電影《鏢人：風起大漠》總制片人袁樂琴：莫愁千里路，自有到來風

感謝

烏爾禾區(qū)，距新疆克拉瑪依市區(qū)約95公里。是古代絲綢之路北道支線的重要節(jié)點，雅丹地貌曾作為天然路標指引商隊通行。

正值盛夏，電影《鏢人：風起大漠》（以下簡稱電影《鏢人》）劇組在此地取景拍攝。他們頭上懸著的驕陽，也炙烤過西行的玄奘。

不遠處，一輛沙地越野車在疾馳。車后，風卷黃沙。越野車在一個大甩尾之后，突然連人帶車扣在沙地上。眾人驚呼，朝著那一處狂奔。“看到京哥（吳京）的車翻了，我快被嚇‘死’了。”袁樂琴回憶。跑到車前，眾人大口喘著氣，急忙詢問吳京是否受傷。吳京笑著說：“我沒事，我沒事。”

“意外”成了一場創(chuàng)作的起始。“我當時第一反應就是開始查昨天給京哥（吳京）上的保險，看看有沒有生效。”袁樂琴說。

電影《鏢人》是袁樂琴第一次在如此“大制作”的武俠電影中擔任總制片人。父親袁和平身為電影《鏢人》的導演，“廈門袁和平影業(yè)有限公司”又是出品方之一，袁樂琴起初會擔心自己做不好，但又覺得“不行，得試一下”。從決定拍攝《鏢人》，到全組進駐新疆實景拍攝，再到后期追加投資補拍，一步一步地走來，袁樂琴都不知道自己是怎么堅持下來的。“回頭一看，這段旅程還蠻神奇的。”

袁樂琴常把“感謝”掛在嘴邊。

她感謝吳京。身為監(jiān)制的吳京平時與袁樂琴溝通得比較多，并且十分支持她所做的各種決定。例如，袁樂琴想要在拍攝期間更換更加合適的主創(chuàng)團隊時，吳京沒有阻止，還會給她一些建議。

她感謝梁家輝。她說梁家輝的加入讓“老莫”那個人物增加了很多生命力。本來可以使用特效的地方，梁家輝依然要求自己出演，把全身包上綠布，躺在熾熱的沙地上一條條拍。這種敬業(yè)精神和對工作的熱愛，讓袁樂琴很感動。

桌上筆筒投下的陰影移動著，提示著時間的流逝。隨著時間的流逝，對談也變得越來越輕松。倏然，袁樂琴辦公室的門被輕輕地推開。是袁和平。他笑瞇瞇地看著袁樂琴，也不說什么。

“老板，我在接受采訪，明天采訪你，我正在說你有多厲害。”

他笑著點了點頭，輕輕地把門關上，離開。依舊什么也沒說。袁樂琴喜歡在別人面前叫袁和平“老板”。“不好意思在人家面前叫他爸爸，這樣好像不太專業(yè)，我覺得既然幫他工作，還是要公私分明。”

作為“動作電影養(yǎng)大的孩子”，這次做電影《鏢人》總制片人的經歷，讓袁樂琴更加了解自己的父親。她感謝父親給了自己與之并肩戰(zhàn)斗的機會，讓自己有機會“在這個項目里面出一份力，或者為他（父親）做一些保駕護航的事情”。

袁和平在電影《鏢人》中，也重點刻畫了一份父女情，或許這是生活中不善言辭的袁和平在電影中給女兒寫的一封信、一首詩。

決斷

漫畫《鏢人》是熱血的，要拍攝電影《鏢人》的決斷亦如是。

2022年，《鏢人》的番劇找到袁樂琴，想請袁和平在這部劇中擔任“動作指導”。袁樂琴馬上從北京寄了一套漫畫《鏢人》到香港，袁和平用一周時間就把當時只有11集的《鏢人》看完了。

袁和平，這位年近八旬的世界級頂尖動作指導與導演馬上告訴袁樂琴，自己喜歡這部“硬派武俠”漫畫作品。在這部漫畫中，他看到了“年輕人的熱血”。畫格中的故事更像是電影的分鏡，讓他覺得這是一部“電影式的漫畫”。

既然喜歡這部作品，為什么我們不自己做？袁樂琴心想。

于是，就有了電影《鏢人》。

一念起，萬物生。電影的總制片人在立項時，要敢“賭”賽道；團隊組建時要用人不疑，也要“換帥”不軟；制作發(fā)行時要控得住預算，也要抓得住定檔上線的時機。袁樂琴說話總是溫溫柔柔的，從不會跟別人發(fā)火，但從對談中能感受到她作為總制片人的“殺伐決斷”。

她說當初決定做電影《鏢人》后，曾有很多朋友勸她別做。“因為武俠電影本身就有票房天花板，而且近幾年這類電影也并不是大眾追捧的類型。”但她沒有猶豫，“既然自己的父親覺得這是部好作品，作為女兒就應該鼓勵他。”除了票房之外，袁樂琴還希望借由電影《鏢人》，“重塑現代視角下的俠義精神”，并為“華語武俠片的復興貢獻自己的一份力量”。

選擇在大沙漠實景拍攝也是個考驗。

首先是天氣。電影《鏢人》拍攝期間是新疆最熱的季節(jié)，白天溫度動輒40攝氏度以上，地表溫度更是接近60攝氏度。“八爺（袁和平）快80歲了，每天在那拍10個小時，一天都沒缺席，太厲害了。我都害怕他中暑。”袁樂琴說，“本來（合作伙伴們的皮膚都是）白白嫩嫩的，然而從新疆拍完轉景回北京，他們一個比一個黑。”

不只是要擔心人，電影中馬匹的狀態(tài)，袁樂琴也要時時考慮到。電影中一共使用了上百匹馬，一部分是當地的馬，另一部分則是從北京慢慢地陸運到新疆。從北京到新疆的馬還會出現水土不服的情況。為了保證馬的健康，電影《鏢人》劇組準備了“馬替”，即為主要角色的坐騎都配備了長得近似的馬，“至少三至四匹”。

“對我來講，（總制片人）就像一個打雜的。”袁樂琴這樣形容自己的工作。

拍攝過程中問題總是接連出現。轉場北京拍攝時，克拉瑪依一天只有一個飛北京的航班，為了拍攝進度，怎樣讓近千人在同一天全部抵達北京？袁樂琴先確保導演、攝影師和主要演員在克拉瑪依上飛機，然后她帶著大隊人馬和設備長途跋涉，驅車近6小時抵達烏魯木齊，從烏魯木齊飛往北京。

實景拍攝前要勘察地貌，如果場景合適但是輜重車輛開不進去怎么辦？那就提前兩天去鋪路，等拍攝結束后再恢復原貌，“將大自然還原”。涉及補拍怎么辦？袁樂琴和袁和平為了確保電影質量，決定要返回新疆實景拍攝，增加的預算由自己的影視公司先行墊資。袁樂琴還要去重新選定演員，并跟工作安排甚滿的前輩們一一去協調檔期。

“我這兩年開始長白頭發(fā)了，所以也會跟老板（袁和平）開玩笑，拍你這個項目，白頭發(fā)都長出來了。”袁樂琴用“痛并快樂”形容這一切。她每天都會給自己打氣，她覺得自己在做一件熱愛的事情，即便諸多不易，也要咬牙克服。“有時候會很挫敗，會覺得怎么那么難，太累了。但是，我相信等我們真的做完了，回頭看，可能又是不一樣的感覺。”

風沙

網上能找到一張20世紀80年代的老照片。年輕的袁和平一邊看劇本一邊抱著自己的女兒，被抱著的就是袁樂琴，緊鎖的眉頭是對工作的專注，臂彎中卻滿是柔情。袁樂琴堅信自己尚在襁褓之中就去過父親袁和平的拍攝現場，再長得稍大些了，她還會用手摸摸片場的各種兵刃，刀、槍、劍、戟。

“感覺那時候他們拍戲就像土法煉鋼。”

她那時候不懂父親，為什么要把一個人在空中吊來吊去，相同的動作拍上好幾遍。因為無聊，就去擺弄道具，又生怕弄壞它們。但當看到把無數個自己看不懂的碎片拼接成最終的成片，袁樂琴又覺得他們這些人很神奇，覺得他們像一群“魔術師”。如今，她成了這群“魔術師”的戰(zhàn)友，也更能體會到這些人的辛苦。

“這次做總制片人可以看得更全面，更深切地感知到動作演員都是很不容易的。”

細數袁和平參與的動作電影，不論是《蛇形刁手》和《醉拳》這類“功夫喜劇”的開先河之作，還是為《黑客帝國》注入中國功夫靈魂，抑或在《臥虎藏龍》中武打動作的意境與留白，無不透露出袁和平被譽為“天下第一武指”的背后，靠的不只是資歷，更是不斷地嘗試與創(chuàng)新。

在電影《鏢人》的一場夜戲打斗中，袁和平加入了“火油刀”的打斗場面，并特意把火焰做了特效加強。“他還在嘗試，我覺得（這部作品）跟他以前的那些作品不一樣。”袁樂琴認可父親的每一次新嘗試。

“八爺，您平時發(fā)朋友圈嗎？”聊天到一半，我們忽然心生好奇。

問題還沒落地，就看到了袁樂琴俯身在袁和平身旁，教他如何找到朋友圈。教得耐心，找得也認真。此情此景，讓人想到那張舊照。今夕何夕？

袁樂琴首次做總制片人，便接手電影《鏢人》，算得上發(fā)軔于崇階。但是她的感悟則更接地氣，她覺得總制片人就是“打開自己，多與人溝通，凡事親力親為”。

從籌備到拍攝，“都會階段性遇到問題，還是得自己拎起來”。以補拍一役為例，袁樂琴要在極短的時間內拿出一個補拍方案，“我自己都頭大，就硬著頭皮學習，然后才能跟視效公司坐下來探討……沒有經歷這一遭，我可能對視效這一塊也沒有機會去做了解。”

拍攝現場的一個細節(jié)袁樂琴記得很清楚。在新疆沙漠拍攝時，時常遭遇龍卷風，她看到大家并沒有害怕，反而會對著龍卷風舉起攝影機，“不管龍卷風以后能不能在電影中用到，拍了再說。”等龍卷風過后，大家又馬上回到既定的拍攝中。

現在，這些風沙與風沙中的人，都還保存在袁樂琴的手機相冊里。這是屬于她關于電影《鏢人》的記憶，漫天黃沙，豪氣干云。