某種程度上,《呼嘯山莊》宛如一款英國(guó)版《紅樓夢(mèng)》,用一種時(shí)代性的人性悲劇,映射出深宅大院里浸出來(lái)的陰暗爬行,它讓那個(gè)抑制女性寫(xiě)作的19世紀(jì)英國(guó)顫抖著哭嚎“禮崩樂(lè)壞”,卻也喚醒了全世界讀者跨越種族階級(jí)文化、渴望掙脫文明規(guī)則和理智的原始欲望。
所以在電影和電視問(wèn)世之后的百年內(nèi)被翻拍出十多個(gè)影視版本,其中既有朱麗·葉比諾和拉爾夫·費(fèi)因斯演繹的英式經(jīng)典,也有湯姆·哈迪和夏洛特·萊利因戲生情的良緣佳話,甚至還有MTV制作的令人困惑的歌舞版……
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《呼嘯山莊》(1992)
但2026年這版《呼嘯山莊》無(wú)疑是有史以來(lái)最大膽、最具話題性的改編。
畢竟其導(dǎo)演兼編劇埃默拉爾德·芬內(nèi)爾創(chuàng)作出了“你敢拍我都不敢看”的《薩特本》,女主瑪戈·羅比演完《芭比》就變成了女性覺(jué)醒的代表,男主雅各布·埃洛迪剛在吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的手上被重新拼接為“弗蘭肯斯坦的怪物”,幼年體男主歐文·庫(kù)珀出道就憑《混沌少年時(shí)》中對(duì)incel的塑造驚艷并驚嚇到所有人。
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《呼嘯山莊》(2026)
更令人意外的是負(fù)責(zé)OST的音樂(lè)人是以先鋒進(jìn)化、反主流著稱的Charlie XCX。Everything is romantic副歌一出,英國(guó)郊區(qū)突變?nèi)诵詫?shí)驗(yàn)田,那種銳利的風(fēng)格刺破了呼嘯的寒風(fēng),將癲狂浪漫注射進(jìn)你的毛孔。
或許,這樣“異類”的組合創(chuàng)作出的新版本,反而最能還原當(dāng)年艾米莉·勃朗特驚世駭俗之作的靈魂呢?
《呼嘯山莊》
(2026)
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在“恨海情天”這個(gè)詞出現(xiàn)之前,人們叫它《呼嘯山莊》。
——這或許是市面上最好的《呼嘯山莊》推薦語(yǔ),遠(yuǎn)超“勃朗特三姐妹的文學(xué)地位”“英國(guó)遠(yuǎn)郊的凜冽美學(xué)”等標(biāo)簽,更符合當(dāng)代人被R級(jí)影視、殺戮游戲、合成器音樂(lè)拔高閾值再難欣賞“平平淡淡才是真”的心理現(xiàn)狀:你要說(shuō)是這個(gè)尺度,那我可就不困了!
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其實(shí)1847年出版的原著本身就是超前于時(shí)代的虐戀故事,講述兩座莊園、三代人之間狗血淋頭的愛(ài)恨糾纏。
凱瑟琳作為呼嘯山莊的女兒有一種純粹的野性,她投射在孤兒希斯克利夫身上的愛(ài)是最原始的沖動(dòng),所以這位青梅竹馬的少年才被設(shè)定為吉普賽人、教育水平低下、能帶凱瑟琳在鄉(xiāng)間玩成野孩子;后來(lái)凱瑟琳嫁到了精致優(yōu)雅但封閉的畫(huà)眉山莊,她投射在丈夫林頓身上的愛(ài)是現(xiàn)代文明和教條的馴化。
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她說(shuō):“嫁給希斯克利夫會(huì)降低我的身份”,但她也說(shuō):“我對(duì)林頓的愛(ài)就像是樹(shù)上的葉子,冬天一到便會(huì)凋零;而對(duì)希思克利夫的愛(ài)就像是地下的巖石,永不改變,是我生命的支柱”。
所以無(wú)論林頓先生多么溫柔體貼,凱瑟琳在彌留之際仍然渴望著希斯克利夫的擁抱。18世紀(jì)末的英國(guó)沒(méi)有給一個(gè)女人活著逃離教條的選擇,這殺死了凱瑟琳,逼瘋了希斯克利夫,也造成了下一代三個(gè)孩子的痛苦折磨。
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當(dāng)埃默拉爾德·芬內(nèi)爾決定翻拍這部經(jīng)典名著的時(shí)候,她知道自己不可以再重復(fù)前輩們打造的戲劇性、浪漫感以及詩(shī)意田園風(fēng),于是為這個(gè)扭曲悲劇的愛(ài)情故事找到了一個(gè)新的抓手——“情色”。
而這也是她作為導(dǎo)演一貫擅長(zhǎng)的,從《前程似錦的女孩》以應(yīng)召女擦邊為引,點(diǎn)燃女性復(fù)仇的烈火,到《薩特本》在富麗堂皇的莊園里吸精飲血,再澆上淬了毒的、顛覆階級(jí)的狼子野心。
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《前程似錦的女孩》
兼任編劇和導(dǎo)演的埃默拉爾德·芬內(nèi)爾有一種不瘋魔不成活,要將人性陰暗欲望潑在傳教士臉上的創(chuàng)作勇氣,她總能在男女或者男男女女之情中找到那個(gè)讓驚悚與荷爾蒙水乳交融的配方,叫人心癢又后怕。
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《薩特本》
到了《呼嘯山莊》的預(yù)告,我們看到的是凱瑟琳對(duì)希斯克利夫暗流涌動(dòng)的欲望與社會(huì)教條之間沖撞出的火花。
曾有人批評(píng)這預(yù)告太強(qiáng)調(diào)欲望,丟失了名著改編應(yīng)有的厚重,但值得注意的是,這里展現(xiàn)的全都是凱瑟琳的視角,而不像原著將三分之二的主體表達(dá)和高光都留給了希斯克利夫,才會(huì)有男主挖女主墳的名場(chǎng)面和千古名句“把我逼瘋吧!千萬(wàn)別把我留在這個(gè)沒(méi)有你的深淵!”
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按照今時(shí)今日的說(shuō)法,這是番位決定的。女主瑪格特·羅比已經(jīng)從《華爾街之狼》的性感尤物身份畢業(yè),翻過(guò)“小丑女” 的瘋癲閣樓,脫掉了“芭比”的半永久高跟,掌握了在好萊塢擔(dān)當(dāng)制作人的實(shí)權(quán)。
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而男主雅各布·埃洛迪從《亢奮》的渣男到《薩特本》的上流男再到《弗蘭肯斯坦》的怪物,是一個(gè)資源奇佳但頻頻被當(dāng)作“美好肉體”獻(xiàn)祭給觀眾的190男,他甚至沒(méi)有小演員歐文·庫(kù)珀那座艾美獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯(《混沌少年時(shí)》),被質(zhì)疑“不是吉普賽人憑什么演希斯克利夫”的時(shí)候也不能為自己發(fā)聲只能靠女導(dǎo)演力挺。
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在這樣的創(chuàng)作權(quán)力結(jié)構(gòu)之下,2026年版《呼嘯山莊》勢(shì)必要給觀眾看看女性創(chuàng)作者視角的,不完美不道德不守規(guī)矩,但怪美的“恨海情天”——按照海外物料展現(xiàn)的表現(xiàn)主義美學(xué),本片的服化道誓要在明年頒獎(jiǎng)季有所斬獲。
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更令人期待的是Charlie XCX會(huì)如何用音樂(lè)重新裝潢這座古老的莊園?Everything is romantic有自毀式浪漫,House有愛(ài)倫·坡式陰濕,Chains of Love道出“愛(ài)之囚徒”的絕望,這幾首原聲倒是比預(yù)告展示出了更多的驚悚美學(xué),希望成片也是如此扭曲但華麗,叫人欲罷不能。
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《呼嘯山莊》完整報(bào)道
請(qǐng)見(jiàn)《環(huán)球銀幕》1月刊
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