電視劇《歸隊》創作座談會召開，重塑抗戰敘事新標桿

“只要打不死，那就打不散！”這不僅僅是一句口號，更是一個平凡人在極端環境下用生命踐行的信仰。2025年9月22日，由國家廣電總局指導，中國電視藝術委員會和北京市廣電局共同主辦的電視劇《歸隊》創作座談會在京舉行。國家廣電總局電視劇司司長馮勝勇，北京市廣電局黨組書記、局長王杰群出席會議并講話。北京市直機關工委副書記、一級巡視員何群，北京市廣電局黨組成員、副局長、一級巡視員張蘇，中宣部文藝局、中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心相關負責同志，以及專家學者、主創代表、制作播出機構代表、媒體代表出席會議。會議由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持。與會人員齊聚一堂，對該劇的價值立意、藝術品質、社會意義等進行了多維度研討。

《歸隊》是國家廣電總局重點指導劇目，北京市廣電局重點扶持項目、“北京大視聽”重點文藝項目。作為一部完整展現東北抗聯十四年抗戰歷史的劇集，《歸隊》以宏大敘事、真摯情感與珍貴史料，填補了該題材領域的敘事空白。

與會專家一致表示，《歸隊》不僅傳遞出正確的歷史觀，更以深沉的家國情懷與精湛的藝術制作，展現了中華民族在艱難歲月中百折不撓、自強不息的偉大精神，是一部紀念抗戰勝利、激勵鼓舞當代人的重要作品。

以小見大、深入人民，

書寫史詩性的抗戰敘事

《歸隊》通過逼真的場景和氛圍演繹真實的歷史，深入遼寧、吉林等地的林海雪原，冷峻的自然環境與劇中緊張激烈的戰斗情節、抗聯戰士們艱苦的生存處境相得益彰。據央視索福瑞數據顯示，該劇平均收視率1.04，平均收視份額5.59，位居上星頻道全國同時段收視第一，累計觸達的人口高達7.84億，累積觀眾規模1.57億；根據總局中國視聽大數據，該劇平均收視率是2.01，連續多日位居榜首。此外，該劇在全網話題閱讀量累計超出了36億，豆瓣評分7.9分，取得了近五年國產戰爭劇品類最高分。

國家廣電總局電視劇司司長馮勝勇表示，《歸隊》的創作給行業帶來了三點啟示。第一，該劇是落實“找準選題、講好故事、拍出精品”這一重要要求的成功實踐，主創將大量精力投入劇本打磨，實現了從“明星中心制”向“劇本中心制”轉變；第二，該劇是堅持“以人民為中心”的創作導向的成功實踐，真正把“創作者想講的”和“觀眾想看的”有機結合起來；第三，該劇是“深入生活、扎根人民”的成功實踐，主創團隊深入拍攝地、體驗真實生活的匠心與堅守，值得整個行業學習。

《歸隊》不僅是一次成功的歷史回顧，更是一次有效的現實對話。北京市廣電局黨組書記、局長王杰群表示，《歸隊》不僅在藝術上呈現了一幅白山黑水間艱苦卓絕、氣壯山河的抗戰圖景，更在精神上奏響了一曲“理想信念高于天、革命意志堅如鐵”的英雄贊歌。《歸隊》作為“北京大視聽”品牌戰略下精心打造的重點抗戰題材劇目，在敘事策略、人物塑造、美學表達和價值傳播四個方面實現了創新。她希望，“《歸隊》能夠成為一個新的起點，激勵首都廣大文藝工作者再接再厲，潛心創作，勇攀高峰，努力推出更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品佳作”。

中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇項目部副主任（主持工作）、高級編輯馬駿認為，《歸隊》打破了抗戰題材的創作窠臼，更給出了可供借鑒的思路：一是政治站位高，以“十四年抗戰”和國際視野奠定思想高度；二是文學屬性強，聚焦人性，刻畫多元人物與細節；三是創新精神足，完成了敘事策略、情境設置、戲劇結構、人物塑造、審美意向等創新，辯證呈現宏大與精微、個人與集體、肉體與靈魂、歷史與傳奇、真實性與戲劇化、沉重悲壯與煙火日常等多元思考。

騰訊在線視頻影視內容制作部副總經理、《歸隊》總制片人黃杰分享了《歸隊》在國內外各平臺所取得的亮眼成績。在她看來，《歸隊》實際上呈現的是一種雙向的尋找，不僅僅是同志們在尋找組織，組織和人民也從來沒有放棄過在前線抗戰的戰士，其中所蘊含的精神力量讓人動容。此外，她也表示，在《歸隊》從一個好故事變成一部備受好評的影視劇的過程中，是全體主創人員在艱苦環境中堅定信念，才造就出了這樣一部作品。

無止境文化總經理、《歸隊》總制片人茅熠講述了這部作品的幕后故事。《歸隊》創作團隊通過精讀劇本、深研史料等方式，把握劇本背后的時代經緯和人物肌理，請教東北關東軍等研究專家，深入呈現東北戰場在世界反法西斯戰場的重要作用，力圖創作出一部成為行業標桿的精品力作、一部飽含生命誠意的作品，以最大限度呈現抗戰歲月漫漫、先輩上下求索。

騰訊視頻星圖團隊負責人、《歸隊》制片人趙菁菁自稱是“80后”創作者代表，對她而言，參與《歸隊》創作，既是職業生涯的榮耀，更是一次深刻的精神洗禮，“《歸隊》是一份艱巨的任務，也讓我們在四年后的今天收獲了人生的勇敢與堅韌，未來，我們將帶著這份咬定青山不放松的信念繼續前行，走人間正道”。

記錄歷史、觀照現實，

譜寫民族精神的英雄贊歌

《歸隊》不僅僅是在講述一個抗聯小隊的歸隊歷程，更是對民族精神、家國情懷以及個體在歷史洪流中抉擇與堅守的深刻詮釋。在那個山河破碎、風雨飄搖的年代，抗聯戰士們面臨著日軍的殘酷圍剿、惡劣自然環境的挑戰以及物資極度匱乏的困境。然而，他們始終懷揣著對祖國的無限忠誠、對人民的深切熱愛，從未放棄過戰斗，這種精神在劇中展現得淋漓盡致。

座談會現場，《歸隊》編劇高滿堂談及了自己在創作《歸隊》時的心路歷程和40余年的編劇心得，“作為《歸隊》編劇，我在劇集播出結束后，懸了四年多的心才放下，因唯恐未寫好該劇愧對東北抗聯先烈。創作時，我將自己代入劇中情境，以觸摸真實靈魂、開拓藝術世界。”他認為，創作者應有一個“根據地”，應讀更多的書，更應走更多的路、沉下心去，“想象力、創作力是從生活中、人生的深刻追蹤中發現的”。

作為《歸隊》的導演，臧溪川深情講述該劇的創作信念與源泉，他說：“這部作品的情感線是被精心編織的，其呈現的‘歸隊’既是身體的歸隊，更是信仰的歸隊。”在《歸隊》中，演員沒有使用過多的表演技巧，而是扎根于角色的年代，用人性的深度構成了這部劇表演的靈魂。劇中的臺詞“只要打不死，那就打不散”，是東北大地的魂魄，是刻在東北抗聯里的信仰，是汲取力量的火種，這也成為了劇組共同的創作信念與源泉。

中廣聯合會副會長高長力高度肯定了《歸隊》的創作。他認為，這部作品帶來的最大啟發，是印證了主題創作模式的成立，堅定了“尊重藝術家、尊重藝術規律”和“主動出題、組織創作”模式。他也表示，今后的抗戰題材電視劇創作，仍然有極大的空間，創作者在深度和廣度上仍然可以繼續拓展，希望未來能繼續涌現出像《歸隊》這樣的作品。

“《歸隊》恰到好處地實現了典型環境、典型細節、典型人物的融合，是一部抗戰題材的標志性電視劇。”中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻表示，電視劇對人物內心的動搖和變化刻畫的十分細膩，創作者基于大量的資料對東北土地的環境、方言和當地人的性格都做出了深描，才使得抗戰題材的作品出現了一個新的標志性作品、跨上一個新的臺階。

中國文聯電視藝術中心主任趙彤表示，《歸隊》為抗聯題材電視劇書寫英雄譜增添新的主人公群體。其將革命史敘事重新安置到山野村鎮之間，展開于槍林彈雨之中，鋪排于饑寒交迫之處，糾正了近年來由于茂盛的諜戰劇而營造出以“都市白領”為中心的革命史敘事的偏執，在這個意義上，《歸隊》也正是革命史敘事的“歸隊”。

創新表達、雕琢群像，

為新時代革命題材樹立范本

《歸隊》通過各種巧妙的情節設置和人物關聯相互交織，共同構建起了一個宏大而復雜的抗戰敘事群像，不僅讓觀眾能夠從多個角度了解抗聯戰士的歸隊過程，感受到不同環境下的困境與挑戰，還極大地豐富了劇情的層次感和緊張感。

在電視劇《歸隊》中，主演胡軍飾演的排長老山東，在小隊失散后，即便孤身一人，也時刻牢記自己的使命，為了尋找戰友、歸隊繼續戰斗，不惜忍饑挨餓，穿越茫茫雪原，面對敵人的圍追堵截毫不退縮。座談會現場，《歸隊》“魯長山”飾演者胡軍分享了他的表演心得，他認為，“魯長山不是一個符號，而是一個在極端環境下有掙扎、有恐慌、有害怕，但是從未放棄的抗聯戰士”。在他看來，這部劇讓當代年輕人看到了過去的日子、過去的歷史，讓大家能感受到當年抗聯戰士拋頭顱、灑熱血的無畏大義，生發出敬仰之情。

作為《歸隊》“蘭花兒”飾演者，演員袁姍姍分享了她的創作感受，《歸隊》不僅是一部影視作品，它是一次對歷史的鄭重回望，它讓無數抗聯先烈的故事從史料里走出來，變得可感可觸。“我能以蘭花兒的身份參與其中，更像是獲得了一次與先輩跨越時空對話的機會，讓我真正觸摸到那段不屈歲月的溫度，讀懂‘英雄’二字背后沉甸甸的分量”。她強調，“參與這部作品的創作，也讓我清晰了自己作為演員的使命，那就是演好每一個角色，用自己的力量講好中國故事”。

《光明日報》文藝部編務統籌、高級編輯李春利肯定了該劇的藝術創作，也肯定了該劇的當代意義。她認為，《歸隊》不僅高度還原歷史場景，用電影的藝術手法將觀眾帶回到血雨腥風的年代，更在尊重藝術規律的基礎上，找到了類型化表達的出路，實現了藝術真實和歷史真實的平衡。這部作品提醒當代人，和平來之不易，應該珍惜當下的安定生活，提醒人們如何面對困境，如何去接納、包容并給予他人以情感和精神的支撐。

《歸隊》打破常規抗戰劇的敘事框架，以小人物視角，描摹一群被打散的抗聯戰士如何在極端環境中掙扎、求生、尋找彼此的過程。中國電視藝術委員會副秘書長、一級編劇郭長虹認為，《歸隊》將抗戰敘事從戰略勝利、正義邪惡層面，拓展至民族國家的共同體敘事，“歸隊”是對共同體的信仰與使命召喚，契合抗戰作為中國現代國家轉折點的歷史意義，六人小隊為核心的群像塑造，在荒野與市井雙重時空下，展現多元人物與白山黑水的血脈聯系，凸顯正義力量。他還提及，抗戰劇創作應該擺脫東方主義敘事框架，建立中國自身的敘事框架。

中國廣播電視藝術資料研究中心研究員李京盛表示，《歸隊》在創作全環節上做到了回歸歷史、回歸藝術、回歸人性，這是其成功的三個關鍵。這部作品里有著豐富的社會史、生活史、民俗史等，多線敘事與小人物的塑造更是相輔相成。此外，其刻畫出了戰士們的選擇，用大量篇幅講述脫離隊伍之后的境況，“被打散的抗聯戰士”重新回到隊伍，更加真實凸顯出精神與信仰的可貴。

《歸隊》以直接的方式回答了一個問題：為什么中國能在偉大的抗戰中取得勝利？我們究竟贏在哪里？中國電視藝術委員會秘書長易凱用三個“一”總結了《歸隊》的價值與意義。他認為，這部劇是總局精品創作工程的一項重要成果，也是文藝創作環境的一次有效檢驗，“不僅樹立起主題創作‘集中力量辦大事’的新標桿，也為行業提供了值得推廣的創作經驗。它也啟發我們：文藝創作永遠需要這樣一種‘歸隊精神’——回歸藝術規律、回歸文化根脈、回歸人民立場”。

在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之際，北京市廣電局深刻把握時代脈搏，堅持以人民為中心的創作導向，持續聚焦“北京大視聽”品牌建設，按照“找準選題，講好故事，拍出精品”要求，統籌規劃、精準扶持、聚力打磨出了一批立得住、傳得開、留得下的精品佳作。其中，電視劇《歸隊》、紀錄片《盧溝橋：我們的紀念》、微短劇《怒刺》和《馬背搖籃》更是入選抗戰勝利80周年優秀文藝作品。這些作品以多元視角和藝術形式，再現了中華民族不屈不撓的抗戰歷程，突顯了中國戰場在世界反法西斯戰爭中的重要戰略地位，中國人民對世界反法西斯戰爭做出的偉大貢獻。