各家都會端出看家“硬菜”，頭部作品扎堆的同時，也容易誕生爆款

在信息爆炸、注意力稀缺的當(dāng)下，面對短內(nèi)容和各種娛樂形態(tài)的分流，長劇更需耐心深挖人物、情感與價值，保住溫度與內(nèi)涵，盡可能放大自身長處，才能贏得觀眾的廣泛認(rèn)可。

從開年劇集的品相來看，2026年行業(yè)一個趨勢愈發(fā)明顯：真正能出圈的長劇不能有短板，必須是故事、視角、人物、內(nèi)核都出彩的“六邊形戰(zhàn)士”。只有在好的基礎(chǔ)上做到“更好”的極致全優(yōu)生，才能引發(fā)高關(guān)注，為觀眾提供不斷思索、反復(fù)細(xì)品的空間。

如果說《太平年》追求的是極致的、令人信服的“歷史真實感”，那么本周五上線的《生命樹》，則在探索現(xiàn)實素材與藝術(shù)碰撞所能產(chǎn)生的極致感染力。

提前看片后，文娛價值官認(rèn)為這部劇更接近一部“沒有人做過的孤品”，氣質(zhì)獨樹一幟，多元素融合得也巧妙自然。開頭巡山隊員在環(huán)境惡劣的無人區(qū)與盜獵分子周旋，看得人手心捏汗，節(jié)奏和運(yùn)鏡頗有西部槍戰(zhàn)片的味道。繼續(xù)往下看，凜冽壯闊的自然風(fēng)光又呈現(xiàn)出不輸《我的阿勒泰》的質(zhì)感。緊接著，反貪腐、掃黑、懸疑等元素再度勾起觀眾好奇，故事張力拉滿，堪稱生態(tài)版《狂飆》。

從這些維度看，《生命樹》是一部多主題、多意象、多元素的全新類型劇。它從多個側(cè)面、多種角度反映了這些年國家生態(tài)文明建設(shè)的非凡歷程，同時也拍出了震撼人心的信仰力量與人性光芒，很難用一句話概括這部在內(nèi)娛暫無競品的新作。

在人物塑造上，一古一今兩部作品同樣于細(xì)微處探索出了新意。《太平年》從錢弘俶、趙匡胤的少年起點講起，幾乎每一幕都展示一個側(cè)面，形象特別立體。同時，群像塑造也表現(xiàn)不俗，無論是在權(quán)謀中掙扎的開國功臣，還是因亂世不公而生野心的反派，每個角色都承載著時代洪流下的命運(yùn)抉擇與人性掙扎。立體多元的群像讓歷史人物走出冰冷的紀(jì)年，成為有血有肉、充滿人性掙扎的個體。

《生命樹》的人物則沒有懸浮的光環(huán)，他們帶著煙火氣在困苦中掙扎、堅守、奉獻(xiàn)，喜怒哀樂皆為本真。他們在絕境中不放棄守護(hù)家園的執(zhí)著，讓我們看到了信仰的光芒。

多杰像是高原上堅韌生長的一棵樹，帶領(lǐng)裝備簡陋的巡山隊對抗無法無天的盜獵集團(tuán)，樸素中自帶直擊人心的英雄主義。白菊從面對匪徒時有些慌張笨拙的稚嫩巡山女警，逐漸成長為可以獨當(dāng)一面的高原守護(hù)者，每一段故事都讓人熱淚盈眶，其堅韌又充滿野性的生命力實在太動人了。