在很多人眼中,戲劇與戲曲或許是兩個極易被混淆的概念,但其實(shí)它們并不難區(qū)分。
其中戲劇是一個?廣義的舞臺藝術(shù)總稱,包含所有以演員扮演角色、通過表演敘事的舞臺形式。其范疇不僅涵蓋戲曲,還包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇等形式,注重寫實(shí)性、語言表達(dá)和現(xiàn)實(shí)題材。例如:話劇《雷雨》、歌劇《白毛女》、舞劇《紅色娘子軍》等,可被稱之為是戲劇。
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而戲曲則是戲劇的一個重要分支,以“唱、念、做、打”為核心表演手段,深深扎根于傳統(tǒng)文化,融合音樂、舞蹈、文學(xué)、美術(shù)、武術(shù)等多種藝術(shù)形式,具有鮮明的程式化、虛擬化特征,是高度綜合的舞臺藝術(shù)。例如:京劇、昆曲、越劇、豫劇、黃梅戲、川劇、粵劇等,可被稱之為戲曲。
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在藝術(shù)特征上,戲劇注重語言的表現(xiàn)力和人物對話的邏輯性,表演更貼近現(xiàn)實(shí)生活,追求“寫實(shí)”的藝術(shù)效果,舞臺布景和道具也多以還原真實(shí)場景為主;
以“程式化”和“寫意性”為核心特征的戲曲則更注重傳達(dá)寫意性,表演有固定的規(guī)范(比如蘭花指、圓場步、水袖功等),舞臺布景講究以少勝多,一塊幕布、一張桌子就能代表不同場景,它不追求寫實(shí),而是通過演員的動作和唱腔引導(dǎo)觀眾聯(lián)想。
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而在表演手段上,戲劇不同分支的表演手段各有側(cè)重,比如話劇側(cè)重臺詞和肢體動作;歌劇側(cè)重歌唱;舞劇側(cè)重舞蹈等。整體上沒有統(tǒng)一的、固定的表演程式,不同作品的表演方式可以差異很大。
戲曲的表演必須融合“唱、念、做、打”四大基本功,“唱”指唱功;“念”指具有音樂性的念白;“做”指舞蹈化的形體動作;“打”指武打和翻跌的技藝;四者缺一不可,且都遵循嚴(yán)格的程式。
接下來,讓我們透過以下幾張暢銷戲曲專輯,感受國粹之無限魅力。
《伶歌1&2》
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中國香港《音響技術(shù)》雜志曾如此評價道:“《伶歌》是一張國人必須擁有的唱片。”由此足見其優(yōu)越程度。
《伶歌1》中收錄的10首曲目,放眼望去皆是中國古典文化中流傳千古、聲勢赫赫的殿堂尚品,像是《梅花三弄》、《將進(jìn)酒》、《江河水》等,既有傳誦甚廣的唐詩,各種戲曲的當(dāng)家名段,又有家喻戶曉的民樂華章......
專輯由《粉墨是夢》創(chuàng)錄團(tuán)隊(duì)再度呈現(xiàn);關(guān)棟天、于魁智、孟廣祿、劉桂娟、馮欣蕊等戲曲界國寶級名角盛情登場;愛樂、國交、張強(qiáng)、趙家珍等器樂名家傾情演奏。
專輯沿襲瑞鳴音樂“用心做音樂”創(chuàng)作理念,耗時兩年完成制作,邀請亞洲錄育大師李小沛進(jìn)行錄制,于中央電視臺480平米的宏大錄音棚,運(yùn)用世界模擬及數(shù)字錄音設(shè)備,呈現(xiàn)出波瀾壯闊的動態(tài)音場,作品更遠(yuǎn)赴日本JVC-XRCD技術(shù)中心及美國The Mastering Lab.nc公司進(jìn)行后期及母版制造,再現(xiàn)了精湛而完美的聲響細(xì)節(jié)。
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《伶歌2》在曲目選擇上,突破上一輯偏重北方戲曲曲藝種類的囿限,南北兼收,展現(xiàn)出中國全版圖概念的地域色彩,呈現(xiàn)出更加紛繁豐富的地域音樂性格。其中更有部分作品創(chuàng)造性地運(yùn)用方言唱念,韻味十足,作品同樣由豪華的戲曲,以及器樂藝術(shù)名家陣容演繹。
胡文閣《梅派經(jīng)典唱腔選》
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在這張《梅派經(jīng)典唱腔選》專輯中,已年過半百的胡文閣依然保持音色清澈通透,音質(zhì)外松內(nèi)緊,獨(dú)有一種金屬音和磁性音,體現(xiàn)了男旦聲腔“百煉鋼化為繞指柔”,健朗中見麗質(zhì),委婉中見“骨力”。
于此,胡文閣不僅繼承了師梅葆玖先生親授的唱法,更凝聚了三十余年來傳承弘揚(yáng)梅派藝術(shù)的心得,以聲腔外化人物的內(nèi)在性格,將情感之真實(shí)融化在藝術(shù)之美中。
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輯中的《西施》刻畫了從浣紗女到家國擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋锍砷L;《鳳還巢》表現(xiàn)了閨閣少女的靈動與智慧;《洛神》滲透了縹緲惆悵的蘊(yùn)藉“仙氣”等等,它們在梅派唱腔特有的風(fēng)格之下,每個人物都有其鮮明的個性與特色。
李政寬《羨律琢薰》
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京劇麒派第四代傳人李政寬(龍猛寺寬度/龍猛寺寬度)受教于南派耆宿孫國良、以及陳少云、程英奎等前輩,唱腔藝術(shù)傳承有序,他憑借對南派 / 海派京劇的熱愛與執(zhí)著,將這些遺落世間的明珠再度拾起,讓其重?zé)ㄈA彩。就像本張專輯的名字一樣——“羨律琢薰”,以自身體悟追摹前賢,循前輩之法,乘此南來薰風(fēng),而成己身之藝。
這是其首張傳統(tǒng)戲曲專輯,3CD套盒,CDA/B收錄南派/海派京劇劇目中的二十四首經(jīng)典唱段,再附1張伴奏曲譜資料光盤。
這些唱段及其所屬劇目大多鮮見于京劇舞臺多年,溯其源頭,均是南派名伶昔日杰作。汪笑儂、趙如泉、杜文林、孫柏齡……南派京劇舞臺上各路名家的藝術(shù)菁華,歷經(jīng)歲月洗禮,在這張專輯中得以精心復(fù)原。
余瓊瑩潮曲唱腔藝術(shù)精選《清曲雅韻》
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作為國家級“非遺”傳承人姚璇秋先生的入室弟子,國家一級演員余瓊瑩曾獲國家級、省級等多個獎項(xiàng),足跡遍及東南亞等地,成為海內(nèi)外潮曲潮韻屈指可數(shù)的演唱名家。2014年更是成功舉辦了“清曲雅韻”余瓊瑩潮曲唱腔藝術(shù)專場。
這張《余瓊瑩潮曲唱腔藝術(shù)精選》收錄《愿做凡人不做仙》、《錢塘湖春行》等潮曲潮韻經(jīng)典唱段。
余瓊瑩所演唱的潮劇曲牌、方言歌、詩詞等多種曲唱藝術(shù),唱腔委婉動聽,含蓄細(xì)膩,聲情并茂,韻味濃郁,各具情韻風(fēng)味,可謂曲壇挺秀。可說,它既是一次帶有展示性的藝術(shù)活動,也是個人在演唱藝術(shù)上的階段性的總結(jié)。
李旭丹《丹·心曲》
越劇優(yōu)秀王派傳人演繹傳統(tǒng)經(jīng)典與新編原創(chuàng)
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李旭丹,國家二級演員,“王(文娟)派”傳人,畢業(yè)于江蘇省戲劇學(xué)校,工花旦。2008年人才引進(jìn)至上海越劇院,由越劇表演藝術(shù)家王文娟,當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家王志萍與著名演員趙時鶯等傳授,主要演出劇目包括《紅樓夢》《甄嬛》《春香傳》《梁山伯與祝英臺》等。
這張《丹·心曲》專輯收錄了李旭丹在越劇舞臺上演唱的優(yōu)秀曲目。其中既有諸如《紅樓夢》《春香傳》等“王派”藝術(shù)經(jīng)典,也不乏多年來廣受好評的原創(chuàng)新編劇目如《甄嬛》《新生》《丁香》等的精彩唱段。
無論是傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)典還是原創(chuàng)劇目,從《丹·心曲》中可以領(lǐng)略當(dāng)代越劇青年傳承者在守正創(chuàng)新道路上的努力與探索,也為喜愛越劇“王派”藝術(shù)的廣大觀眾,獻(xiàn)上一份誠摯的心意與丹心越曲。
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