專訪“90后”女演員藍盈瑩：是“浣碧”，更是“文紉秋”

24集近代革命題材短劇《馬背搖籃》正在咪咕視頻、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視平臺播出，該劇由中國移動咪咕、長信傳媒出品，郭靖宇擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)/總編劇，李梓逍、邱浩宇編劇，郭世民任總導(dǎo)演、秦羿任導(dǎo)演，藍盈瑩、劉智揚主演，再現(xiàn)了1946年起，延安第二保育院136名革命后代的“娃娃長征”。

這也是“90后”女演員藍盈瑩第一次出演短劇。此前，她是《甄嬛傳》中的“浣碧”，也是《生萬物》中的“銀子”，此次出演保育科長文紉秋，成為集眾多保育員特質(zhì)于一身的“戰(zhàn)時母親”。1月14日，藍盈瑩接受解放日報·上觀新聞記者專訪，詮釋她眼中角色的“剛與柔”“舍與得”。

文紉秋是無數(shù)保育員的縮影

1946年，面對戰(zhàn)火逼近，延安第二保育院攜最小僅18天、最大不過7歲的孩童，渡黃河、搶險汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。兩年零十個月風(fēng)雨兼程，他們以血肉之軀守護革命火種，創(chuàng)造了136名孩子無一傷亡的戰(zhàn)爭奇跡。這段驚心動魄的真實歷史，是吸引藍盈瑩參與《馬背搖籃》拍攝的主要原因。“這部劇根據(jù)真實歷史改編，文紉秋不是一個孤立的個體，而是無數(shù)保育員的縮影，她身上融合了眾多保育員的特質(zhì)。”藍盈瑩說，這個角色與自己以往塑造的形象有很大區(qū)別，“她要守護一百三十六個孩子，其中還有自己的骨肉，她要很好地平衡私情和大愛的關(guān)系。”

劇中“大人在，孩子在，大人不在，孩子也要在”的誓言貫穿始終，成為文紉秋等保育員的精神圖騰。拍攝時，藍盈瑩始終將這句話銘記于心。“革命先輩們最讓我們崇敬的，就是對信仰和承諾的堅守。我一直把這句話放心里，我會覺得一定要完成自己的諾言，一定要保護好所有的孩子。一方面是源于責(zé)任，一方面也是源于人性。”

為貼近角色，藍盈瑩在進組前做了充分的功課，查閱了大量歷史資料和紀錄片，深入了解延安第二保育院的真實歷史。“有很多書籍記載了這段歷史，里面有很多真人真事，包括‘娃娃長征’也有紀錄片，這些歷史細節(jié)都讓我更加敬畏這段歷史。”

文紉秋兼具“柔”與“韌”的雙重特質(zhì)，既有照顧孩子的溫情，也有突圍時的果決。“這個戲除了有長征過程中的艱苦，也有和孩子們在相處過程中的溫情，我會按照不一樣的規(guī)定情境去做區(qū)分。”她舉例，“在和孩子們獨處時，我會用充滿溫情的方式，但是真的遇到了突發(fā)狀況，則要迅速地做出小我和大我、情感與理智之間的決策。”談及與小演員的相處，她頗為感動，“孩子們真的把我當(dāng)成了‘文媽媽’，我每次到現(xiàn)場，孩子們會沖上來給我擁抱，還會把零食分享給我。我也會覺得越來越貼近人物，對孩子們也更加升騰起責(zé)任與愛。”

不過，在藍盈瑩看來，最大的困難反而藏著最珍貴的驚喜：“和孩子、動物搭戲是最難的，因為孩子和動物不會表演，他們是真的純自然的、按照天性去完成的，這其實也是這部片子最大的驚喜。”

“短劇是趨勢所向”

《馬背搖籃》是藍盈瑩的首部微短劇作品，24集、每集15分鐘的體量，要求角色快速立住、情緒密集輸出。“長劇和短劇最大區(qū)別，首先是時長上的區(qū)別，其次是在表演的時候，是不是有很多留白的區(qū)別。”藍盈瑩說，兩種不同的藝術(shù)形式，意味著長劇有時間慢慢累積觀眾，對于情感的投入或者角色的投入、情節(jié)的投入是有時間的，角色的弧光也可以慢慢鋪陳開來。“但在微短劇中，可能情節(jié)會大過一切，它得迅速在每一場戲里面去表達人物身上的一抹色彩，或者是推進某一個情節(jié)。”

為了適應(yīng)短劇的拍攝節(jié)奏，藍盈瑩選擇與劇組深度磨合，相信導(dǎo)演的專業(yè)把控。“全劇組的默契配合是關(guān)鍵，我會非常信任導(dǎo)演。”她分享道，“因為我沒有演過短劇，導(dǎo)演會去把控，比如這個時候是不是不要去演判斷和思考，直接演結(jié)果；以及什么地方可以壓縮一點臺詞，節(jié)奏可以更加快一點。我也會珍惜每一場戲，我覺得每一場戲都不可以放過，都要完成這個人物的一點點的蛻變。”

《馬背搖籃》去年7月11日在延安市延川縣開機，劇組沿著當(dāng)年轉(zhuǎn)移路線，輾轉(zhuǎn)陜西省延安市延川縣、米脂縣、清澗縣、侯家溝，山西省臨汾市襄汾縣、汾西縣、晉中市、長治市，以及北京市海淀區(qū)三省市進行拍攝。為了從空間上接近真實的歷史感，劇組還搭建了延安第二保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場景。藍盈瑩記得，自己最受觸動的要屬過雪山的戲份，演員要把所有的孩子都綁在身上過雪山。“美術(shù)老師把雪山場景還原得特別真實，我們在一個非常大的棚里進行拍攝，路況嚴峻到成年人背著行囊拄拐杖行走都很困難，更別說還要背著孩子行軍。”她回憶道，拍攝那段戲時，自己已完全與文紉秋融為一體，“能夠切切實實地感受到革命先輩們的不容易”。

在她看來，講述“馬背搖籃”的故事，在當(dāng)下依然有著深刻的現(xiàn)實意義。“作為一名演員，有機會挑戰(zhàn)具有歷史厚度感、真實事件改編的題材是非常的幸福的。《馬背搖籃》的核心是責(zé)任擔(dān)當(dāng)和奉獻精神，更重要的是那種不畏艱險、凡事想辦法解決的韌性與毅力。”

談及未來的角色選擇，藍盈瑩表示，自己依然渴望挑戰(zhàn)具有歷史厚重感和強反差的角色。“對于所有未嘗試過的角色類型，我都愿意嘗試。”她認為，短劇是趨勢所向，“對演員而言，我可能不會局限于它是長劇還是短劇，是電影，還是舞臺，最重要的是這個劇本、這個人物、這個戲能不能打動到我。”

原標題：《專訪“90后”女演員藍盈瑩：是“浣碧”，更是“文紉秋”》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日報 張熠

圖片來源：受訪者提供