2026央視春晚主題公開，演員陣容引中老年不滿

從主題到陣容，2026年央視春晚看起來——

好像什么都沒出錯(cuò)。

演員是熟臉，口號是熟配方，城市選得也沒毛病。

可偏偏，彩排名單一出來，評論區(qū)卻炸了。

不是罵，是一種更可怕的反應(yīng)：看不懂，也不想看。

當(dāng)越來越多中老年觀眾開始提前預(yù)判“失望”，問題可能已經(jīng)不在節(jié)目本身，而在春晚，究竟還想不想留住他們。

今年春晚的導(dǎo)演，是于蕾配合首位80后導(dǎo)演張一一。

形式上繼續(xù)升級——

一個(gè)總場，多個(gè)分會場。

哈爾濱、宜賓、合肥、義烏。

東南西北，一口氣全鋪開。

話說得很漂亮。

問題在于——

漂亮話，春晚已經(jīng)說了很多年了。

先說哈爾濱。

哈爾濱，是這兩年真的太“熱”了。

冰雪、旅游、熱情、松弛感，全網(wǎng)都熟。

南方人排隊(duì)凍到臉發(fā)紫也要吃鐵鍋燉。

那句“冰天雪地有是金山”，已經(jīng)不是口號，是被短視頻反復(fù)驗(yàn)證過的現(xiàn)實(shí)。

宜賓，萬里長江第一城，很多人第一反應(yīng)是燃面。

但實(shí)際上，這座城市的標(biāo)簽早就不止于吃。

中國酒都、中華竹都、中國動力電池之都。

“酒、江、竹、電”四個(gè)字，既是傳統(tǒng)，也是現(xiàn)在。

合肥的定位更清晰。

科技名城，未來之城，安徽的門面。

一邊是“百戲入皖”的老底子，

一邊是量子、芯片、新能源。

聽起來，很對。

但也很“標(biāo)準(zhǔn)答案”。

義烏就更直白了。

很多人一聽義烏，腦子里就兩個(gè)字：錢。

小商品、批發(fā)、外貿(mào)。

央視顯然想把它拔高。

從“賣東西的地方”，升級為“中國看世界，世界看中國”的窗口。

目標(biāo)很明確：讓世界看見中國的發(fā)展。

這些分會場，沒毛病。

城市選得很漂亮，敘事也很完整。

問題不在這。

真正引爆討論的，是那份名單。

這次彩排，共有37位演員現(xiàn)身。

楊冪、劉濤、劉宇寧、沙溢、馬麗、阿如那……

名字不少，流量也不低。

可中老年觀眾的第一反應(yīng)，卻異常一致：

“怎么這么面生？”

不是他們不紅，而是紅得不在一個(gè)頻道。

陣容本身，透露了三個(gè)很明顯的信息。

第一，年輕演員太多。

面孔新、更新快、流量輪換迅速。

別說爸媽了，有些人連我都得反應(yīng)兩秒。

第二，影視演員扎堆。

跨界唱歌、跨界小品，成為常態(tài)。

秦海璐、沙溢、田曦薇、王玉雯……

演戲沒問題，上春晚卻總讓人捏把汗。

第三，專業(yè)歌手太少。

真正以唱歌立身的，屈指可數(shù)。

李玉剛、劉宇寧。

而且嚴(yán)格來說，他們也都不是傳統(tǒng)意義上的科班歌唱家。

難怪有網(wǎng)友一針見血：

“看到這份名單，20點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)關(guān)電視。”

當(dāng)然，也有人一句話點(diǎn)破核心——

“只要有趙本山，春晚立馬就能火。”

這句話，聽著像玩笑。

但你仔細(xì)想想，其實(shí)很扎心。

在一片“又要失望”的聲音里，今年春晚，也不是一點(diǎn)亮點(diǎn)都沒有。

至少在語言類節(jié)目上，導(dǎo)演組明顯松了口。

新人喜劇人開始進(jìn)場。

李飛、周可人、王天方、李梓溪。

不是流量咖。

是真靠段子、靠現(xiàn)場反應(yīng)吃飯的人。

這事本身，意義不小。

說明網(wǎng)友這些年的吐槽，并非完全石沉大海。

更重要的，是那個(gè)名字——

沈騰、馬麗。

“沈馬”一出來，評論區(qū)立刻換了畫風(fēng)。

很多人說：

“今年春晚，穩(wěn)了。”

為什么？

不是因?yàn)樗麄兠看味纪昝馈?/p>

而是因?yàn)椤麄儚臎]讓人失望到想摔遙控器。

某種程度上，他們已經(jīng)接過了趙本山、宋丹丹那一代的位置。

他們懂春晚。

知道什么能演，什么不能演。

當(dāng)然，也有爭議。

去年由于之前的節(jié)目超時(shí)，沈騰的小品被迫被壓縮，導(dǎo)致很多包袱沒有甩出來，只能倉促結(jié)束。

讓觀眾感覺意猶未盡。

可現(xiàn)實(shí)是——爭議沒有擋住他們繼續(xù)搭檔。

這本身，就說明了一件事：春晚現(xiàn)在，真的很需要一個(gè)“兜底組合”。

相比之下，岳云鵬的缺席，反而顯得順理成章。

他自己說得很直白：“被罵怕了。”

采訪里，那種委屈是藏不住的。

覺得自己已經(jīng)很努力了，可觀眾始終不買賬

從客觀角度看，岳云鵬這幾年，確實(shí)褒貶不一。

有亮點(diǎn)，也有翻車。

但更深層的問題，其實(shí)是——相聲，真的不適合如今的春晚。

相聲這種東西，需要鋪墊、遞進(jìn)、慢慢磨。

但春晚不會給你太長時(shí)間。

最要的是作品要有教育意義，這個(gè)是最難的。

于是每次都像是：剛起勢，就被掐斷。

說到底，讓中老年觀眾失望的，主要集中在兩點(diǎn)。

第一，老一輩的唱家全都離開了。

對很多人來說，春晚最有“年味”的，從來不是熱搜歌曲。

而是那些一開嗓，就能把人拉回過去的聲音。

歌聲渾厚，旋律熟悉。

一聽就知道，這是過年了。

可現(xiàn)在呢？

影視演員輪流上臺唱歌。

歌選得也偏網(wǎng)絡(luò)化。

年輕人可能覺得還行。

中老年觀眾只會覺得——“不像過年。”

第二，小品老面孔沒回歸。

陳佩斯、宋丹丹、趙本山、郭冬臨。

這些名字，對他們來說，是記憶。

不是演技有多高級。

而是故事真的貼近他們的生活。

現(xiàn)在換成一堆不熟的臉。

跨界、嘗試、創(chuàng)新。

聽上去很新。

看起來卻讓人尷尬的要死。

說句公道話，春晚年輕化，本身沒錯(cuò)。

數(shù)據(jù)擺在那。

15到44歲觀眾，占比確實(shí)不低。

導(dǎo)演組想抓住年輕人，邏輯成立。

問題在于——

春晚的底層邏輯，是全民同樂。

而中老年觀眾，才是春晚最穩(wěn)定的收看群體。

他們會從頭看到尾。

會守著電視等倒計(jì)時(shí)。

把春晚當(dāng)成一種儀式。

年輕人呢？

刷手機(jī)、看剪輯、看段子。

完整看完的，其實(shí)不多。

如果春晚持續(xù)忽視這部分人，結(jié)果只有一個(gè)——

它會慢慢失去“闔家團(tuán)圓”的意義。

到那一天，春晚可能還在播。

但已經(jīng)不再是那個(gè)“必須看”的節(jié)目了。