《勢(shì)在必行》這部劇的名字,一看就帶著股硬氣。它不是那種靠愛情、靠流量、靠濾鏡生存的劇,而是一部真正想“較真”的現(xiàn)實(shí)題材作品——國(guó)內(nèi)首部獄偵劇。別被“獄偵”兩個(gè)字嚇到,這可不是單純的監(jiān)獄斗智,而是一場(chǎng)跨越二十余年的真相追蹤,是良知與權(quán)力的角力,是信念與妥協(xié)的拉鋸。華策集團(tuán)繼《太平年》之后再出重磅現(xiàn)實(shí)劇,這回不玩虛的,直接把鏡頭伸進(jìn)體制深處,讓觀眾看一看,正義在復(fù)雜現(xiàn)實(shí)中是怎樣被一點(diǎn)點(diǎn)推上光明的。
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這部劇的敘事手法堪稱一招妙棋——三條時(shí)間線并行:1999年、2018年、2021年。不是簡(jiǎn)單的倒敘或回憶,而是層層遞進(jìn)的“時(shí)間拼圖”。每一條線,都像是一根神經(jīng),通向同一個(gè)未解的謎團(tuán)。導(dǎo)演呂行和編劇馬偽八的這次合作,不是簡(jiǎn)單重復(fù)《無證之罪》的冷峻風(fēng)格,而是在那基礎(chǔ)上疊加了更多人性灰度。要破案的不只是羅維民和趙中和,更是他們自己內(nèi)心深處的困惑與掙扎。
故事從1999年開始——古城監(jiān)獄,一個(gè)瘋瘋癲癲的犯人王國(guó)炎,突然說出了幾起未公開案件的細(xì)節(jié)。聽起來像瘋話,但字字驚心。更詭異的是,他竟能指揮同伙用汽車?guó)Q笛完成串供。這個(gè)細(xì)節(jié)簡(jiǎn)直像一根針,扎破了制度的表皮。獄偵員羅維民(郭京飛飾)敏銳地察覺出背后的不對(duì)勁,找來戰(zhàn)友趙中和(李乃文飾)一起調(diào)查。但調(diào)查越深,阻力越大——證人離奇死亡,證據(jù)憑空消失,甚至上級(jí)的“勸停”都暗示著,這案子動(dòng)不得。那時(shí)候的羅維民,是那種典型的“理想主義警察”,信仰著“真相能戰(zhàn)勝一切”。然而現(xiàn)實(shí)告訴他,真相有時(shí)比罪犯更危險(xiǎn)。
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時(shí)間一晃到2018年,舊案重啟。此時(shí)羅維民早已脫下警服,趙中和已是公安局局長(zhǎng)。一個(gè)是退役老兵,一個(gè)是身在高位的管理者,他們?cè)俅尉砣脘鰷u。不同的是,這一次他們不再只是追求破案,而是在追問自己——到底什么才是“正義”?他們面對(duì)的不僅是兇手的狡詐,還有體制的慣性與人性的怯懦。案件拖了十九年,每一個(gè)人都變了,唯有真相未變。它依舊在那里,冷冷地等著被揭開。
到2021年,這場(chǎng)追查終于進(jìn)入最后一幕。教育整頓小組介入調(diào)查,羅維民和趙中和重新整合線索,試圖撥開最后的迷霧。那一層層黑幕的揭開,不是靠天降線索,而是靠他們一次次“逆流而上”的堅(jiān)持。從獄中調(diào)查到高層震蕩,從個(gè)人命運(yùn)到群體腐敗,這場(chǎng)三十年的拉鋸,拍的不只是案件,而是正義如何在泥沼中生根發(fā)芽。
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《勢(shì)在必行》這個(gè)名字起得妙。它不是豪言壯語,而是一種“必須去做”的冷靜信念。正義不是可以選擇的,而是必須承擔(dān)的。羅維民從一開始的理想主義,到后來的沉默堅(jiān)守,像極了所有在復(fù)雜體制中還堅(jiān)持底線的人。他早已明白,所謂“勢(shì)在必行”,并不意味著能贏,而是不能退。郭京飛這幾年在現(xiàn)實(shí)題材劇中越來越能沉得住氣,他不再靠情緒爆發(fā)去搶鏡,而是用“壓抑的爆發(fā)力”演繹那種深藏于骨的信念。
另一邊,李乃文飾演的趙中和更復(fù)雜。他從年輕警察一路做到局長(zhǎng),看似功成名就,實(shí)則被體制的灰色地帶磨平了棱角。他和羅維民之間的關(guān)系,不只是搭檔,更像是“理想與現(xiàn)實(shí)”的兩面鏡子——一個(gè)仍相信“光會(huì)回來”,一個(gè)已經(jīng)明白“光也需要保護(hù)”。當(dāng)兩人再次并肩時(shí),那種“老戰(zhàn)友重聚”的情緒,既有溫度,也有分量。
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而那位神秘的王國(guó)炎(蘇可飾)是全劇的“黑暗之眼”。他瘋,卻不亂;他像是瘋子的外殼里裝著清醒的靈魂。蘇可一貫擅長(zhǎng)這種“瘋中帶狠”的角色,他的每一個(gè)眼神都讓人懷疑:這人到底是瘋了,還是太聰明了。
從制作班底來看,《勢(shì)在必行》幾乎是“黃金組合”:導(dǎo)演呂行精準(zhǔn)冷峻,編劇馬偽八擅長(zhǎng)“現(xiàn)實(shí)剖面”,兩人上一次的《無證之罪》就用“灰色正義”贏得口碑。這次拍“獄偵”,意味著他們要在更封閉、更壓抑的空間里挖掘人性。觀眾不會(huì)看到傳統(tǒng)意義上的“英雄破案”,而會(huì)看到一個(gè)被困在規(guī)則與情感之間的人,如何在真相與代價(jià)之間掙扎。
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值得注意的是,這部劇不僅是犯罪敘事,更是一部“時(shí)代顯影片”。從1999到2021,正好跨越了中國(guó)社會(huì)法治建設(shè)的關(guān)鍵二十年。那是一個(gè)“真相不再絕對(duì)”的年代,也是一個(gè)“正義逐步清晰”的過程。劇里三條時(shí)間線交織的不僅是案件,而是制度的變遷、人心的覺醒、信念的傳承。
與《人民的名義》的政治博弈不同,《勢(shì)在必行》的鋒芒在于“人”。它講的不是體制的宏大敘事,而是一個(gè)普通人怎樣在巨浪中保持清醒。羅維民沒有超能力,沒有主角光環(huán),他只是一個(gè)不想被現(xiàn)實(shí)吞噬的人。他身上那句臺(tái)詞,是整部劇的魂——“真相不是光,而是火。火能照亮,也能灼傷,但我愿意被它燒。”
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這部劇最大的看點(diǎn),不在案件本身,而在“真相要多少勇氣才能說出口”。它像一面鏡子,讓觀眾看到每一個(gè)“想做正確的事”卻被現(xiàn)實(shí)拉扯的自己。它告訴我們,清醒不是高尚,而是痛苦;但只有清醒的人,才能讓這個(gè)世界少一點(diǎn)黑。
所以,《勢(shì)在必行》不是在拍破案,而是在拍清醒;不是在講監(jiān)獄,而是在講人心。它提醒每一個(gè)觀眾——正義不一定立刻來,但它總會(huì)來。而當(dāng)那一刻到來時(shí),總有人,會(huì)選擇“勢(shì)在必行”。
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