虛靜之境與生命哲思：何金安近作的視覺突破與精神升維

何金安近作，以虛靜貯素為核心創(chuàng)作錨點(diǎn)，在黑、藍(lán)、青綠等色系的極致實(shí)驗(yàn)中，完成了從“自然造境”到“精神內(nèi)省”的創(chuàng)作升維。其作品不僅通過形制、技法的跨界融合，讓“無人之境”的表達(dá)兼具東方禪意的空寂與西方抽象的哲思，更以“畫出來的白”的高級(jí)層次、以抽象化的繪畫語言保留具象痕跡，以及疊加罩染帶來的生長性，讓畫面生發(fā)出可被感知的“空氣質(zhì)感”，將“詩意棲居”的內(nèi)核從視覺之境推向通感的生命之思。

色系的情緒建構(gòu)：從單色極致到跨色的精神共鳴

何金安的色系實(shí)驗(yàn)，是情緒與精神的雙重表達(dá)，更是為畫面“調(diào)配空氣味道”的核心手法。黑色系作品摒棄傳統(tǒng)油畫的明暗對比邏輯，以炭黑、墨黑、灰黑的多層疊染鋪陳出“虛極靜篤”的場域，畫面中僅存的一處極深暗部成為視覺錨點(diǎn)，模擬出“空谷幽境”的空間縱深感，仿佛能讓人嗅到幽谷中清冷潮濕的空氣，恰是對中國哲學(xué)“知黑守白”理念的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。這種極致的單色表達(dá)，讓視覺上的壓抑最終歸于內(nèi)心的沉靜，將“澄靜”的審美推向“空寂”的精神維度。

何金安 《空谷》 布面油畫 90×130cm 2019年

藍(lán)調(diào)作品則實(shí)現(xiàn)了冷調(diào)的情緒進(jìn)階，從過往單一的清冷，升級(jí)為淺青藍(lán)、湖藍(lán)、靛藍(lán)、紫藍(lán)的多階分層表達(dá)：瀑布題材里，白調(diào)光帶與靛藍(lán)背景的虛實(shí)碰撞，讓水流的靈動(dòng)感在冷調(diào)中躍然布上，畫面里仿佛飄著山林間濕潤的霧氣，裹挾著溪水的清冽氣息；塔影題材中，霧藍(lán)鋪就的背景將塔形隱于靄氣，使其成為超越實(shí)景的精神地標(biāo)，空氣里似凝著晨霧的朦朧與悠遠(yuǎn)；云層題材通過深淺藍(lán)的暈染模擬云的流動(dòng)，賦予畫面“流動(dòng)的靜”，仿佛能呼吸到云端清透稀薄的空氣。而紫藍(lán)調(diào)瀑布作品更突破色彩邊界，藍(lán)與紫的融合讓冷調(diào)中透出溫潤，為“詩意棲居”增添了更豐富的嗅覺與觸覺層次。

月到風(fēng)來亭 布面油畫 130×180cm 2015年

青綠系作品則完成了從“清冷”到“溫潤”的情緒轉(zhuǎn)場，薄荷綠、松石綠、墨綠的漸變鋪陳，將山林、湖岸等自然意象柔化重構(gòu)，湖面的藍(lán)綠交融弱化了冷調(diào)的尖銳，讓畫面呈現(xiàn)出“溫潤的靜”，恰似從冬日的寒寂走向春日的生機(jī)，仿佛能嗅到草木抽芽的清新與湖水的溫潤，讓“澄靜”的內(nèi)核多了一份生命的暖意。

西遞晨霧 板面油畫 26×36cm 2023年

構(gòu)圖與留白：“畫出來的白”構(gòu)筑的時(shí)間與空間

在形制與構(gòu)圖的探索中，何金安打破了方形、矩形的傳統(tǒng)畫幅范式，橢圓形畫幅的運(yùn)用模擬中國傳統(tǒng)團(tuán)扇、銅鏡的視覺形態(tài)，讓畫面成為“觀照內(nèi)心的窗口”——橢圓內(nèi)的藍(lán)調(diào)自然意象與外部空白形成強(qiáng)烈對比，將“造境”的精神性牢牢鎖于畫面之中，也讓畫面里的“空氣”被框定、被凝煉，更易被觀者感知。

何金安 《空谷無聲》 布面油畫 90×65cm 2016年

而其作品中最具辨識(shí)度的，莫過于“畫出來的白”。這并非傳統(tǒng)意義上刻意留出的空白，而是以顏料層層薄涂、暈染塑造的“虛白”，每一層白色都帶著細(xì)膩的色彩肌理，從淺灰到亮白的漸變形成豐富的層次。這種“畫出來的白”，讓空白不再是畫面的“空隙”，而是成為承載時(shí)間的載體：觀者的視線在白色的層次間游走，能感知到顏料疊加的時(shí)間軌跡，畫面由此脫離了靜態(tài)的視覺呈現(xiàn)，擁有了“時(shí)間流淌”的動(dòng)態(tài)質(zhì)感；同時(shí)，這抹白如同晨霧、如同薄云，為畫面注入了輕盈的空氣感，讓黑、藍(lán)、綠的色塊仿佛懸浮于空氣之中，與現(xiàn)實(shí)世界的空間產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。這抹白與各色系的實(shí)色形成虛實(shí)對話，讓畫面的呼吸感與精神性達(dá)成完美統(tǒng)一，踐行著“計(jì)白當(dāng)黑”的東方美學(xué)精髓。

何金安 《中國花園·片石山房》 布面油畫 180×570cm 2016年

技法的生長性：抽象筆觸與具象痕跡的共生

何金安的技法探索，始終圍繞“坦培拉+工筆罩染”的核心展開，又融入刮擦法（刮畫法）的多元表達(dá)：帶有樹干雜草題材中，用刮擦塑造的形制肌理與青綠色蘊(yùn)柔化形成對比，肌理的凹凸間仿佛藏著山谷空氣的流動(dòng)；黑色系作品里，通過顏料的肌理疊加模擬自然的斑駁質(zhì)感，讓畫面的空氣多了一份沉淀的厚重；青綠系作品則以薄涂暈染實(shí)現(xiàn)色彩的自然滲化，貼近水墨的溫潤觸感，滲化的邊緣恰似空氣與草木的溫柔交融。

何金安 《空谷幽蘭》 布面油畫 160×110cm 2026年

而最具藝術(shù)價(jià)值的，是其層層罩染造就的抽象化筆觸。無數(shù)次的薄涂、疊染讓筆觸徹底消解于色彩之中，達(dá)到近乎抽象的視覺效果，卻又在色彩的肌理里留下具象的痕跡——樹木的形態(tài)、瀑布的走向、塔影的輪廓，雖無清晰的線條勾勒，卻能從色彩的濃淡、層次的疊加中被感知。這種“抽象筆觸與具象痕跡的共生”，讓畫面造型趨于內(nèi)斂，而層層疊加的罩染工藝，更讓色彩在基底上慢慢暈染、生長，仿佛自然萬物的孕育與萌發(fā)，使畫面內(nèi)部生出一種“涌動(dòng)的生長性”；這種生長感也讓畫面的“空氣”擁有了生命力，如同林間空氣隨四季流轉(zhuǎn)、隨草木生長而變化，恰如生命本身的靜默生長，于無聲處積蓄著力量。

江南謐境 布面油畫 60×80cm 2023年

精神內(nèi)核：從自然造境到生命哲思的終極升維

如果說何金安早期的創(chuàng)作還停留在“自然造境”的層面，那么這批新作則完成了向“精神內(nèi)省”的終極升維，更通過“空氣質(zhì)感”的營造，讓觀者實(shí)現(xiàn)了與畫面的通感聯(lián)結(jié)。他將海德格爾“詩意棲居”的哲學(xué)命題，從“對自然環(huán)境的理想追尋”，轉(zhuǎn)化為“對內(nèi)心精神棲所的構(gòu)建”：黑色系的空寂，是對內(nèi)心虛無的直面與接納，畫面里清冷的空氣如同內(nèi)心的澄明；藍(lán)系的清冷，是喧囂世界里的自我沉淀，霧氣般的空氣隔絕了外界的紛擾；青綠系的溫潤，是生命本真的溫暖回歸，草木清新的空氣喚醒了對生活的熱愛。

何金安 《空境》 板面油畫 40×23cm 2018年

何金安 《天衣》 板面油畫 40×23cm 2018年

這些作品不再是對自然的簡單再現(xiàn)，而是以自然意象為符號(hào)，以空氣質(zhì)感為媒介，指向“在喧囂中尋得內(nèi)心澄靜”的生命哲思。何金安用色彩、留白、技法的多重探索，為觀者搭建了一座通往內(nèi)心的感官橋梁，讓每一幅作品都成為一個(gè)“可呼吸的安靜容器”，承載著現(xiàn)代人對精神棲居的永恒渴望，也讓其創(chuàng)作超越了單純的視覺實(shí)驗(yàn)，成為探尋生命本質(zhì)的藝術(shù)載體。

北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理

譚在江

2026.1.7于北京

江南謐境 布面油畫 130×180cm 2023年

桃花潭水 板面油畫 26×36cm 2025年

何金安

1980年出生于安徽省合肥市

2007年本科畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院

2011年碩士畢業(yè)于南京大學(xué)美術(shù)研究院

2021年博士畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)研究院

曾在國內(nèi)外多次舉辦個(gè)展、聯(lián)展，出版?zhèn)€人作品集多部，數(shù)幅作品被美術(shù)館、企業(yè)及個(gè)人收藏。曾為南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教研室主任。現(xiàn)為南京書畫院 金陵美術(shù)館畫家、青年畫院秘書長。

個(gè)展

2025 南京書畫院 金陵美術(shù)館引進(jìn)人才匯報(bào)展——何金安油畫作品展/金陵美術(shù)館

2018 比遠(yuǎn)方更遠(yuǎn) ? 何金安油畫作品展/南京百家湖美術(shù)館

2016 游園 ? 揚(yáng)州 何金安油畫作品展/揚(yáng)州藝廬美術(shù)館

2015 游園 ? 秋分 何金安油畫作品展/江蘇鳳凰國際拍賣

2015 云山 ? 何金安油畫逸品展/日本福岡亞洲美術(shù)館

2013 秋分 ? 何金安風(fēng)景寫生作品展/江蘇鳳凰畫廊

2010 一個(gè)人的島 ? 何金安作品展/南京美術(shù)館

2008 因夢尋花 ? 何金安作品展/上海紅果樹畫廊

2007 午夜傷花 ? 何金安新作展/南京愛濤畫廊