全球頂級IP的幕后女人！

前言

今天為大家帶來的是2007年的英國電影《波特小姐》。它講述的，是《彼得兔》系列的創作者——碧翠絲·波特真實而漫長的一生。如今，無論大人還是孩子，幾乎沒人不認識彼得兔。但鮮有人知的是，在這些天真、溫柔的小動物背后，站著的是一個在時代夾縫中掙扎、反抗并最終站穩腳跟的女人。

PART

01

電影分享會

Movie sharing club

碧翠絲·波特出生于1866年的倫敦，家境富裕，出身體面。按照當時上流社會對女性的規劃，她的人生路徑很清晰——體面成長、合適婚姻、相夫教子，安穩地成為某位紳士的“附屬品”。

十九世紀末的英國，對“未婚女性”并不寬容。可波特從小就顯得格格不入。她迷戀小動物，癡迷繪畫，為了觀察一只兔子可以鉆進草叢，把自己弄得滿身泥土。在母親眼里，這種行為無異于“自毀前程”。

母親憂心忡忡地提醒她：“沒有男人會娶一個滿臉泥巴的女孩。”波特卻毫不在意：“那就不結婚。我有畫，還有我的動物。”

大多數人都以為這只是孩子氣罷了。只有她自己，把這句話當成了一生的承諾。

成年后的波特，始終沒有踏入婚姻。相親一場接一場，她卻始終無法接受那種被安排、被審視的人生。與此同時，她開始將自己的繪畫與故事整理成童書，四處投稿。

但現實是殘酷的，在那個年代，女性作家本就不被看好，更何況她的作品主題是“兔子、鴨子和小動物”。它們被認為太幼稚、太輕巧、不具備商業價值。

直到沃恩出版社終于松口，同意出版。但對方提前聲明：“這本書不會大賣，最多只能賺一點點錢。”

第二天，波特在家中等來了出版社代表。出現在門口的，卻是一個陌生而靦腆的年輕人——諾曼·沃恩。

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02

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諾曼幾乎沒有任何出版經驗。在家族企業里，他始終被兩個能干的哥哥排擠在外，《彼得兔》的項目，不過是他們打發他的“邊角料”。

于是，一個被主流出版界輕視的女作者，遇見了一個在家族中被忽略的編輯。兩個“局外人”，意外地成為彼此的盟友。

不同于哥哥們的冷漠，諾曼是真心欣賞波特的作品。他們一起修改稿件、反復調色，甚至打破社會規范，親自跑到印刷廠盯樣。在那個“大家閨秀不該拋頭露面”的年代，這是很不體面的。

《彼得兔的故事》出版后，迅速走紅。書店櫥窗里，它被擺在最顯眼的位置，銷量遠超出版社的預期。成功來得猝不及防。波特開始持續創作，童年的記憶、那些曾被觀察過的小動物，紛紛回到她的畫筆之下。

在朝夕相處與共同奮斗中，她和諾曼也逐漸產生了感情。可問題隨之而來——在當時的觀念里，商人身份并不體面。貴族出身的波特，若與商人訂婚，會被視為“自降身份”。

諾曼去波特家提親，僅僅五分鐘，就被冷冷請出門外。母親態度強硬，甚至以剝奪繼承權相威脅。這一次，波特沒有退讓。她清楚地意識到：自己已經不再是那個只能依附家庭的女人。

金錢，第一次站在她這邊波特去銀行查詢自己的版稅收入，只想著是否夠在鄉下買一棟小房子安身。銀行經理卻告訴她：“您現在的收入，足以購買莊園，而且不止一座。”

這個結果，連她自己都感到震驚。那些被視為“無用幻想”的兔子，竟然為她帶來了真正的獨立。從這一刻起，波特終于可以不再低聲下氣地解釋自己的人生選擇。她不再需要任何人的許可。

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03

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就在一切看似走向圓滿時，命運卻突然轉向。諾曼病倒了，來信中斷。等波特匆匆趕回倫敦，迎接她的，卻是諾曼去世的消息。她甚至沒能見到他最后一面。

悲痛讓她失去了創作能力。畫室里，只剩下一張張被揉皺的廢稿。最終，波特選擇離開倫敦，前往湖區。她買下了一座山頂農莊，在自然中獨居。

這里的風、草地和鳥鳴，慢慢將她從絕望中拉回現實。她想為未來留下些什么。在湖區，波特不僅重新開始創作，也逐漸展現出驚人的遠見。她購入農場，拒絕無序開發，堅持保留原始景觀。

當開發商居高臨下地質疑她的選擇時，波特平靜而堅定地回應：“我不需要任何人的允許。”她為彼得兔注冊商標、設計玩偶、申請專利——在商業意識上，甚至領先時代數十年。

最終，她一生購入十五座農場、四千英畝土地，并在晚年將它們全部捐獻給英國國家信托。1943年，77歲的波特離世。她留下的，不只是童話角色，還有一片被完整保存的英格蘭湖區。

波特小姐生前最愛的埃斯維特湖

她一生用畫筆謀生，用財富換取自由，最終，又把自由還給了自然與后人。直到今天，湖區仍然是英格蘭最美的風景之一。而彼得兔，仍在世界各地的童書里，安靜地奔跑著。

《波特小姐》2007

導演: 克里斯·努安
編劇: 理查德·邁特比

主演: 蕾妮·齊薇格 / 伊萬·麥克格雷格

豆瓣8.1IMDb7.0

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