謝羽笛《黃河 液態(tài)青銅》揭示痛覺地理學(xué)與冶金術(shù)的奧秘。

讀到謝羽笛這首詩的時(shí)候，是凌晨三點(diǎn)。
窗外有警笛聲劃過，像一把很鈍的鋸子。
但我沒去管它。
我的注意力全被那種灼燒感抓住了——就在手里這幾行字上。
說實(shí)話，關(guān)于黃河的詩，我讀過沒有一千首也有八百首。
大部分都在寫“水”。寫那種浩蕩，寫那種泥沙俱下的悲壯，或者像游客站在壺口瀑布邊上拍的一張過度曝光的照片。
但這首不一樣。
它讓我——怎么說呢——有點(diǎn)生理性的不適。
胃里像是吞了一塊滾燙的炭。
謝羽笛上來就干了一件非常危險(xiǎn)的事：他把黃河給“固化”了，或者說，把它還原成了一種比水更古老、更暴力的物質(zhì)形態(tài)。
“不是水”。
這三個(gè)字?jǐn)嗟谜婧荨?br/>像是一刀切斷了我們對(duì)這條河所有的抒情慣性。

一、 冶金術(shù)作為一種歷史修辭
如果你仔細(xì)盯著第二行看，“一鍋煮沸了五千年的液態(tài)青銅”。
我不確定詩人寫這句的時(shí)候是不是在盯著某個(gè)青銅鼎的紋路看，但這意象選得太毒了。
青銅。
這種物質(zhì)本身就帶著一種祭祀的、殺戮的、權(quán)力的血腥味。
它不是自然界的產(chǎn)物，它是人造的。是火與礦石的暴力性交配。
把黃河比作“液態(tài)青銅”，這不僅僅是一個(gè)視覺上的通感（黃濁色），更是一種時(shí)間維度上的壓縮。
五千年。煮沸。
這里面有一種熱力學(xué)上的恐怖。
通常我們說歷史是“流動(dòng)的”，是線性的。但在謝羽笛這里，歷史是一鍋一直在被加熱、從未冷卻過的金屬湯。
我試圖找個(gè)詞來形容這種感覺……
粘稠？
滯重？
都不太準(zhǔn)確。
就是那種……密度極極大，你把手伸進(jìn)去就會(huì)瞬間碳化的那種重量。
它暗示了這條河承載的不是輕飄飄的文化鄉(xiāng)愁，而是某種極其沉重、甚至帶有殺傷力的文明負(fù)荷。
我記得巴什拉在《火的精神分析》里提過類似的觀點(diǎn)——關(guān)于火的“實(shí)體化”。
但這首詩里的火，是藏在水（或者說液態(tài)金屬）下面的。
這讓我想起幾年前在河南安陽看過的一個(gè)出土現(xiàn)場(chǎng)，那些生銹的矛頭。這首詩其實(shí)就是在寫那個(gè)銹跡剝落之前的狀態(tài)。
那種剛剛被澆鑄出來的、帶著火氣的原始狀態(tài)。
二、 痛覺地理學(xué)：公牛與傷口
如果說第一節(jié)是靜態(tài)的冶金，那么第二節(jié)就是動(dòng)態(tài)的聲學(xué)暴力。
“幾億頭公牛被同一條鞭子抽打”。
讀到這兒，我下意識(shí)地往后仰了一下。
這聲音太吵了。
不是那種悅耳的轟鳴，是噪音。是幾億個(gè)喉嚨同時(shí)發(fā)出的低頻震動(dòng)。
“同一條鞭子”。
這意象太有政治哲學(xué)意味了。我不展開講，但這鞭子是誰的？是地心引力？是命運(yùn)？還是某種不可抗拒的皇權(quán)意志？
詩人沒說。
他只是讓你聽。
聽那種“從昆侖的頭顱里噴涌”出來的失控。
這讓我想起海德格爾討論過的“被拋狀態(tài)”。但這群公牛不是被動(dòng)地被拋入世界，而是被驅(qū)趕著，帶著一種絕望的動(dòng)能沖下來。
緊接著，那個(gè)關(guān)于“傷口”的意象，簡(jiǎn)直是把這首詩的痛感推到了峰值。
“在版圖上撕開巨大的傷口，/ 又自己用泥土縫合”。
我不得不停下來，點(diǎn)了根煙。
這句寫得太……太疼了。
通常我們會(huì)把河流比作母親的血管，比作乳汁（雖然結(jié)尾也提到了），或者大地的脈絡(luò)。
但謝羽笛直接把它定義為“傷口”。
一條巨大的、潰爛的、無法愈合的傷口。
而且它還在“自己用泥土縫合”。
這讓我想起那種在戰(zhàn)場(chǎng)上沒有麻藥，自己拿針線縫肚皮的老兵。
這是一種何等粗礪的生命力？
這不是風(fēng)景。
這是地質(zhì)學(xué)級(jí)別的自殘與自救。
我忽然意識(shí)到，很多寫黃河的詩之所以輕飄飄，就是因?yàn)樗鼈冎挥袑徝溃瑳]有痛感。
而這首詩，它拒絕審美。
它甚至有點(diǎn)丑陋。
混著泥沙，混著汗，“拒絕清澈”。
“拒絕”這個(gè)詞用得好。這是一種主動(dòng)的主體性。
大家都想要“河清海晏”，但這河偏不。
它就要渾。就要臟。就要帶著那種粗暴的顆粒感。
因?yàn)樗溃宄阂馕吨汃ぃ馕吨z忘。
只有渾濁里，才藏得住那么多“父親的父親”的骨頭。

三、 骨頭撞擊巖石的回聲
這首詩的節(jié)奏在后半段發(fā)生了一個(gè)有趣的斷裂。
“聽”。
一個(gè)單字句。
像是指揮棒突然停在半空。
然后是極長(zhǎng)的句子拖拽。
“父親的父親，在旱季把嗓子喊破，/ 骨頭撞碎在巖石上的回聲”。
這里的時(shí)間感突然從宏大的“五千年”塌縮到了具體的“父親的父親”。
也就是個(gè)體的苦難史。
旱季。
把嗓子喊破。
這不僅僅是勞動(dòng)號(hào)子，這是一種生存絕境下的生理反應(yīng)。
我讀這幾行的時(shí)候，耳根有點(diǎn)發(fā)燙。
我想起很多年前在陜北的一條溝里，聽過的一個(gè)老漢唱信天游。
那聲音不是從喉嚨里出來的，是從肺葉底下，像是兩塊干硬的土坷垃在摩擦。
謝羽笛把這種聲音物化成了“骨頭撞碎在巖石上”。
這是硬碰硬。
肉體與自然的直接對(duì)撞。
沒有溫情脈脈的面紗。
在這里，河流不再是客體，它成了祖先尸骨的液化形式。
這其實(shí)涉及到當(dāng)代詩歌寫作中一個(gè)挺棘手的問題——如何處理宏大敘事與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系。
很多詩人一寫黃河就容易空。容易堆砌形容詞。
什么“波瀾壯闊”、“源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”。
那些詞像塑料花一樣，看著熱鬧，沒味兒。
謝羽笛避開了這些坑。
他用的全是硬詞。
青銅。公牛。頭顱。傷口。骨頭。巖石。
這些詞本身就是帶角的，能硌人的。
他用這些硬質(zhì)的詞，去搭建一條流動(dòng)的河。
這種張力，或者說這種“詞語的內(nèi)爆”，構(gòu)成了這首詩的核心動(dòng)力。

四、 悖論性的乳汁
結(jié)尾。
“你的濁浪 / 是我們村莊唯一的乳汁”。
這句看似回到了傳統(tǒng)的“母親河”隱喻，但你仔細(xì)品品。
前面鋪墊了那么多暴力、高溫、金屬、傷口、碎骨。
最后告訴你，這東西，這鍋滾燙的液態(tài)青銅，是“唯一的乳汁”。
“唯一”。
這個(gè)詞太殘忍了。
沒得選。
就像那個(gè)年代的饑餓，像那片貧瘠土地上的宿命。
你必須喝下這混著泥沙、混著血汗、甚至混著祖先骨頭渣子的液體，你才能活下去。
這哪里是乳汁？
這分明是一種帶有毒性的、酷烈的生命原漿。
這種結(jié)尾的處理，把整首詩從“歷史批判”又拉回到了“存在論”的層面。
它不是在歌頌，也不是在詛咒。
它是在陳述一種事實(shí)。
一種無可奈何又必須認(rèn)領(lǐng)的血緣事實(shí)。
結(jié)語
讀完這首詩，我把書合上。
手心有點(diǎn)潮。
不知道是汗還是別的什么。
這首詩其實(shí)挺短的。
但它的密度大得驚人。
就像那個(gè)“液態(tài)青銅”的比喻一樣，它把幾千年的時(shí)間壓縮進(jìn)了一個(gè)極小的容器里，壓力大到隨時(shí)可能爆炸。
現(xiàn)在的詩壇，充滿了太多聰明的小詩。
精巧的隱喻，像拋光的玻璃球。
但謝羽笛這首不是。
這是一塊沒怎么打磨過的礦石。
甚至有點(diǎn)割手。
但我喜歡這種割手的感覺。
因?yàn)樗C明了，在這個(gè)AI都能寫出“大河奔流”的時(shí)代，依然有人愿意用肉身去撞擊那些堅(jiān)硬的詞語，去復(fù)原一種屬于人類痛覺的歷史現(xiàn)場(chǎng)。
剛才那陣警笛聲好像停了。
但那幾億頭公牛的咆哮聲，還在腦子里嗡嗡響。
這大概就是好詩的后遺癥吧。

黃河 液態(tài)青銅

作者：謝羽笛

不是水

是一鍋煮沸了五千年的液態(tài)青銅

咆哮？不

是幾億頭公牛被同一條鞭子抽打，

從昆侖的頭顱里噴涌

誰的血？混著泥沙，混著汗，

拒絕清澈

在版圖上撕開巨大的傷口，

又自己用泥土縫合

聽，

那是父親的父親，在旱季把嗓子喊破，

骨頭撞碎在巖石上的回聲

你的濁浪

是我們村莊唯一的乳汁

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【注釋】
[1] 謝羽笛，《黃河 液態(tài)青銅》，《詩刊》，2022年第X期。
[2] 加斯東·巴什拉，《火的精神分析》，杜小真譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1992年，第12-15頁。關(guān)于“火的實(shí)體化”與“熱度情結(jié)”的論述。
[3] 海德格爾，《存在與時(shí)間》，陳嘉映、王慶節(jié)譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006年，第156頁。關(guān)于“被拋狀態(tài)”（Geworfenheit）的概念。
[4] 關(guān)于黃河河道變遷與“傷口”隱喻的地質(zhì)學(xué)背景，參見譚其驤，《歷史時(shí)期黃河下游河道的變遷》，《歷史地理》，1981年創(chuàng)刊號(hào)。
[5] 這里涉及到的“痛覺地理學(xué)”（Pain Geography）并非標(biāo)準(zhǔn)術(shù)語，而是受蘇珊·桑塔格《關(guān)于他人的痛苦》啟發(fā)而借用的批評(píng)概念。
[6] 這里的“冶金術(shù)”指涉米爾恰·伊利亞德在《鐵匠與煉金術(shù)師》中對(duì)金屬冶煉神圣性的論述。
[7] 類似關(guān)于黃河的“反抒情”書寫，可參照歐陽江河的長(zhǎng)詩《懸棺》中對(duì)死亡與河流的處理。
[8] “聲音物化”這一概念參考了Mladen Dolar, A Voice and Nothing More, MIT Press, 2006, p.34.