江西
《雨晴》
王駕
雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。
蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。
王駕是晚唐詩人，與鄭谷、司空圖齊名，其詩多寫田園風光與日常閑情，語言淺白卻意趣盎然。
雨后初晴，詩人滿懷期待走向庭院——花瓣早已零落成泥！蜂蝶成群結隊翻越矮墻，仿佛在嘲笑他的失落。
末句神來之筆：“卻疑春色在鄰家”，瞬間的悵然與頓悟，原來春天是個頑童，故意躲藏起來捉弄世人！
這正是春光原是無賴客，偏教人心癢難搔。
《雙調·壽陽曲·江天暮雪》
馬致遠
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
馬致遠是元曲四大家之一，此曲為他晚年所作，彼時他遠離官場紛爭，隱居江南，以山水為樂，這首小令便是他對江雪暮色的即興描摹，盡顯隱逸情懷。
天色漸漸暗沉下來，雪花紛紛揚揚雜亂飛舞，一半像清雅的梅花，一半似輕柔的柳絮。江上暮色漸濃，這景致足以入畫，唯有一位垂釣之人，披著蓑衣歸去。
沒有焦急，沒有狼狽，仿佛他不是在被風雪驅逐，而是在赴一場與天地的約定。
全曲僅二十八字，卻用比喻、白描勾勒出一幅水墨江雪圖，動靜結合，虛實相生，告訴我們：真正的從容，是在漫天亂舞的世界里，走出自己的節奏。
《微雨》
李商隱
初隨林靄動，稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
李商隱以“無題詩”名滿天下，其詩多隱晦朦朧，而這首《微雨》卻極簡克制，以細微之景落筆，將對生活的感悟藏于微雨之中。
微雨初下時，伴著林間的霧氣輕輕浮動，漸漸與夜色的涼意融為一體。
窗外的雨絲穿透遙遠的距離，讓燈火都添了幾分清冷；庭院空曠寂寥，靠近水邊，便能清晰聽見雨聲淅瀝。
全詩無一個“雨”字，卻處處是雨的蹤跡，從視覺、觸覺、聽覺全方位捕捉微雨的特質，清寂又空靈。
《醉垂鞭》
張先
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上云。
張先號“張三影”，以寫閨情、宴游見長，其詞語言清麗，善用意象。這首《醉垂鞭》是他描寫宴會上初遇佳人的心動瞬間，藏著宋代文人的審美情趣。
宴會上初見，她羅裙繡著雙蝶，妝容淡如閑花。人人都贊她楊柳細腰，詞人卻看到了更驚人的美：“她是從昨日黃昏的亂山中走來的吧，衣襟上還攜著云霞。”
張先這首詞最妙在結尾——不寫人有多美，而寫她像從云端走來。
就像某次邂逅，你已記不清對方眉眼，卻永遠記得那一刻心頭掠過的風。
【5】
《清溪泛舟》
張旭
旅人倚征棹，薄暮起勞歌。
笑攬清溪月，清輝不厭多。
張旭是唐代著名書法家，被譽為“草圣”，世人多知其書法狂放，卻少有人知他的詩作亦極具韻味。
這首詩他將旅途中的孤獨化為動人詩意。
遠行的旅人倚靠在船槳上，暮色中唱起辛勞的歌謠，詩人笑著伸手去攬那水中月影，月光清冷卻治愈，百看不厭。
月本是尋常景物，卻在詩人眼中有了溫度，有了可攬之形。一個 "笑" 字點破了全詩的心境，將旅途的孤寂轉化為與自然相伴的浪漫。
【6】
《江樓夜話》
白玉蟾
江霧秋樓白，燈花夜雨青。
九天無一夢，此道付晨星。
白玉蟾是道教名士，兼具詩人與道士的身份，其詩多帶清寂空靈之氣，這首是他在秋夜江樓獨坐時所作，二十個字，像一幅水墨小品，藏著他對道與人生的思考。
江霧染白秋樓，燈花在夜雨中泛著青暈——色彩用得極妙，白與青都是冷色，卻冷得通透、清醒。
既然無法入夢，就不必強求了。將畢生追尋的“道”，托付給破曉前的星辰吧。
這不是放棄，而是徹悟后的坦然。
那些無人理解的堅守，那些不被認可的追求，不必強求他人懂得，自有星辰為證，這份孤獨中的堅定，戳中了無數默默堅持的人。
【7】
《答陸澧》
張九齡
松葉堪為酒，春來釀幾多。
不辭山路遠，踏雪也相過。
張九齡是唐代名相，其詩多言志抒懷，陸澧是張九齡的摯友，曾寄詩邀請他共飲，這首《答陸澧》便是張九齡的回信，字里行間滿是真摯情誼。
松葉可以用來釀酒，春天到了，能釀出多少醇香的美酒呢？哪怕山路遙遠，縱使冒著風雪，我也會趕來與你相見。
這份風雪無阻的奔赴，不為名利，只為共飲一杯春意，這份友情何其純粹。
松葉酒的清奇意象，與踏雪相過的行動，將友情寫得既風雅又真摯。
還真是” 世間珍饈千萬味，不如松醪待故人。“
【8】
《野望》
楊廣
寒鴉飛數點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯消魂。
楊廣即隋煬帝，世人多詬病他的暴政，卻忽略了他的文學才華。
這首是他巡游途中所作，彼時他雖身居高位，卻內心孤寂，面對蒼茫秋景，觸景生情，用“寒鴉”“孤村”“斜陽”等意象，勾勒出一幅秋日黃昏圖，蒼涼感撲面而來。
浩浩長空中幾個黑點般的寒鴉，緩緩流水繞著孤零零的村落——天地如此遼闊，人間如此微小。
斜陽將落未落之際，詩人“一望黯消魂”，道盡了極致的孤獨。
孤村流水皆寂寞，帝王亦怕夕陽沉。無論身份高低，每個人都有孤獨的時刻。
學會與孤獨共處，是成長的必修課。
詩海漫漫，遺珠無數。你心中還有哪些喜歡的冷門詩詞，歡迎評論區留言。
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