畫家關(guān)新文——元啟新章·翰墨賀歲

關(guān)新文藝術(shù)簡(jiǎn)歷

云嶺藏清韻 花骨載風(fēng)華

——關(guān)新文國(guó)畫藝術(shù)評(píng)析

筆墨為舟，載山河氣象；丹青作語(yǔ)，傳草木精神。關(guān)新文浸淫國(guó)畫數(shù)十載，以歲月為研，以心性為毫，在山水與牡丹題材中開辟出兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與個(gè)人風(fēng)骨的藝術(shù)天地。其作品不耽于形的描摹，而重于意的生發(fā)，于筆墨濃淡間藏丘壑之靈，于色彩明暗處顯花魂之韻，盡顯沉潛日久的藝術(shù)修為。

關(guān)新文的山水畫，是對(duì)自然本真的敬畏與重構(gòu)。他深諳“外師造化，中得心源”之道，將北國(guó)山川的雄渾與江南水汽的溫潤(rùn)熔于一爐。筆下黃山如《黃山松煙映瀑霞》，以皴擦點(diǎn)染的古法勾勒山石肌理，松枝虬勁如鐵，瀑流奔涌似弦，云海漫卷若煙，既見(jiàn)范寬式的沉雄氣象，又含黃公望的淡遠(yuǎn)意境。筆墨間藏著歲月沉淀的厚重，線條不浮不躁，墨色層次豐富，焦?jié)獾宓淖兓g，讓山川既有可游可居的寫實(shí)質(zhì)感，又有超然物外的精神意趣。尤為難得的是其對(duì)空間的把控，以“三遠(yuǎn)法”為骨，留白為氣，使咫尺畫卷藏千里之勢(shì)，觀之如臨溪山，心生澄明。

若說(shuō)山水是他精神的棲居地，牡丹便是他心性的具象化表達(dá)。不同于世俗對(duì)牡丹艷俗的解讀，關(guān)新文筆下的牡丹，深諳“濃麗有骨”之妙。他以金石之氣入筆，枝干如篆籀盤曲，蒼勁中藏韌勁；花瓣以沒(méi)骨法暈染，濃淡相宜，艷而不俗。《繁花似錦》一類作品，不刻意追逐盛放的張揚(yáng)，而聚焦花與葉的呼應(yīng)、形與神的契合，將牡丹的雍容轉(zhuǎn)化為一種內(nèi)斂的生命力，既有吳昌碩式的渾厚氣象，又脫出程式化的桎梏，賦予牡丹“勁骨剛心”的精神內(nèi)核，讓國(guó)色天香在筆墨間褪去浮華，盡顯端莊大氣。

關(guān)新文的藝術(shù)成就，源于筆墨技法的深耕，更源于精神境界的修為。拜入燕體創(chuàng)始人馬永安門下后，他將書法的筆墨意趣融入繪畫，使線條更富韻律，筆墨更具張力。其作品中，山水的靜穆與牡丹的靈動(dòng)形成巧妙呼應(yīng)，一剛一柔間，藏著對(duì)天地自然的感悟，對(duì)人文精神的堅(jiān)守。從早年參展的青澀到如今自成一格的從容，他的筆墨里沉淀著生活的閱歷，也承載著對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。

真正的藝術(shù)，能于筆墨之外見(jiàn)精神。關(guān)新文的國(guó)畫，沒(méi)有刻意的炫技，唯有歲月沉淀的從容與真誠(chéng)。山水藏清韻，是他對(duì)自然的致敬；花骨載風(fēng)華，是他對(duì)生命的禮贊。這份在傳統(tǒng)中扎根、在堅(jiān)守中創(chuàng)新的藝術(shù)追求，讓其作品既有收藏的價(jià)值，更有打動(dòng)人心的力量。