誰(shuí)能想到,央視黃金檔加持、老戲骨全員護(hù)航的年代大劇,竟栽在了關(guān)鍵人物手上!真應(yīng)了那句“一顆老鼠屎壞一鍋粥”!
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一群實(shí)力派老戲骨拼盡全力搭戲、硬撐場(chǎng)面,卻終究扶不起這拖后腿的存在,好好的一手好牌被打得稀爛。
開(kāi)播前萬(wàn)眾期待,開(kāi)播后口碑直線下滑,不少觀眾追得滿心憋屈,究竟是誰(shuí)讓老戲骨都帶不動(dòng)?這出年代大戲的核心問(wèn)題,又藏在何處?
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說(shuō)真的,《小城大事》開(kāi)播前的牌面直接拉滿,讓人根本不敢錯(cuò)過(guò)。
作為國(guó)家廣電總局重點(diǎn)扶持的劇,題材是改編自真實(shí)的浙江龍港農(nóng)民造城故事,這種有歷史厚重感的年代題材本來(lái)就容易出精品。
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演員陣容更是閉眼沖的配置,趙麗穎領(lǐng)銜,還有朱媛媛、陳明昊這些公認(rèn)的老戲骨壓陣,尤其是朱媛媛這還是熒屏遺作,多少人都是帶著期待來(lái)捧場(chǎng)的。
本來(lái)以為這又是一部口碑收視雙豐收的年度好劇,結(jié)果點(diǎn)開(kāi)看了兩集,期待值直接碎一地。
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趙麗穎在劇里演的李秋萍,全程都像上了發(fā)條的木偶,那股端著的勁兒就沒(méi)松過(guò)。
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最出戲的是居家戲份,她家本身是氛圍尷尬的“散裝家庭”,可她回到家依舊端著,和男友上門(mén)吃飯時(shí),拘謹(jǐn)?shù)乜s在角落,腰背直得僵硬,半點(diǎn)家人相處的自在感都沒(méi)有。
跟群眾打交道時(shí)更明顯,明明是要拉近距離的場(chǎng)景,她卻總擺著刻板的干部譜,表情管理過(guò)于規(guī)整,連微笑都透著標(biāo)準(zhǔn)化的刻意,完全沒(méi)有真實(shí)的情緒流動(dòng)。
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年代劇的魂就是生活化,可她的表演全是“演”的痕跡,把李秋萍演成了一個(gè)懸浮的符號(hào),而非有血有肉的基層干部。
這種全程端著的狀態(tài),不僅破壞了角色的真實(shí)感,還讓劇里的生活氛圍都打了折扣。
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如果說(shuō)端架子的表演拉低了觀感,那趙麗穎的臺(tái)詞就是把這部劇的質(zhì)感往谷底拽。
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最明顯的是競(jìng)選演講戲份,本該是充滿信念感、能點(diǎn)燃人心的時(shí)刻,她卻只是生硬地念著臺(tái)詞,聲音刻意拔高卻毫無(wú)感染力,根本讓人感受不到對(duì)建設(shè)新城的熱忱。
日常對(duì)話也沒(méi)好到哪去,說(shuō)話前總先刻意提氣,字正腔圓得過(guò)分,少了生活里該有的松弛感和煙火氣。
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更尷尬的是和朱媛媛、陳明昊這些老戲骨對(duì)戲,人家的臺(tái)詞帶著情緒起伏,語(yǔ)氣里全是生活細(xì)節(jié),而她的臺(tái)詞生硬又空洞,兩者同框簡(jiǎn)直像跨次元對(duì)話,割裂感拉滿。
老戲骨們用自然的表演努力營(yíng)造真實(shí)氛圍,卻被她出戲的臺(tái)詞瞬間打破。
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這種臺(tái)詞功底,別說(shuō)撐起核心主角,連跟上老戲骨的節(jié)奏都難,面對(duì)這樣的主角,老戲骨們的救場(chǎng)顯得蒼白無(wú)力。
朱媛媛、陳明昊這群老戲骨,簡(jiǎn)直是用一己之力在給《小城大事》撐場(chǎng)面,可惜再給力的救場(chǎng),也架不住趙麗穎接不住戲。
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就說(shuō)朱媛媛和陳明昊的對(duì)手戲,倆人一出場(chǎng)就能把生活化的煙火氣拉滿,情緒轉(zhuǎn)換自然又鮮活,哪怕是簡(jiǎn)單的互動(dòng)都透著股真實(shí)勁兒,完全不用觀眾費(fèi)力代入。
可輪到他們跟趙麗穎搭戲時(shí),畫(huà)風(fēng)瞬間跑偏。
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老戲骨們刻意放慢節(jié)奏,用松弛的表演主動(dòng)遞戲、找共鳴,想帶動(dòng)她進(jìn)入狀態(tài),結(jié)果趙麗穎全程端著緊繃的狀態(tài),根本接不住這份默契。
群像戲里更明顯,老戲骨們好不容易營(yíng)造出基層干部并肩打拼的熱鬧氛圍,趙麗穎一出場(chǎng),那僵硬的姿態(tài)、生硬的臺(tái)詞就像一瓢冷水,瞬間把氛圍澆滅。
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不是老戲骨不夠努力,實(shí)在是趙麗穎的表演太出戲,跟不上他們的節(jié)奏。
更鬧心的是,她作為核心主角,戲份還貫穿全劇,想避都避不開(kāi),好好的追劇樂(lè)趣全被攪沒(méi)了。
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不少觀眾都吐槽,要不是有老戲骨撐著,早就棄劇了,這種被主角拖累的追劇體驗(yàn),真的太磨人了。
而這部劇之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況,核心還是在于主角與年代劇的適配度問(wèn)題。
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其實(shí)追年代劇的觀眾要的很簡(jiǎn)單,無(wú)非就是那份能讓人代入的真實(shí)感和煙火氣,這也是年代劇最核心的魅力所在。
不管是《大江大河》還是《小巷人家》,能成為爆款,靠的都是扎根生活的細(xì)節(jié)和有血有肉的角色,而非華麗的陣容堆砌。
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《小城大事》更不該是這樣的局面,有真實(shí)的農(nóng)民造城故事打底,還有朱媛媛、陳明昊這樣的老戲骨護(hù)航,題材和配角都?jí)蛟鷮?shí),偏偏栽在了主角的適配度上。
趙麗穎的“端架子”和念稿式表演,恰恰背離了年代劇的核心要求,把本該扎根泥土的角色演得懸浮又空洞。
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這也給所有年代劇提了個(gè)醒:再好的題材、再?gòu)?qiáng)的配角班底,都扛不住核心主角的拉胯。
選角不能只看流量和熱度,更要考察演員是否能放下偶像包袱,貼合角色的生活質(zhì)感,是否能真正融入年代氛圍。
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觀眾看電視劇看的就是故事里的人生,不是演員的“表演秀”,《小城大事》的遺憾也在于此,一手好牌沒(méi)能打好,最終讓真實(shí)題材敗給了生硬表演,實(shí)在可惜。
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