央視開(kāi)播！50集歷史大劇來(lái)了！倪大紅董勇壓軸，我想說(shuō)：這劇要爆

先生們，女士們，又有好消息傳來(lái)！

根據(jù)多位權(quán)威電視劇博主爆料，將有一部50集的歷史大劇，即將登上央視一套的黃金檔，成為跨年大劇。

我相信，很多朋友已經(jīng)猜到了——《太平年》。

據(jù)消息所說(shuō)，該劇大概率將于1月19日或者20日，登上央視一套的黃金檔。

鵝廠(chǎng)、愛(ài)奇藝、芒果TV等平臺(tái)，都將同步跟播。

來(lái)來(lái)來(lái)，咱們先做一個(gè)簡(jiǎn)單的前瞻，嘗嘗鮮！

看點(diǎn)一：填補(bǔ)歷史空白！聚焦五代十國(guó)，解鎖“納土歸宋”的和平史詩(shī)。

提到歷史劇的熱門(mén)題材，秦漢、唐宋、明清向來(lái)是常客，而五代十國(guó)這一“亂世中的亂世”，卻因政權(quán)更迭頻繁、歷史脈絡(luò)復(fù)雜，成為影視化的“盲區(qū)”。

《太平年》大膽破冰，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這段被忽略的歷史，更首次系統(tǒng)性影視化呈現(xiàn)“納土歸宋”這一重大歷史創(chuàng)舉，題材獨(dú)特性直接拉滿(mǎn)。

劇集以五代十國(guó)至北宋初年為背景，講述了吳越王錢(qián)弘俶（白宇 飾）從閑散王爺成長(zhǎng)為亂世明君的蛻變歷程。

他早年北上汴梁，親眼目睹契丹鐵蹄下家國(guó)破碎、百姓流離的慘狀，與后周世宗郭榮（俞灝明 飾）、宋太祖趙匡胤（朱亞文 飾）結(jié)下“太平年下飲一杯熱酒”的盟約。

最終在北宋統(tǒng)一大勢(shì)面前，為免生靈涂炭，主動(dòng)放棄王權(quán)，將吳越十三州土地、人口歸附中原，以和平方式實(shí)現(xiàn)天下一統(tǒng)。

不同于傳統(tǒng)歷史劇“開(kāi)疆拓土”的爭(zhēng)霸敘事，《太平年》以“守護(hù)與托付”為核心，聚焦“為生民立命”的樸素理想，讓觀眾看到亂世中“和平”的珍貴。

正如劇中臺(tái)詞所言：“再煊赫的盛世也終會(huì)有落日，再不堪的亂世也會(huì)迎來(lái)日出”，這種對(duì)歷史興衰的思考，精準(zhǔn)戳中當(dāng)代人的共鳴點(diǎn)。

看點(diǎn)二：三線(xiàn)敘事交織！無(wú)絕對(duì)正邪，演繹亂世中的抉擇與堅(jiān)守。

好的歷史劇，從不局限于單一主角的視角，《太平年》采用三條核心敘事線(xiàn)并行的結(jié)構(gòu)，勾勒出動(dòng)蕩時(shí)代的立體剖面，讓故事更具張力。

第一條線(xiàn)是錢(qián)弘俶的“守土之路”：

從臨危受命扛起吳越國(guó)主重任，到對(duì)內(nèi)鏟除奸臣、打壓豪強(qiáng)，對(duì)外小心翼翼周旋于各方勢(shì)力，始終堅(jiān)守“保境安民”的祖訓(xùn)，最終以“納土歸宋”完成使命。

第二條線(xiàn)是趙匡胤的“開(kāi)國(guó)之路”：繼承柴榮未盡事業(yè)，建立北宋后志在統(tǒng)一，在權(quán)力抱負(fù)與舊友情誼之間反復(fù)拉扯。

第三條線(xiàn)是郭榮的“理想之路”：推行新政、親征北伐，卻終因早逝留下“幽云十六州”的畢生遺憾，成為亂世中的悲情明君。

這三條線(xiàn)索并非平行推進(jìn)，而是在“滁州之戰(zhàn)”“淮南之爭(zhēng)”“汴京兵變”等關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)激烈碰撞。

劇中沒(méi)有絕對(duì)的正邪之分，只有立場(chǎng)與選擇的較量——錢(qián)弘俶的“放棄”是為了百姓安寧，趙匡胤的“統(tǒng)一”是為了天下大勢(shì)，每個(gè)角色的掙扎與堅(jiān)守，都讓這段歷史變得鮮活可感。

看點(diǎn)三：頂配陣容飆戲！白宇朱亞文領(lǐng)銜，戲骨云集演技封神。

一部?jī)?yōu)質(zhì)歷史劇，離不開(kāi)實(shí)力派演員的支撐，《太平年》的演員陣容堪稱(chēng)“歷史劇天花板”，從主角到配角全是演技派，每一幀都是“神仙打架”。

白宇飾演的錢(qián)弘俶，要演繹從明朗不羈的閑散王爺?shù)缴畛岭[忍的成熟君主的50年跨度，難度極大。

從看片會(huì)曝光的片段來(lái)看，他在“納土歸宋”這場(chǎng)戲中，走下王座時(shí)笑中帶淚的神態(tài)，將放棄世襲政權(quán)的復(fù)雜心緒演繹得淋漓盡致，沒(méi)有嚎啕大哭，卻讓人心顫不已。

朱亞文飾演的趙匡胤，自帶硬漢氣場(chǎng)，完美契合開(kāi)國(guó)雄主的風(fēng)范。

他在與錢(qián)弘俶最后對(duì)談時(shí)，一句“史書(shū)會(huì)罵我逼你歸降嗎？”，將權(quán)力與道義的拉扯藏在眼神里，感染力十足。

俞灝明飾演的郭榮，戲份雖不多卻字字千鈞，病重榻前握著地圖嘶吼“幽云十六州……竟成此生大憾”的片段，眼中含淚卻目光如炬，演活了這位“惜早逝”的悲情明君。

此外，倪大紅飾演的權(quán)臣胡進(jìn)思，一個(gè)眼神就能壓得人屏息，逼宮時(shí)一句“殿下，船沉了，舵手該換人了”，輕描淡寫(xiě)間盡是殺機(jī)。

周雨彤飾演的孫太真，打破“花瓶王妃”的刻板印象，是錢(qián)弘俶的精神錨點(diǎn)，一句“王上，民心可抵十萬(wàn)兵”盡顯智慧與擔(dān)當(dāng)。

還有董勇飾演的五朝元老馮道、保劍鋒飾演的忠臣水丘昭券，每一位戲骨都將角色刻畫(huà)得入木三分。

看點(diǎn)四：10年匠心打磨！8K攝制+8000套服飾，細(xì)節(jié)拉滿(mǎn)還原歷史。

歷史劇的靈魂在于“尊重歷史”，《太平年》的制作團(tuán)隊(duì)用10年時(shí)間詮釋了“匠心”二字，從劇本打磨到場(chǎng)景道具，每一個(gè)細(xì)節(jié)都精益求精。

劇本創(chuàng)作階段，編劇董哲閉關(guān)3年深耕，還與中國(guó)社會(huì)科學(xué)院中國(guó)歷史研究院合作，邀請(qǐng)專(zhuān)家從頭介入、全程指導(dǎo)，確保劇情的歷史真實(shí)性。

為了還原五代十國(guó)的風(fēng)貌，劇組耗資打造了6萬(wàn)平方米的拍攝景區(qū)，搭建超過(guò)550個(gè)風(fēng)格多樣的場(chǎng)景，從吳越宮苑到市井街巷，從中原戰(zhàn)場(chǎng)到京師宮殿，全方位復(fù)刻千年前的華夏景觀。

服飾和道具更是精致到極致：

制作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了8000余套服飾，一品誥命夫人的翟衣嚴(yán)格按史料用平行繡法繡制九行翟鳥(niǎo)紋；小到熏爐、茶盞等道具，誤差都控制在0.1毫米內(nèi)，全依據(jù)博物館文物復(fù)刻。

更難得的是，劇集采用國(guó)際領(lǐng)先的8K超高清攝制技術(shù)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中塵土飛揚(yáng)的顆粒感、刀刃劃破官袍的纖維斷裂感都清晰可見(jiàn)，每一幀都堪比古典油畫(huà)，經(jīng)得住大銀幕的考驗(yàn)。

看點(diǎn)五：歷史與當(dāng)下共振！傳遞正向價(jià)值觀，帶動(dòng)傳統(tǒng)文化熱潮。

優(yōu)秀的歷史劇，不僅能讓觀眾了解歷史，更能傳遞正向的價(jià)值觀。

《太平年》通過(guò)這段亂世中的和平故事，引導(dǎo)當(dāng)代人從大歷史觀出發(fā)，正確認(rèn)識(shí)中華民族發(fā)展史，凝聚價(jià)值共識(shí)。

劇中“以民為本”的核心理念、對(duì)和平的珍視，以及“為生民立命”的理想追求，都與當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值導(dǎo)向相契合。

不少專(zhuān)家表示，這部劇找到了與當(dāng)代對(duì)話(huà)的連接點(diǎn)，完成了歷史性與當(dāng)代性的交互。

更值得期待的是，隨著劇集的熱播，大概率會(huì)帶動(dòng)一股學(xué)歷史、學(xué)古文、學(xué)傳統(tǒng)文化的熱潮，甚至?xí)l(fā)吳越旅游熱。

此前杭州錢(qián)王祠的沉浸式特展已引發(fā)打卡熱潮，相關(guān)話(huà)題播放量早已破億，足以見(jiàn)得觀眾對(duì)這部劇的期待。

當(dāng)快餐式劇集充斥市場(chǎng)，《太平年》用10年時(shí)間證明：好作品從不急于求成。

題材獨(dú)特、劇情扎實(shí)、陣容頂配、制作精良，這樣一部兼具歷史厚重感與當(dāng)代共鳴的史詩(shī)大作，絕對(duì)是2026開(kāi)年最值得期待的劇集。

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