哪些電影的開場堪稱影史頂級？

作者：Fade In

譯者：易二三

校對：陳思航

來源：fadeinonline

J·J·艾布拉姆斯（導(dǎo)演/制片人，《科洛弗道10號》《星球大戰(zhàn)7：原力覺醒》）「談到開場戲——和單個鏡頭——雖然第一個浮現(xiàn)在腦海里的是《歷劫佳人》，但無法否認(rèn)，《大白鯊》的開場戲擁有讓人瘋狂的力量。

那場戲有某種令人驚駭?shù)臇|西，某種程度上它重新定義了電影的開頭。突然之間，扼住觀眾的喉嚨成為了一個標(biāo)準(zhǔn)的敘事策略。而影片中克莉絲之死的橋段很難被超越。」

《大白鯊》

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖（導(dǎo)演，《荒野獵人》《鳥人》）「我最愛的開場戲來自《我是古巴》，從第一個鏡頭開始就是激動人心的，你會不停地自問，他們在那個時候是怎么做到的，并好奇他們?nèi)绾螌⑿麄鞴膭愚D(zhuǎn)化為藝術(shù)和詩意。」

邁克爾·阿恩特（編劇，《星球大戰(zhàn)7：原力覺醒》《饑餓游戲2：星火燎原》）「我永遠(yuǎn)不會忘記1979年8月《現(xiàn)代啟示錄》的公映日那天，我在華盛頓哥倫比亞特區(qū)的上城區(qū)電影院所看到的頭幾分鐘。馬丁?辛的臉部（倒躺著），他盯著的天花板吊扇（主觀視角），著火的叢林（回憶中）等交疊的影像，與直升機(jī)旋翼發(fā)出的噪聲和大門樂隊的《結(jié)束》一曲結(jié)合起來，給我留下了難以磨滅的印象。

《現(xiàn)代啟示錄》

我意識到，電影不一定要基于單一的、客觀的、第三人稱視角的真實；它還可以以主觀的、甚至印象主義的方式，用具有層次感的記憶、夢境和第一人稱的聽覺和視覺的線索講述故事。

其他導(dǎo)演——比如說王家衛(wèi)——隨后也擴(kuò)展了主觀的、印象主義的電影敘事。但我懷疑再也沒有影片能像導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉、攝影師維托里奧·斯托拉羅、剪輯師沃爾特·默奇做倒的那樣，讓我大開眼界。影片開場的一些時刻代表著，電影終于擺脫了劇院舞臺口所投下的陰影，并擁抱了自身豐富的表現(xiàn)可能性。」

大衛(wèi)·阿耶（編劇/導(dǎo)演，《狂怒》《自殺小隊》）「第一部《星球大戰(zhàn)》。年僅七歲的時候（譯者注：疑誤，導(dǎo)演1968年出生，而第一部《星球大戰(zhàn)》1977年公映）我就在大銀幕看過它，對我而言意義十分深遠(yuǎn)。從未有過這樣的電影。開場的爬行字幕絕對是天才的敘事手法。

《星球大戰(zhàn)》

隨后，反叛艦隊掠過，龐大的帝國級殲星艦緊隨其后。多么強烈的對比！一場槍戰(zhàn)將畫面從宏觀拉到微觀，接著是影史上最棒的出場之一：達(dá)斯·維達(dá)。它完美地建立起了整個宇宙和其中的沖突。簡直應(yīng)有盡有——動作、角色和劇情。難以超越。」

亨利·賓（編劇/導(dǎo)演，《本能2》《信徒》）「排序不分先后：馬可·貝洛基奧《以父親的名義》中父子之間的打斗——其偉大之處在于：父子之間那種原始的、激烈的、徹底的敵意。

《生之欲》中，渡邊勘治在候診室聽著另一位病人描述胃癌的癥狀，隨即意識到自己就擁有這些癥狀——其偉大之處在于：我們的恐懼和遺憾。

《生之欲》

《陽光下的決斗》中的酒吧場景——其偉大之處在于：導(dǎo)致了三人死亡的性感和浪漫。《裸吻》中康斯坦絲·陶爾斯的假發(fā)一開場就掉落了——其偉大之處在于：對于角色往昔的神經(jīng)錯亂的揭示。

《日落大道》（太顯而易見了）中喬·吉利斯臉朝下浮在游泳池里面——其偉大之處在于：敘事的原創(chuàng)性。《歷劫佳人》的『演職員表』——其偉大之處在于：視覺上的創(chuàng)意和美觀，絕佳的時機(jī)，對細(xì)節(jié)的滑稽關(guān)注，場面的爆發(fā)力。

庫布里克的《洛麗塔》中的乒乓球游戲——影史上最有趣的場景之一。《M就是兇手》中被綁架小女孩的遇難——那種抽象的美感和恐怖，我們都被謀殺和性變態(tài)的美學(xué)復(fù)雜性所引誘。拉斯·馮·提爾的《白癡》中的餐廳『騙局』——其偉大之處在于：令人捧腹且不安。《黃金時代》（譯者注：布努埃爾1930年代作品）中紀(jì)錄片風(fēng)格的蝎子畫面——其偉大之處在于：看似無關(guān)實則極其相關(guān)。《西部往事》中火車站場景。」

《洛麗塔》

林賽·多蘭（制片人，《魔法保姆麥克菲2》）「我每次觀看《黑客帝國》的開場戲時，都會想起第一次觀看它的感受——制片廠商標(biāo)的淡綠色，帶有預(yù)兆性的配樂，具有催眠效果的綠色符號列，偶然劃過的一句（『你喜歡他，不是嗎？』），黑色電影式的手電筒光束，漫畫小說式的鏡頭角度，特工史密斯詭異的說話方式（『你的人已經(jīng)死了』），崔妮蒂以不可思議的武術(shù)動作擊倒了所有警察，當(dāng)墨菲斯告訴她『特工』已經(jīng)來了的時候，她臉上浮現(xiàn)出恐懼的神情（鑒于她對付警察綽綽有余，為什么會害怕『這些人』？），屋頂上的追逐，『特工』和她擁有魔法的呈現(xiàn)，趕往電話亭的較量，當(dāng)大卡車撞毀電話亭時，她一定已經(jīng)咽氣了（當(dāng)然沒有），最終以『特工』的一句臺詞告終：『他的名字是尼奧。』這很刺激、很有趣、很迷人、很新穎、很引人入勝、令人難以置信。

觀看的時候我都不敢大笑。我總是很驚訝它在一開頭的七分鐘中就穿插了那么多爆炸（看起來毫不費力）。看到尼奧的時候，我們知道他處于危險之中，也知道他就是那個『救世主』，我們還感覺到了尼奧和崔妮蒂之間可能的愛情故事，我們看到了行動中的反派，還知道他們在墨菲斯麾下安插了告密者。

《黑客帝國》

我們在沒有見過墨菲斯之前就對他抱有信任，開場戲之后，我們也對沃卓斯基兄弟（譯者注：兩人相繼做了變性手術(shù)，如今應(yīng)該稱作沃卓斯基姐妹）抱有信心，雖然我們也并沒有見過他們。就像墨菲斯一樣，他們就是白兔先生，提出可以帶領(lǐng)我們看一看『兔子洞究竟有多深』，只要我們緊跟著他們。到目前為止，我可以跟著他們?nèi)ト魏蔚胤健！?/p>

布蘭登·博伊斯（演員/編劇，《米爾克》《納粹追兇》）「《奪寶奇兵》開場的十分鐘讓我意識到，電影不僅是讓人身臨其境、令人贊嘆興奮的事物，它還是我想一生為之奉獻(xiàn)的事業(yè)。我也很喜歡邁克爾·曼《盜火線》的開場戲。這部電影教給了我犯罪題材的語法，而我此前并未意識到自己在尋找這些。我所寫的一切東西都讓我聯(lián)想到它。」

《奪寶奇兵》

克雷格·布魯爾（編劇/導(dǎo)演，《渾身是勁》《黑蛇呻吟》）「《殺死一只知更鳥》開頭詳盡的演職員表，當(dāng)然還有《教父》里那段『我相信美國』的開場白。不過如果我的余生都將在電影院度過，而且只剩下一盤膠卷，那一定是《紫雨》。

『親愛的朋友們……我們今日聚集于此是為了搞懂這一名為人生的東西。』《紫雨》的開場戲有太多讓人喜愛的部分，光是想到它我都會忘乎所以。阿爾伯特·麥諾尼拍攝這部電影的時候剛從電影學(xué)校畢業(yè)，他同時還是一個有著大膽視野的剪輯師。

《紫雨》

注意開頭副歌部分的快速插入鏡頭：臉部閃閃發(fā)光的接著吻的情侶，王子的眼睫毛，涂有濃密睫毛膏低頭盯著你的性感女孩。從一開始，影片就充滿了官能的意味。

一分鐘的時間里出現(xiàn)了五次舌頭的鏡頭。連續(xù)性？當(dāng)《讓我們一起瘋狂！》響起的時候，誰還會在乎連續(xù)性。王子先是在舞臺上表演，接著又在幕后和樂隊一起準(zhǔn)備，而后他出現(xiàn)在家里吹熄蠟燭，隨即又回到舞臺。

這一串動作都發(fā)生在他騎著紫色摩托去往俱樂部之前。整個都亂了套，但其實是有效的！這一段落以王子著名的吉他獨奏達(dá)到高潮。鏡頭推進(jìn)，阿波羅尼正在盯著他。從她的眼神判斷，你可以打包票這兩人會發(fā)生點什么。」

克里斯·「盧達(dá)克里斯」·布里吉斯（演員/說唱歌手，《速度與激情》《撞車》）「我最愛的電影之一是《非常嫌疑犯》。它以發(fā)生在貨輪上的兇案開篇，卻沒有呈現(xiàn)兇手的面貌，立即讓我進(jìn)入了故事之中。隨后，鏡頭從貨船掃到遠(yuǎn)處隔岸觀火的人，導(dǎo)演布萊恩·辛格完全抓住了我的注意力，并讓我好奇究竟發(fā)生了什么。它在沒有露出任何角色的情況下介紹了劇情，讓觀眾有一種參與者的興奮感。」

《非常嫌疑犯》

科曼（說唱歌手/演員，《塞爾瑪》《暗夜逐仇》）「《低俗小說》是我最愛的電影之一。它不是那種內(nèi)容豐富的類型，而是讓觀眾不知道接下來會發(fā)生什么。我不知道這部電影會是關(guān)于什么的。蒂姆·羅斯和阿曼達(dá)·普拉莫的角色在餐廳里交流的方式，讓我不知道他們接下來會做什么。這種為一系列即將發(fā)生的、瘋狂的事情做導(dǎo)入的方式很酷。」

弗蘭克·德拉邦特（《行尸走肉》《肖申克的救贖》）「《日落黃沙》中威廉·霍爾登一行人企圖搶劫銀行卻被羅伯特·瑞安率領(lǐng)的賞金小隊伏擊的瘋狂橋段。大多數(shù)人，尤其是年輕一代，對大銀幕上的暴力已經(jīng)習(xí)以為常了，因此不知道這些場面在那個年代有多么令人震驚且具有革命性。

《日落黃沙》

薩姆·佩金帕去掉了那些干凈、不痛不癢的暴力畫面中的美好和虛偽，將其糟糕、骯臟的一面呈現(xiàn)在我們面前。他不僅僅是展現(xiàn)，更讓我們有切身的體會，甚至放倒了去往教堂的女人和其他無辜的行人（我打賭這是大銀幕上頭一遭）。

哦對了，天吶，想想開場戲里出現(xiàn)的卡司陣容！霍爾登，瑞安，歐內(nèi)斯特·博格寧，沃倫·奧茨，本·約翰遜，斯特羅瑟·馬丁。當(dāng)然，導(dǎo)演也功不可沒：槍口對準(zhǔn)銀行職員的同時，霍爾登咆哮著說：『如果有人敢動，格殺勿論！』……就在這時，畫面凍結(jié)，字幕出現(xiàn)：『由薩姆·佩金帕執(zhí)導(dǎo)』。這部電影不能同其他任何電影混為一談，這是薩姆·佩金帕導(dǎo)演能力的巔峰。」

邁克·德·魯卡（制片人，《五十度灰》）「《公民凱恩》的開場戲是影史上最值得紀(jì)念的之一：一個『禁止進(jìn)入』的標(biāo)牌掛在仙樂都的鐵柵欄上，該宮殿是凱恩因孤獨而建造的悲傷、空虛的紀(jì)念碑。

『禁止進(jìn)入』是一個絕妙的隱喻——呈現(xiàn)了凱恩專心致志的情感，并總結(jié)了他悲慘的一生。隨后威爾斯將鏡頭移到逝者的臥室，著名的『玫瑰花蕾』就此亮相，水晶球滑落在地上。夢幻的、引起人回憶的、不可思議的開場戲。」

《公民凱恩》

道格·艾林（執(zhí)行制片人，《明星伙伴》）「《好家伙》，它把你直接扔進(jìn)這個令人震驚且冷酷無情的暴力世界之中，并以一句簡單的臺詞將愿望成真的陰暗面展現(xiàn)出來：『自從記事開始我就一直想成為黑幫的一員。』還有《大玩家》（1992），七分鐘的長鏡頭開場戲堪稱天才，致敬《歷劫佳人》里的著名鏡頭之余，為接下來的絕妙諷刺做好了鋪墊。」

朱利安·法里諾（導(dǎo)演，《球手們》《明星伙伴》）「我會選邁克爾·鮑威爾和埃默里克·普雷斯伯格的《平步青云》（1946）。我喜歡邁克爾·鮑威爾的大部分電影——它們的風(fēng)格在英國影壇是不同尋常的，現(xiàn)實主義傳統(tǒng)占據(jù)著主導(dǎo)位置——但這部電影是我的最愛。

影片以宇宙中星星的圖像拉開序幕——巧妙地呼應(yīng)了主題，這是一部故事發(fā)生在天國的電影——但立刻以敘述者的臺詞截斷了多余的詩意，『這就是宇宙。很宏大，不是嗎？』我喜歡他們的電影中總有一些有趣的東西。

隨后是一個絕佳的橋段，大衛(wèi)·尼文飾演的二戰(zhàn)飛行員駕駛著飛機(jī)，即將墜毀（當(dāng)然，他把最后幾頂降落傘留給了他的戰(zhàn)友），但他興奮地與處在地面控制部的黛博拉·蔻兒（譯者注：疑原文有誤，飾演該角色的應(yīng)為金·亨特）談話。詢問了她的名字之后，他說：『我愛你，朱恩，你是我的生命，但我要離開你了。』多么美妙啊。此外，這部電影由英國政府資助，為了促進(jìn)戰(zhàn)后英美關(guān)系的發(fā)展。能想到這個故事去完成任務(wù)無疑是天才之舉。」

《平步青云》

斯科特·弗蘭克（編劇/導(dǎo)演，《行過死蔭之地》《金剛狼2》）「《哈洛與慕德》片頭的演職員名單里，18歲的巴德·庫特穿著西裝、打著領(lǐng)帶，走進(jìn)書房，寫下一個紙條，看似隨意地站到桌子上，將自己的腦袋放進(jìn)懸掛的套索，自盡。等等，這還不是最妙的部分。

最棒的是接下來，當(dāng)音樂和片頭字幕結(jié)束的時候，他坐在那兒，來回?fù)u擺。隨后他的母親入場，仔細(xì)檢查桌子。『難道她沒有注意到他嗎？』我們自問。男孩睜開一只眼睛，努力吸引她的注意。最終，她看向了他，并告誡道，『你覺得這很好玩嗎，哈洛。』接著她打了個電話，離開了房間。

《哈洛與慕德》

男孩睜開雙眼，沖母親吐舌頭。哦，男孩只是在裝死。從來沒有一部電影的開頭能如此吸引我，也從來沒有一部電影能如此吸引我。劇作，配樂（卡特·史蒂文斯那時還沒和圣戰(zhàn)扯上關(guān)系），剪輯（我可敬的哈爾·阿什貝同時擔(dān)任了導(dǎo)演，而他的職業(yè)生涯是以剪輯開始的）。以及現(xiàn)代電影中最偉大的直視鏡頭的場景之一，所有的元素組合成了這部經(jīng)典的黑色喜劇……但那段開場戲是任何人都不會忘記的。當(dāng)然，還有18歲的巴德·庫特和80歲的魯思·戈登享受過云雨之歡后赤裸地躺在床上的一幕。」

《哈洛與慕德》

威廉姆·高德曼（編劇，《捕夢網(wǎng)》《亞特蘭蒂斯之心》）「《第七封印》。我想真正讓它偉大的是那場戲，相貌古怪的人出現(xiàn)之時，騎士問他，『你是誰？』回答是：『我是死神！』天吶，你能相信嗎。我仍然記得當(dāng)時的震動。」

阿齊瓦·高斯曼（編劇/制片人，《第五波》《分歧者2》）「《第三類接觸》——斯皮爾伯格完美地掌控了一切。一輛車從沙塵暴中駛出。我們大概處于墨西哥的某個地方。鮑勃·巴拉班，奉獻(xiàn)了自己最好的普通人角色，他在這個充斥著法語字幕的段落引導(dǎo)著我們，在此之前，美國影視中的外語場景還未流行起來。那些寫實的細(xì)節(jié)，團(tuán)隊成員走來走去檢查序列號，1945年的日歷，所有這些都讓我們完全沉浸在不可能返回的二戰(zhàn)戰(zhàn)斗機(jī)的神秘之中。

《第三類接觸》

讓弗朗索瓦·特呂弗出演是一記妙招，他給這個角色帶來了同情和權(quán)威。這些計劃已經(jīng)被遺忘了幾十年，而謎團(tuán)的懸念保持到了這個段落的最后，即使在那時，也主要是通過巴拉班的面部表情展露的。

最后，與開場戲通常的結(jié)局不同，這一段落敞開了通往接下來的電影的大門。老人的臉一夜之間被曬傷了，他說：『太陽昨晚出來了，它還唱著歌』，這預(yù)示著即將到來的神秘。我們失去平衡并被吸引住了，就像巴拉班一樣，跌跌撞撞地后退著，卻無法將視線移開。」

詹姆斯·格雷（編劇/導(dǎo)演，《移民》《我們擁有夜晚》）「影史上有很多傳奇性的開場戲，但我選擇的這部可能不是大家會立刻想到的：《美人遲暮》。它的開場很簡單：一個杰克·尼科爾森的特寫鏡頭，他從黑暗中走出來。沉默片刻之后，他發(fā)表了一番陰氣森森的獨白。沒有片頭演職員表，沒有配樂，也沒有背景畫面，只有一片黑色的空虛。沒有運動鏡頭或繁復(fù)的技巧，只有演員，自顧自地說著話。

《美人遲暮》

我喜歡這一幕中戲劇性的無條理。我們在哪？這部電影是什么？尼科爾森要給我們講述什么故事？或許這只是陳舊的恐怖套路？看了這部電影的人不可能忘記這扣人心弦的畫面。尼科爾森的表演再好不過，而導(dǎo)演鮑勃·拉菲爾森在我們把這部電影歸類之前就給我們擺了一道。

別忘了，影片的攝影師是偉大的拉茲洛·科瓦奇，他極簡主義的攝影風(fēng)格很好地渲染了情緒。而且最好的消息是，接下來的內(nèi)容并沒有讓人失望：《美人遲暮》震撼人心且精彩絕倫，是1970年代最被低估的影片之一。」

尼古拉斯·卡贊（編劇，《忍無可忍》《豪門孽債》）「《上帝之城》。開頭的隱喻并不復(fù)雜，根據(jù)個人的觀點的不同，可能是意味深長，或明白淺顯：一只雞，察覺到了即將到來的死亡，掙脫束縛，逃命了。

男孩們追著它，朝它開槍（當(dāng)然，如果他們擊中了它，會毀掉肉的，但這也符合這個引喻）：我們都是疲于奔命的雞，生活在一個我們無法理解的暴力世界里……因為根本上，我們不過是處于其他人操縱的更大的游戲里——這一事實在段落結(jié)尾揭示出來，當(dāng)那個男孩英雄被堵在在中間的街道，槍瞄準(zhǔn)著他，雞在他面前……

在這個凝固的瞬間，攝像機(jī)移開，開始在了電影的魔幻戲法，這在另一部電影中看起來可能只是閃光而沒有實質(zhì)內(nèi)容，但這里既有閃光，也有內(nèi)容，我們聽到了畫外音——這常常是一個尷尬而令人生厭的手法，但在這里卻是必要的，幾乎令人興奮的，當(dāng)我們無休止地、毫不費力地走向岔道，經(jīng)過一條又一條敘事的小巷，所有的小巷都不可避免地指向結(jié)局。

這只是影片的第一個場景，一個配得上過去五年間（或者是十年?）最有影響力的——也許是最好的——電影的開場。」

《上帝之城》

馬克·克萊恩（編劇/導(dǎo)演，《白雪公主之魔鏡魔鏡》《美好的一年》）「1970年代是美國電影的第二個黃金時代——部分原因基于電影行業(yè)本身，部分出于正義浪漫主義。作為一個紐約人，我經(jīng)常把那十年最好的電影——至少是在紐約拍攝的那些——看作是勇敢地審視美國城市生活的底層的街頭電影。

《出租車司機(jī)》《沖突》《法國販毒網(wǎng)》——這些生猛的、精彩的電影，表達(dá)了一個普遍的信念，即『永不眠之城』是一個充滿垃圾的地獄；它散發(fā)著一種令人窒息的瘴氣，其唯一要領(lǐng)就是讓這里孤獨的居民過著悲慘的生活。還好我們有伍迪·艾倫的《曼哈頓》。

《曼哈頓》

如果說一個導(dǎo)演能完全擁有一座城市，那一定是伍迪·艾倫。當(dāng)然，巴黎有特呂弗和戈達(dá)爾，但也有埃里克·侯麥和讓-皮埃爾·梅爾維爾。羅馬有費里尼，但也有羅西里尼和帕索里尼，而或許是羅馬最偉大的門徒的貝托魯奇，在巴黎用黃油完成了他的杰作。

不——在美國最偉大的城市拍了幾十部電影之后——伍迪·艾倫不僅僅是紐約最受歡迎的驕子。他就是微軟——在市場上有著絕對的主導(dǎo)力量。還有什么能比《曼哈頓》的開場更好地向他所選中的城市致敬呢？從第一幀到最后一幀，影片是一首視覺的十四行詩，一個電影樸素性的奇跡，它提醒我們，只要我們足夠努力（并花費足夠長的時間觀察），我們就可以找到仍然屬于紐約的魔力。

《曼哈頓》

電影以曼哈頓最令人驚嘆的景觀開始：它壯麗的天際線。伴著格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，戈登·威利斯完美的攝影將黑白的都市風(fēng)光一一展現(xiàn)在我們眼前。古根海姆博物館和中央公園。無線電城和時代廣場。白雪覆蓋的公園大道。洋基體育場在夜晚閃閃發(fā)光，D線地鐵像玩具火車頭一樣從它下方駛過。

整個開場戲就像是給唯美主義者看的音樂錄影帶。但為了避免我們迷失在抒情詩意中，伍迪很快提醒我們，《曼哈頓》——首先也是最重要的——是一部喜劇。因此，為了與這些驚人的美形成對比，我們看到了伍迪神經(jīng)質(zhì)的另一個自我，他以一個優(yōu)柔寡斷的小說家身份進(jìn)行敘述，無法決定如何開始他那本關(guān)于『衰退的價值觀』的小說。

抵達(dá)最后一個激動人心的高潮時，伍迪回到了天際線——這次是在晚上——一場壯觀的煙花表演在城市上空綻放，伍迪·艾倫對于影像和音樂之間的完美的節(jié)奏掌握，仿佛是受到了上帝的祝福。不僅僅是一次鼓舞人心的致敬，《曼哈頓》的開場證明了伍迪·艾倫是這座城市最有天賦、最獨特的講故事的人。『紐約是他的家鄉(xiāng)，』伍迪說。『將來也會是……』」

尼爾·拉布特（編劇/導(dǎo)演，《億萬》《喪禮上的死亡》）「在任何一個特定的類別中選出『最偉大的』或『最好的』總是很難的，而且有點讓人頭疼——有什么比我們對電影、體育或政治的看法更主觀的嗎？換句話說，這樣做也挺有趣的，那么開始吧！我們很容易被誘惑到選擇有著冒險大膽的開場戲的作品，像是費德里科·費里尼的《甜蜜的生活》，或是弗朗西斯·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》,甚至考慮到巧妙的演職員表和第一個畫面，而選擇大衛(wèi)·里恩的《阿拉伯的勞倫斯》，因為這些開場戲既引人注目又令人震驚，為各自的影片建立了一個完美的基調(diào)。

然而，第一個出現(xiàn)在我的腦海里的電影是（也許是因為我在電影院看了太多次）沃倫·比蒂的《烽火赤焰萬里情》，開頭是幾個『目擊者』十分鮮明的特寫鏡頭——歷史人物被用來推動和加強敘事——給了我們有關(guān)美國記者約翰·里德的回憶片段，然后突然間，我們終于知道了這部電影的一些走向：比蒂飾演的里德跟在一輛積滿灰塵的馬車后面奔跑，拼命地想追上墨西哥軍隊，但總是追不上。對于一個局外人來說，這是一個關(guān)于里德的職業(yè)生涯的絕妙隱喻，他一直在評論和追逐發(fā)生在他自己國家以外的新聞故事。

《烽火赤焰萬里情》

實際上，比蒂在電影后面的部分重復(fù)了這種影像，他在追趕一輛俄國機(jī)槍運載車——這是對開始時候陽光燦爛的畫面的一個暗黑的、恰當(dāng)?shù)暮魬?yīng)。比蒂試圖創(chuàng)造出像里恩所駕輕就熟那種聰明的、生動的史詩，并設(shè)法做出致敬，在這過程中他或許有些地方甚至比前輩做得更好——這部極其獨特和驚人的電影擁有一個精彩的開場。」

勞倫斯·馬克（制片人，《最后的維加斯》《朱莉與朱莉婭》）「我一直都對《彗星美人》中發(fā)生在薩拉·西登斯獎頒獎晚宴的開場戲情有獨鐘，影片最終也將在晚宴上結(jié)束。這個向我們展示劇情走向的方法多么機(jī)智，并激起了我們了解它如何到達(dá)終點的興趣！由喬治·桑德斯飾演的艾迪生·德威特為我們帶來了犀利、詼諧且睿智的旁白，向我們介紹了主要演員，然后由西萊斯特·霍姆飾演的劇作家妻子凱倫出場，把我們帶回了她故事開始的地方和時間。這一段落在美味可口的大餐開始之前，提供了一道氣味強烈的飯后薄荷。」

《彗星美人》

琳達(dá)·奧布斯特（制片人，《星際穿越》）「改變了我一生的一場戲出自庫布里克的《2001太空漫游的。我第一次看到它大概是在上映首周，歐菲斯電影院滿座，于是我坐在鋪著毯子的地板上（這件事回憶起來已經(jīng)很悠遠(yuǎn)了），一群嬉皮士隨著施特勞斯的《查拉圖斯特拉說》如墜云霧。

月食讓我們思想一致，隨后鏡頭轉(zhuǎn)向『人類的黎明』章節(jié)，帶領(lǐng)我們穿越百萬年間的地球：一開始沒有生命，只有干旱的沙漠，隨后出現(xiàn)了平靜的人猿，他們生活在無聊中，直到日益減少的資源帶來了競爭猿群，把他們嚇跑；然后是晚上可怕的月食和早晨巨大黑石的出現(xiàn)，隨之而來的是理解它的需求和探索，這就帶來了好奇心和意識。

隨著巨石的到來，人猿領(lǐng)袖發(fā)現(xiàn)動物的骨頭可以被制成武器，意識可以解決問題，有了第一個就會有下一個問題。

這個場景是驚人的，因其使用圖像和音樂傳達(dá)宏大概念的能力。在人猿的眼中，在巨石的設(shè)計中，在攝影和音樂的莊嚴(yán)中，庫布里克捕捉到了思想和意念的誕生所裹挾的史詩般的本質(zhì)，并使用影像默默無言地傳達(dá)思想。當(dāng)歐洲人在創(chuàng)作小規(guī)模的、個人的、存在主義的電影時，庫布里克將鏡頭對準(zhǔn)了月球——拍攝了一部關(guān)于宇宙誕生、人類黎明、宇宙普遍性的史詩電影。」

《2001太空漫游》

賈森·雷特曼（編劇/導(dǎo)演，《爆裂鼓手》《情動假日》）「《甜心先生》。十分鐘的蒙太奇中，開始是一個從太空拍攝的地球的鏡頭，以一份憂傷的立場聲明結(jié)束，杰瑞伴著誰人樂隊《魔力巴士》的配樂向我們介紹著他的世界。短時間內(nèi)，我們以極大的強度了解了這位主角的整個生活。

它很人性化，很有啟發(fā)性，很搞笑，而且轉(zhuǎn)瞬即逝。在這短短的幾分鐘里，卡梅倫·克勞為整整一代年輕的導(dǎo)演重新改造了第一人稱畫外音的使用，接下來的十年(包括我自己的電影)，他們都把這作為他們講故事的主要手段。」

《甜心先生》

亞當(dāng)·萊福金（編劇/導(dǎo)演/演員，《超狗任務(wù)》《超人集中營》）「在考慮不計其數(shù)的經(jīng)典電影的開場戲時，我腦海中首先浮現(xiàn)出的是奧遜·威爾斯的《歷劫佳人》。

我隨即放棄了這樣一個顯而易見的選擇。自從1958年在布魯塞爾舉行的世界博覽會上，它被讓-呂克·戈達(dá)爾和弗朗索瓦·特呂弗等人評為最佳電影之后，影迷、電影系學(xué)生和批評家都不厭其煩地解析著3分20秒連續(xù)的推拉鏡頭，并把它當(dāng)作電影入門的必備教材。但我想要更特別一點的選擇。

畢竟，《歷劫佳人》不僅是無數(shù)的論文和文章研究的主題，但它甚至被1992年羅伯特·奧特曼執(zhí)導(dǎo)的《大玩家》所模仿（盡管不是超越），在這部電影的頭八分鐘推拉鏡頭中，兩個人物討論著《歷劫佳人》的開場戲，頗具諷刺意味。我細(xì)心地梳理著每一個時代，以尋找到一個完美的電影開場戲，既有趣、有影響力，又令人難忘，但經(jīng)過數(shù)小時的思考和手寫了長長的片名清單后，我發(fā)現(xiàn)自己又回到了起點。

《歷劫佳人》的開場戲如此傳奇是有原因的，如果要羅列50部有史以來最偉大的電影開場戲，僅僅因為它的名氣而忽視它將是一場悲劇。這部影片講述了墨西哥邊境警察腐敗的故事，開頭是一個未露面的人在汽車?yán)锓帕艘幻墩◤棥z像機(jī)跟蹤著炸彈穿過街道和多個城市街區(qū)。

隨著緊張氣氛的建立，鏡頭里終于出現(xiàn)了主角查爾頓·赫斯頓和珍妮特·利，他們走在一輛汽車旁邊，而這輛車開玩笑似的在畫面中進(jìn)進(jìn)出出。攝影機(jī)的運動、時機(jī)安排和舞蹈編排將懸念搬出臺面。環(huán)球公司面臨著強大的輿論壓力，以至于讓《歷劫佳人》被徹底地重新剪輯。

1998年，修復(fù)的導(dǎo)演剪輯版影片終于讓觀眾有機(jī)會看到保留了威爾斯原意的開場鏡頭，沒有附加的演職員表，也沒有警匪劇風(fēng)格的配樂。《歷劫佳人》或許是奧遜·威爾斯的最后一部好萊塢電影，但其開場鏡頭卻是電影開始的第一則福音！」

《歷劫佳人》

理查德·希夫（演員，《謊言屋》《婚外情事》）「《巴黎野玫瑰》。鏡頭盤旋著自上而下。一個男人和一個女人赤裸著，正要發(fā)生什么。沒有床單，沒有遮蓋。沒有言語，沒有聲音。女人降低身體，讓一切進(jìn)行起來。事實證明，這很好地講述了故事的一部分。我無法更投入了，并為接下來的情節(jié)做好了準(zhǔn)備。」

普雷斯頓·A·惠特莫二世（編劇/導(dǎo)演/制片人，《今年圣誕節(jié)》）「《大寒》擁有最棒的開場戲之一，在三分鐘的歌曲《我聽到了些流言蜚語》里，八個不同的角色逐個登場，未置一詞，包括已故的凱文·科斯特納（譯者注：疑誤，凱文·科斯特納并未出演此片，而且仍然健在）。勞倫斯·卡斯丹編劇兼導(dǎo)演的一部杰出的作品。」

張藝謀（導(dǎo)演，《十面埋伏》）「我經(jīng)常被問到這樣的問題：『你最喜歡的電影導(dǎo)演是誰?』『你一生中看過最難忘的電影是什么?』或者『哪部電影對你的影響最大?』這類問題總是很難回答。我傾向于看大量的電影，所以通常每部電影只看一次，我從來不會特意記住任何一部電影，更不用說任何一部電影的開場戲。

我真的很抱歉，因為我不希望我的回答讓你失望。因此，我決定借用一句中國古話『王婆賣瓜，自賣自夸』，簡單地說幾句我的新片《滿城盡帶黃金甲》中的開場戲（本文首發(fā)于十多年前）。

我喜歡這部電影的開場戲，是因為我用了一系列短促的鏡頭來傳達(dá)一種跨越不同環(huán)境的緊張感。這組鏡頭包括兩隊騎在馬背上的士兵，他們各自騎向不同的方向，還有一個場景是大量的宮女從床上爬起來化妝。這些畫面在此前的中國古裝片中幾乎從未出現(xiàn)過；這是我?guī)У竭@部電影里的全新的東西。大家都知道，在歷史上，中國皇帝總是有許多妃嬪，有時成千上萬。

我想知道當(dāng)她們都醒來，穿好衣服、化好妝的時候，會是什么樣的場面；那一定會耗費很長時間，場面相當(dāng)壯觀。我相信整個過程都很有趣。遺憾的是，沒有歷史記錄能告訴我們，他們是如何做的，所以我認(rèn)為用這一系列的鏡頭來展現(xiàn)這個過程是很有意思的。

在這段開場戲中，還有一個由鞏俐扮演的皇后化妝的鏡頭，以及她突然發(fā)病的鏡頭，呈現(xiàn)了她在與疼痛作斗爭時雙手顫抖的樣子——這是一種視覺上的暗示，我們想盡早向觀眾傳達(dá)出來。這一系列鏡頭在快節(jié)奏的剪輯下拼湊在了一起，創(chuàng)造出了一種懸念。我喜歡這種開場；它們在視覺上令人驚嘆，并且能立即讓觀眾平靜下來，集中注意力。在漢語中，我們把這種方法稱為『先下手為強』。

我很抱歉利用這次討論來談?wù)撐易约旱碾娪埃@不過是因為我現(xiàn)在記得最清楚的開場戲是這部電影的，它剛剛完成，在我的腦海中仍然記憶猶新。當(dāng)然，有很多電影的開場戲比這部電影的更為震撼，很多電影的開場戲也非常經(jīng)典，只是我一時想不起來。請再次接受我最誠摯的歉意。」

《滿城盡帶黃金甲》