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《雨晴》
王駕
雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。
蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家。
王駕是晚唐詩人,與鄭谷、司空圖齊名,其詩多寫田園風光與日常閑情,語言淺白卻意趣盎然。
雨后初晴,詩人滿懷期待走向庭院——花瓣早已零落成泥!蜂蝶成群結隊翻越矮墻,仿佛在嘲笑他的失落。
末句神來之筆:“卻疑春色在鄰家”,瞬間的悵然與頓悟,原來春天是個頑童,故意躲藏起來捉弄世人!
這正是春光原是無賴客,偏教人心癢難搔。
《雙調·壽陽曲·江天暮雪》
馬致遠
天將暮,雪亂舞,半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處,釣魚人一蓑歸去。
馬致遠是元曲四大家之一,此曲為他晚年所作,彼時他遠離官場紛爭,隱居江南,以山水為樂,這首小令便是他對江雪暮色的即興描摹,盡顯隱逸情懷。
天色漸漸暗沉下來,雪花紛紛揚揚雜亂飛舞,一半像清雅的梅花,一半似輕柔的柳絮。江上暮色漸濃,這景致足以入畫,唯有一位垂釣之人,披著蓑衣歸去。
沒有焦急,沒有狼狽,仿佛他不是在被風雪驅逐,而是在赴一場與天地的約定。
全曲僅二十八字,卻用比喻、白描勾勒出一幅水墨江雪圖,動靜結合,虛實相生,告訴我們:真正的從容,是在漫天亂舞的世界里,走出自己的節奏。
《微雨》
李商隱
初隨林靄動,稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷,庭虛近水聞。
李商隱以“無題詩”名滿天下,其詩多隱晦朦朧,而這首《微雨》卻極簡克制,以細微之景落筆,將對生活的感悟藏于微雨之中。
微雨初下時,伴著林間的霧氣輕輕浮動,漸漸與夜色的涼意融為一體。
窗外的雨絲穿透遙遠的距離,讓燈火都添了幾分清冷;庭院空曠寂寥,靠近水邊,便能清晰聽見雨聲淅瀝。
全詩無一個“雨”字,卻處處是雨的蹤跡,從視覺、觸覺、聽覺全方位捕捉微雨的特質,清寂又空靈。
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《醉垂鞭》
張先
雙蝶繡羅裙,東池宴,初相見。朱粉不深勻,閑花淡淡春。
細看諸處好,人人道,柳腰身。昨日亂山昏,來時衣上云。
張先號“張三影”,以寫閨情、宴游見長,其詞語言清麗,善用意象。這首《醉垂鞭》是他描寫宴會上初遇佳人的心動瞬間,藏著宋代文人的審美情趣。
宴會上初見,她羅裙繡著雙蝶,妝容淡如閑花。人人都贊她楊柳細腰,詞人卻看到了更驚人的美:“她是從昨日黃昏的亂山中走來的吧,衣襟上還攜著云霞。”
張先這首詞最妙在結尾——不寫人有多美,而寫她像從云端走來。
就像某次邂逅,你已記不清對方眉眼,卻永遠記得那一刻心頭掠過的風。
【5】
《清溪泛舟》
張旭
旅人倚征棹,薄暮起勞歌。
笑攬清溪月,清輝不厭多。
張旭是唐代著名書法家,被譽為“草圣”,世人多知其書法狂放,卻少有人知他的詩作亦極具韻味。
這首詩他將旅途中的孤獨化為動人詩意。
遠行的旅人倚靠在船槳上,暮色中唱起辛勞的歌謠,詩人笑著伸手去攬那水中月影,月光清冷卻治愈,百看不厭。
月本是尋常景物,卻在詩人眼中有了溫度,有了可攬之形。一個 "笑" 字點破了全詩的心境,將旅途的孤寂轉化為與自然相伴的浪漫。
【6】
《江樓夜話》
白玉蟾
江霧秋樓白,燈花夜雨青。
九天無一夢,此道付晨星。
白玉蟾是道教名士,兼具詩人與道士的身份,其詩多帶清寂空靈之氣,這首是他在秋夜江樓獨坐時所作,二十個字,像一幅水墨小品,藏著他對道與人生的思考。
江霧染白秋樓,燈花在夜雨中泛著青暈——色彩用得極妙,白與青都是冷色,卻冷得通透、清醒。
既然無法入夢,就不必強求了。將畢生追尋的“道”,托付給破曉前的星辰吧。
這不是放棄,而是徹悟后的坦然。
那些無人理解的堅守,那些不被認可的追求,不必強求他人懂得,自有星辰為證,這份孤獨中的堅定,戳中了無數默默堅持的人。
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【7】
《答陸澧》
張九齡
松葉堪為酒,春來釀幾多。
不辭山路遠,踏雪也相過。
張九齡是唐代名相,其詩多言志抒懷,陸澧是張九齡的摯友,曾寄詩邀請他共飲,這首《答陸澧》便是張九齡的回信,字里行間滿是真摯情誼。
松葉可以用來釀酒,春天到了,能釀出多少醇香的美酒呢?哪怕山路遙遠,縱使冒著風雪,我也會趕來與你相見。
這份風雪無阻的奔赴,不為名利,只為共飲一杯春意,這份友情何其純粹。
松葉酒的清奇意象,與踏雪相過的行動,將友情寫得既風雅又真摯。
還真是” 世間珍饈千萬味,不如松醪待故人。“
【8】
《野望》
楊廣
寒鴉飛數點,流水繞孤村。
斜陽欲落處,一望黯消魂。
楊廣即隋煬帝,世人多詬病他的暴政,卻忽略了他的文學才華。
這首是他巡游途中所作,彼時他雖身居高位,卻內心孤寂,面對蒼茫秋景,觸景生情,用“寒鴉”“孤村”“斜陽”等意象,勾勒出一幅秋日黃昏圖,蒼涼感撲面而來。
浩浩長空中幾個黑點般的寒鴉,緩緩流水繞著孤零零的村落——天地如此遼闊,人間如此微小。
斜陽將落未落之際,詩人“一望黯消魂”,道盡了極致的孤獨。
孤村流水皆寂寞,帝王亦怕夕陽沉。無論身份高低,每個人都有孤獨的時刻。
學會與孤獨共處,是成長的必修課。
詩海漫漫,遺珠無數。你心中還有哪些喜歡的冷門詩詞,歡迎評論區留言。
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