宋祖英趙本山陳佩斯譚詠麟馮鞏，1990年春晚才是真正的神仙打架

36年前的今天，沒錯(cuò)，就是1990年1月26日，正是農(nóng)歷己巳年十二月三十日，一年一度的除夕之夜。晚上8點(diǎn)，電視機(jī)里準(zhǔn)時(shí)傳來中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的開場音樂：歌曲聯(lián)唱《馬字令》。

這不僅是央視的第六屆春晚，更是一場開創(chuàng)性的“文藝?yán)夼_(tái)賽”：歌舞隊(duì)、戲劇隊(duì)、曲藝隊(duì)三軍對壘，在黃一鶴導(dǎo)演的大膽設(shè)計(jì)下，整場晚會(huì)變成了一場充滿競技懸念的文藝盛宴。李默然坐鎮(zhèn)裁判席，闞麗君、朱時(shí)茂、田連元3位隊(duì)長各率精兵強(qiáng)將，讓那個(gè)除夕夜變得格外不同。

那個(gè)晚上最先擊中人心的，是歌舞隊(duì)代表宋祖英的《小背簍》。

宋祖英這個(gè)湘西姑娘，是第一次登上春晚舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)，誰都不認(rèn)識(shí)她，可她一開口，整個(gè)中國都安靜了。

宋祖英

“小背簍，晃悠悠，笑聲中媽媽把我背下了吊腳樓”歌聲像山澗清泉，流過城市的水泥森林，流過鄉(xiāng)村的田野阡陌，流進(jìn)了億萬家庭的除夕夜。很多年后人們才明白，這首歌之所以能成為經(jīng)典，不是因?yàn)樗记啥喔叱撬隽嗣總€(gè)人心里最柔軟的那個(gè)角落：媽媽的背，故鄉(xiāng)的月，回不去的童年。

就在觀眾還沉浸在鄉(xiāng)愁里時(shí)，同樣首登春晚舞臺(tái)的臺(tái)灣歌手甄妮，以一曲《魯冰花》又給了所有人溫柔一擊。

甄妮

“天上的星星不說話，地上的娃娃想媽媽”，這簡單的兩句歌詞，在1990年的冬天激起了不可思議的共鳴。

你知道嗎，在上世紀(jì)80年代末、90年代初，正是打工潮開始涌動(dòng)的年代。無數(shù)人離開家鄉(xiāng)尋找新生活，這首歌成了他們深夜思鄉(xiāng)時(shí)共同的心曲。

緊接著登場的是譚詠麟。譚詠麟來自香港，此前早已以自己獨(dú)特的歌喉紅遍大江南北。此時(shí)此刻，他用一首《水中花》展示了流行音樂的另一種可能。

譚詠麟

當(dāng)他唱到“凄雨冷風(fēng)中，多少繁華如夢”時(shí)，內(nèi)地觀眾第一次發(fā)現(xiàn)，原來情歌可以這么優(yōu)雅，這么有畫面感，像一部濃縮的香港電影。

歌舞隊(duì)這三連擊，幾乎奠定了整場晚會(huì)的審美基調(diào)：要?jiǎng)尤耍嬲\，要能跨越地域和語言。

歌舞隊(duì)雖然精彩紛呈，但戲劇隊(duì)怎么可能認(rèn)輸呢？

春晚的常客，陳佩斯和朱時(shí)茂帶著小品《主角與配角》登場后，電視機(jī)前的笑聲差點(diǎn)掀翻了屋頂。

陳佩斯和朱時(shí)茂小品《主角與配角》

這個(gè)小品太聰明了：表面上是在爭角色，實(shí)際上是在解構(gòu)所有我們熟悉的敘事。當(dāng)陳佩斯扮演的“叛徒”拼命想演八路軍，當(dāng)朱時(shí)茂一臉正氣地說出“我原來以為只有我這模樣的能叛變，沒想到你朱時(shí)茂這濃眉大眼的家伙也叛變革命了”，觀眾在爆笑之余突然意識(shí)到：原來身份是可以表演的，正邪是可以顛倒的，所謂的“正面人物”和“反面人物”不過是一件衣服的區(qū)別。這種帶著哲學(xué)意味的幽默，讓《主角與配角》超越了普通的小品，成為能反復(fù)品讀的喜劇教科書。

而就在大家以為喜劇已經(jīng)到達(dá)巔峰時(shí)，一個(gè)戴著舊帽子、說話蔫聲蔫氣的東北人走上了舞臺(tái)。

他就是趙本山。掌聲有請！

趙本山帶來的小品《相親》沒有任何炫技，就是兩個(gè)中年人的尷尬對話，可就是這種扎根泥土的真實(shí)感，讓“徐老蔫”這個(gè)形象立住了。“這些年我啥也沒攢下，就攢下一堆鬧心事兒”這種帶著苦味的幽默，反而更能觸動(dòng)普通人。

趙本山

趙本山用他的方式證明了：最高級的喜劇不是讓人笑完就忘，是讓人笑完之后還想哭，哭完之后又覺得溫暖。

曲藝隊(duì)不甘人后。牛群和馮鞏帶來了相聲《無所適從》，他們把機(jī)關(guān)里那些推諉扯皮、形式主義的毛病編成段子，每個(gè)包袱都抖在觀眾的痛點(diǎn)。

“您這是踢皮球呢！”“我這是打太極拳！”這樣的對話讓多少上班族會(huì)心一笑。相聲在這對搭檔手里，成了解剖社會(huì)現(xiàn)象的手術(shù)刀，鋒利又不失分寸。

馮鞏和牛群

曲藝隊(duì)對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新改編堪稱一絕。

當(dāng)晚，經(jīng)典的豫劇《拷紅》被巧妙改編為“戲劇小品”，在保留唱腔精髓的同時(shí)，融入了令人捧腹的現(xiàn)代笑點(diǎn)。豫劇大師常香玉的孫女小香玉登臺(tái)傳承經(jīng)典，而更讓人驚喜的是，“甜歌皇后”李玲玉竟也跨界亮相。她身著一襲時(shí)髦的黑紅連衣裙，在一眾“紅娘”中格外耀眼。

小香玉的古韻典雅與李玲玉的時(shí)尚明艷同臺(tái)輝映，一唱一和之間，讓古老的劇目煥發(fā)出前所未有的“綜藝感”與時(shí)代活力，成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的驚艷一筆。

歌舞隊(duì)、戲劇隊(duì)、曲藝隊(duì)三軍對壘，到底誰最終勝出，其實(shí)已經(jīng)不重要了，重要的是，億萬觀眾是最大的受益者。他們見證了一臺(tái)精彩的晚會(huì)，享受了一臺(tái)文化大餐，記住了許多膾炙人口的名字。

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