36年前的今天,沒錯(cuò),就是1990年1月26日,正是農(nóng)歷己巳年十二月三十日,一年一度的除夕之夜。晚上8點(diǎn),電視機(jī)里準(zhǔn)時(shí)傳來中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的開場音樂:歌曲聯(lián)唱《馬字令》。
這不僅是央視的第六屆春晚,更是一場開創(chuàng)性的“文藝?yán)夼_(tái)賽”:歌舞隊(duì)、戲劇隊(duì)、曲藝隊(duì)三軍對壘,在黃一鶴導(dǎo)演的大膽設(shè)計(jì)下,整場晚會(huì)變成了一場充滿競技懸念的文藝盛宴。李默然坐鎮(zhèn)裁判席,闞麗君、朱時(shí)茂、田連元3位隊(duì)長各率精兵強(qiáng)將,讓那個(gè)除夕夜變得格外不同。
那個(gè)晚上最先擊中人心的,是歌舞隊(duì)代表宋祖英的《小背簍》。
宋祖英這個(gè)湘西姑娘,是第一次登上春晚舞臺(tái)。當(dāng)時(shí),誰都不認(rèn)識(shí)她,可她一開口,整個(gè)中國都安靜了。
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宋祖英
“小背簍,晃悠悠,笑聲中媽媽把我背下了吊腳樓”歌聲像山澗清泉,流過城市的水泥森林,流過鄉(xiāng)村的田野阡陌,流進(jìn)了億萬家庭的除夕夜。很多年后人們才明白,這首歌之所以能成為經(jīng)典,不是因?yàn)樗记啥喔叱撬隽嗣總€(gè)人心里最柔軟的那個(gè)角落:媽媽的背,故鄉(xiāng)的月,回不去的童年。
就在觀眾還沉浸在鄉(xiāng)愁里時(shí),同樣首登春晚舞臺(tái)的臺(tái)灣歌手甄妮,以一曲《魯冰花》又給了所有人溫柔一擊。
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甄妮
“天上的星星不說話,地上的娃娃想媽媽”,這簡單的兩句歌詞,在1990年的冬天激起了不可思議的共鳴。
你知道嗎,在上世紀(jì)80年代末、90年代初,正是打工潮開始涌動(dòng)的年代。無數(shù)人離開家鄉(xiāng)尋找新生活,這首歌成了他們深夜思鄉(xiāng)時(shí)共同的心曲。
緊接著登場的是譚詠麟。譚詠麟來自香港,此前早已以自己獨(dú)特的歌喉紅遍大江南北。此時(shí)此刻,他用一首《水中花》展示了流行音樂的另一種可能。
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譚詠麟
當(dāng)他唱到“凄雨冷風(fēng)中,多少繁華如夢”時(shí),內(nèi)地觀眾第一次發(fā)現(xiàn),原來情歌可以這么優(yōu)雅,這么有畫面感,像一部濃縮的香港電影。
歌舞隊(duì)這三連擊,幾乎奠定了整場晚會(huì)的審美基調(diào):要?jiǎng)尤耍嬲\,要能跨越地域和語言。
歌舞隊(duì)雖然精彩紛呈,但戲劇隊(duì)怎么可能認(rèn)輸呢?
春晚的常客,陳佩斯和朱時(shí)茂帶著小品《主角與配角》登場后,電視機(jī)前的笑聲差點(diǎn)掀翻了屋頂。
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陳佩斯和朱時(shí)茂小品《主角與配角》
這個(gè)小品太聰明了:表面上是在爭角色,實(shí)際上是在解構(gòu)所有我們熟悉的敘事。當(dāng)陳佩斯扮演的“叛徒”拼命想演八路軍,當(dāng)朱時(shí)茂一臉正氣地說出“我原來以為只有我這模樣的能叛變,沒想到你朱時(shí)茂這濃眉大眼的家伙也叛變革命了”,觀眾在爆笑之余突然意識(shí)到:原來身份是可以表演的,正邪是可以顛倒的,所謂的“正面人物”和“反面人物”不過是一件衣服的區(qū)別。這種帶著哲學(xué)意味的幽默,讓《主角與配角》超越了普通的小品,成為能反復(fù)品讀的喜劇教科書。
而就在大家以為喜劇已經(jīng)到達(dá)巔峰時(shí),一個(gè)戴著舊帽子、說話蔫聲蔫氣的東北人走上了舞臺(tái)。
他就是趙本山。掌聲有請!
趙本山帶來的小品《相親》沒有任何炫技,就是兩個(gè)中年人的尷尬對話,可就是這種扎根泥土的真實(shí)感,讓“徐老蔫”這個(gè)形象立住了。“這些年我啥也沒攢下,就攢下一堆鬧心事兒”這種帶著苦味的幽默,反而更能觸動(dòng)普通人。
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趙本山
趙本山用他的方式證明了:最高級的喜劇不是讓人笑完就忘,是讓人笑完之后還想哭,哭完之后又覺得溫暖。
曲藝隊(duì)不甘人后。牛群和馮鞏帶來了相聲《無所適從》,他們把機(jī)關(guān)里那些推諉扯皮、形式主義的毛病編成段子,每個(gè)包袱都抖在觀眾的痛點(diǎn)。
“您這是踢皮球呢!”“我這是打太極拳!”這樣的對話讓多少上班族會(huì)心一笑。相聲在這對搭檔手里,成了解剖社會(huì)現(xiàn)象的手術(shù)刀,鋒利又不失分寸。
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馮鞏和牛群
曲藝隊(duì)對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新改編堪稱一絕。
當(dāng)晚,經(jīng)典的豫劇《拷紅》被巧妙改編為“戲劇小品”,在保留唱腔精髓的同時(shí),融入了令人捧腹的現(xiàn)代笑點(diǎn)。豫劇大師常香玉的孫女小香玉登臺(tái)傳承經(jīng)典,而更讓人驚喜的是,“甜歌皇后”李玲玉竟也跨界亮相。她身著一襲時(shí)髦的黑紅連衣裙,在一眾“紅娘”中格外耀眼。
小香玉的古韻典雅與李玲玉的時(shí)尚明艷同臺(tái)輝映,一唱一和之間,讓古老的劇目煥發(fā)出前所未有的“綜藝感”與時(shí)代活力,成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的驚艷一筆。
歌舞隊(duì)、戲劇隊(duì)、曲藝隊(duì)三軍對壘,到底誰最終勝出,其實(shí)已經(jīng)不重要了,重要的是,億萬觀眾是最大的受益者。他們見證了一臺(tái)精彩的晚會(huì),享受了一臺(tái)文化大餐,記住了許多膾炙人口的名字。
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