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??深響原創(chuàng) · 作者|呂玥
2026年剛開啟半個月,愛奇藝就迎來了“開門紅”——《罰罪2》站內(nèi)熱度強勢破萬,躋身平臺榮譽殿堂。作為時隔三年再次展開續(xù)篇的劇集,上線4天后將《罰罪》重新拉回云合熱播榜前十,完成了跨越時間的熱度接力。
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把時間軸再拉長一些,回看2025年,愛奇藝在IP系列化上連續(xù)出成績,已經(jīng)形成了一條清晰的軌跡。《唐朝詭事錄》系列連續(xù)3季引爆,微短劇均創(chuàng)下紀錄,IP宇宙逐漸清晰;《無所畏懼》系列連續(xù)兩季延續(xù)熱度和口碑,開啟真正的國產(chǎn)季播劇先河。
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《唐朝詭事錄之長安》《無所畏懼之永不放棄》
不同題材、不同形態(tài),能夠在同一平臺上接連出現(xiàn)“破萬”、“破紀錄”的成績,這一連串結(jié)果映射出一種難得的確定性:平臺愿意為創(chuàng)作者提供潛心創(chuàng)作的環(huán)境,創(chuàng)作者得以持續(xù)投入、專注打磨內(nèi)容,觀眾的認可就不會缺席。
一種真實而可驗證的“回響”正在形成。
長期主義的平臺,為IP提供生長土壤
做出一部熱度口碑兼?zhèn)涞暮脛∫褜俨灰祝獙⒁粋€故事打造成生命力旺盛的IP,從來都不是單靠創(chuàng)作者埋頭完成的任務(wù)。在高度不確定的內(nèi)容市場中,系列IP的誕生往往始于一個更早的判斷——哪些內(nèi)容值得被長期投入,又由誰來為這份長期性承擔(dān)時間成本與市場風(fēng)險。
在這一意義上,平臺正是系列IP最早的“結(jié)構(gòu)設(shè)計者”。長視頻平臺直面用戶,有能力率先去洞察了解社會大眾情緒,以此來形成前瞻性內(nèi)容方向預(yù)判,確定哪些題材故事更適合系列化展開。
《唐朝詭事錄》的開發(fā)路徑正體現(xiàn)了這種前置判斷。最初在長信傳媒看來,這是一部典型的“三無”作品(無大IP、無流量明星、無大規(guī)模宣傳)。但在項目初期,愛奇藝在首次聽完這個故事的闡述后便果斷拍板“要做大的”,為這一宏大原創(chuàng)IP定下了長劇系列的基調(diào)。這種前瞻性的內(nèi)容眼光,為唐詭IP的成功奠定了基礎(chǔ)。
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國內(nèi)首部季播的律師題材劇《無所畏懼》也是如此。編劇趙冬苓曾在采訪中提到,自己在第一季拍攝期間就完成了第二季的劇本,而愛奇藝在看到后表現(xiàn)出了極大信心,選擇提前介入支持,最終推動項目在第一季尚未播出的情況下便啟動第二季拍攝。
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無論是從一開始就被定位為系列化展開的原創(chuàng)IP,還是明確采用季播模式、為人物命運預(yù)留發(fā)展空間的現(xiàn)實題材作品,其背后都不可能是臨時起意。平臺要在市場反饋尚未到來之前,就為內(nèi)容預(yù)留足夠長的時間尺度,搭建相對穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境,尊重和保護創(chuàng)作者的表達空間,并為有價值的創(chuàng)新突破“兜底”。
《唐朝詭事錄》導(dǎo)演曾提到,愛奇藝對其追求的“詭味兒”風(fēng)格給予了充分資源支持,這保障了該IP視覺品格的統(tǒng)一與持續(xù)升級。在衍生短劇中平臺還鼓勵團隊進一步放大這種風(fēng)格力度,讓IP的美學(xué)特質(zhì)更加鮮明。同樣對于《無所畏懼》這類需要扎實劇本的作品,愛奇藝為每季提供了超過18個月的充足制作周期,給予充分的打磨時間。
《罰罪》是部融合大量真實案件、深度觸及基層生態(tài)的現(xiàn)實主義作品,這類題材天然具有敏感性,也意味著更高的創(chuàng)作風(fēng)險。平臺為其提供了充分的創(chuàng)作空間,使所謂的“敢拍”不再停留在表層尺度,而是進一步觸及制度運行與人性抉擇的真實肌理。事實上這類現(xiàn)實主義題材的推進,往往只是在既有邊界上“前進一小步”,卻需要極大的判斷力與承擔(dān)能力。平臺在關(guān)鍵節(jié)點上的支持,正是這一步得以真正落地的前提。
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歸根結(jié)底,所有前瞻性的內(nèi)容判斷與尊重創(chuàng)作的姿態(tài),最終都必須落腳于一份長期主義的耐心之中。這份耐心,讓創(chuàng)作者的匠心不必折損于倉促,也讓好故事有機會突破單季與單點的限制,成長為能夠長期陪伴觀眾的情感資產(chǎn)。
當(dāng)創(chuàng)作被回應(yīng):觀眾如何讓IP真正成立
平臺所提供的長期主義環(huán)境,解決的是“能不能把故事慢慢講完”的問題;而系列IP是否真正成立,還取決于一個維度——觀眾是否愿意長期留下來,與創(chuàng)作者一起把故事走下去。
當(dāng)內(nèi)容不再被壓縮為一次性消耗,觀眾的反饋便不只是結(jié)果,而會反過來成為創(chuàng)作過程的一部分。市場的討論、角色的被偏愛與被期待,逐漸構(gòu)成一種來自觀眾端的支持力量,推動系列IP在既定軌道上繼續(xù)生長。
這一點在《唐朝詭事錄》中體現(xiàn)得尤為明顯。
第一季播出后,觀眾對于“唐詭小分隊”的情感黏性迅速顯現(xiàn),關(guān)于“必須原班人馬回歸”的呼聲持續(xù)發(fā)酵。創(chuàng)作團隊將其理解為一種清晰的信號——觀眾真正被接住的,并非某一個獵奇案件,而是這一組人物關(guān)系所構(gòu)成的情感共同體。
因此,從后續(xù)長劇到衍生微短劇,小分隊的完整性被視為系列的“底層結(jié)構(gòu)”,高人氣角色如費雞師,也在新的故事形態(tài)中獲得了更充分的展開空間。觀眾的喜愛,在這里幫助團隊確認了哪些情感資產(chǎn)值得被長期經(jīng)營。
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《無所畏懼》的編劇趙冬苓在創(chuàng)作期間也是“5G沖浪”選手,她坦言律政戲?qū)τ谟^眾來說存在一定的理解門檻,創(chuàng)作過程中必須在專業(yè)表達與觀眾接受度之間不斷校準(zhǔn)。比如第一季播出后,創(chuàng)作團隊注意到觀眾對于人物價值觀與現(xiàn)實處境的討論發(fā)生了變化——羅英子所追求的“體面生活”,在新的社會情緒中開始顯露距離感。第二季團隊便在羅英子的既有性格邏輯上做調(diào)整,讓人物成長與觀眾當(dāng)下的心理經(jīng)驗重新對齊。
還有不少觀眾不只關(guān)心單一案件的輸贏,而是更期待看到三位女性在更多案件與現(xiàn)實困境中的命運走向與持續(xù)成長。于是在第二季創(chuàng)作團隊系統(tǒng)性強化了她們的創(chuàng)業(yè)線與互助關(guān)系,不僅讓羅英子在現(xiàn)實壓力下做出更貼合當(dāng)下心理的選擇,也讓邱華的專業(yè)理性與夏舒從“公主”到“戰(zhàn)士”的蛻變軌跡更加清晰。
觀眾的反饋,不僅及時幫創(chuàng)作者校準(zhǔn)了單一人物的真實感,更確認了“女性群像共同成長”這一核心情感脈絡(luò)的有效性。
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當(dāng)系列IP進入創(chuàng)作者與觀眾“動態(tài)校準(zhǔn)”的良性軌道,其背后更深層的支撐,始終是平臺與創(chuàng)作者之間高度互信的“共生關(guān)系”。
回看愛奇藝這些系列IP的成功,會發(fā)現(xiàn)這些“回響”并非偶然降臨。它們之所以能夠持續(xù)出現(xiàn),正是因為平臺始終將創(chuàng)作者視為長期合作伙伴,愿意在尚未被市場驗證之前給出時間與信任,也愿意在作品產(chǎn)生反應(yīng)之后繼續(xù)投入、承接創(chuàng)作者走向更遠的下一步。
愛奇藝由此也向我們證明了:當(dāng)平臺對創(chuàng)作者的尊重和助力不止于口號,而轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)性的支持定力時,創(chuàng)作的潛能才能被充分釋放,產(chǎn)出經(jīng)得起時間檢驗的作品。
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