曾不顧罵名，和丈夫離婚，帶著演員留美不歸，誰料晚年卻回了上海

吃里扒外這個詞，真的是被齊淑芳演繹到了淋漓盡致。

靠著京劇在國內混得順風順水的她，卻在當紅時帶著骨干成員，留在美國不想回來。

可誰能想到，如今她老了唱不動了，卻又回到國內定居上海，開始安享晚年。

上世紀80年代末，改革開放剛剛開始的時候，國內外的經濟差距，讓不少人萌生了出國的想法，她也成了其中一員。

當時一位在美華人的成功人士，向她發出邀請，希望她帶領劇團赴美進行巡演，名義上是慰藉海外游子的思鄉之情，同時促進中美文化交流。

對于這次巡演，她所在的單位都極為重視，將其視作展示國粹的榮耀之旅，不僅全力支持，還為劇團籌備了最好的戲服和道具。

她作為劇團的核心人物，帶著幾十名骨干成員踏上了赴美之路，這其中有演員、樂師，還有工作人員，都是劇院花費多年心血培養的精銳。

起初巡演的進展十分順利，無論是在華人社區，還是當地的演出場所，劇團的表演都收獲了不少掌聲。

可誰也沒想到，所有的行程都完成后，本該按計劃回國的她，卻帶著這些骨干留在那里，不再回國。

她甚至給國內的丈夫寄去了分手信，直言不會再返回中國。

這個噩耗傳回國內，瞬間掀起了軒然大波，“叛逃”“白眼狼”“吃里扒外”的罵聲鋪天蓋地而來，全國的報紙都對她的行為進行了批判。

在那個年代，國家花大力氣培養的文藝人才，轉頭背棄故土，這樣的行為讓大眾難以接受。

她的這個決定，不僅讓自己身敗名裂，也給劇院帶來了毀滅性的打擊，

核心成員的集體流失，再加上珍貴的戲服和道具被一并帶走，劇院的日常排演陷入停滯，后續的演出全部取消，多年積累的藝術底蘊幾乎毀于一旦。

而她的家庭也因此破碎，丈夫因簽證延誤未能隨行，得知她的決定后，這段持續了14年的婚姻走到了盡頭。

她的人生，原本和京劇緊緊捆綁在一起，她的成長軌跡，也始終圍繞著這門傳統藝術展開。她出生于一個戲曲之家，家里上上下下都和京劇打交道。

在這樣的家庭環境里，她4歲就跟著家人學戲，每天的生活就是吊嗓子、翻跟頭、壓腿，日復一日的練習，讓她打下了扎實的京劇基本功。

15歲那年，她考進專業的戲曲學校，跟著名師系統學戲，專攻武旦和花旦，那些高難度的刀馬旦動作，都是她在戲校里一點點練出來的。

16歲時，她迎來了自己的首次重要登臺，在北京吉祥劇院演出《三戰張月娥》，這次演出后，她還分別為毛主席、周總理等人演出，獲得了認可，連梅蘭芳看過她的表演后，也對她表示了肯定。

從學校畢業后，她直接進入京劇團，沒多久就成了團里的骨干，之后又調入上海京劇院，在劇院的培養下，

她的舞臺經驗越來越豐富，也開始獲得更多的演出機會，一步步從梨園世家的后輩，走到了京劇舞臺的中央。

進入新單位后，她的演藝事業迎來了快速發展期，她在《智取威虎山》里飾演“小常寶”，

憑借這個角色，她徹底火遍全國，當時只要海報上有她的名字，演出的票很快就會被搶光。

此后的幾年里，她又陸續出演了許多經典劇目，每一部都收獲了不少關注。

國家也多次派她代表國家全世界巡演，都引發了不小的反響，她也成了國家重點培養的文化使者。

可赴美滯留的決定，讓她的人生軌跡徹底偏離，本以為能在美國過上更好的生活，現實卻給了她沉重一擊。

剛滯留美國時，她的生活可以說是非常窘迫，就連日常點餐都要靠比劃。

作為東方傳統藝術，在當時的美國主流社會幾乎沒有市場，真正懂行的觀眾寥寥無幾，

一開始還能靠華人社區的熱情撐幾場演出，新鮮感過后，上座率越來越低，票房收入連場地費都不夠。

劇團的積蓄很快就花光了，她帶走的人，生活都變得非常窘迫，曾經在舞臺上受萬人追捧的藝術家，為了活下去，只能放下身段，去中餐館后廚洗碗刷盤，有的甚至要在寒風里街頭賣藝。

巨大的生活壓力和精神落差，讓這個團隊很快分崩離析，不少團員受不了這樣的日子，要么想辦法回國，要么徹底轉行，最后留在她身邊的只剩下寥寥數人。

直到一位音樂家向他們伸出援手，不僅提供了經濟資助，還幫他們聯系了不少資源，協助他們拿到了美國綠卡，她的生活才稍微好轉。

她對美國真可謂死心塌地，為了在那里活下去，還在成立自己的劇團，她對京劇進行了不少改動，比如在武打動作里加入芭蕾舞元素，簡化復雜的唱段，甚至嘗試用英文演唱。

這些做法傳到國內，遭到了同行的嚴厲批評，認為是在糟蹋中國的好東西。

在外界都以為她會在美國終老，將余生都放在海外時，闊別祖國二十年的她，以探親的名義悄然回國了。

此時的她已經是兩鬢斑白的六旬老人，身形也不復當年在舞臺上的挺拔，而她的歸來，并沒有平息過往的爭議，反而再次引發了輿論的熱議。

有人尖銳地指責她，認為她是在美國混不下去了，才回國撈金，是晚節不保，也有人覺得，年紀大了思念故土是人之常情，葉落歸根無可厚非。

面對這些質疑和議論，她選擇了沉默，之后她干脆直接定居在了上海，和現任丈夫一起過起了平淡的生活。

如今的她已經八十多歲，她漸漸告別了商業演出，把大部分精力都投入到了教學中。

她試圖用這樣的方式，將自己畢生所學的技藝，回饋給這片她曾經離開的土地。

但即便如此，國內對于她的爭議，依然沒有消散，當年的老演員中，還有人直言她欠京劇界一個道歉，而在不少老觀眾的心里，她永遠都是那個帶著演員、背棄了培養她的國家和劇團的人。