來源:滾動播報
(來源:上觀新聞)
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2026年伊始,浙江文藝出版社·KEY-可以文化推出全新科幻書系“越境”。首批上市的《陌生的女孩》與《一個女人認為自己是行星》,以女性創(chuàng)作者的經(jīng)驗與問題意識為出發(fā)點,將科幻的想象力從既有經(jīng)典路徑中進一步打開,呈現(xiàn)從身體經(jīng)驗到社會制度、從文明結(jié)構(gòu)到人類處境的多重可能。這是一組橫跨當下與歷史的女性科幻書寫合集:一邊是中國女性作家對現(xiàn)實經(jīng)驗與技術(shù)變革的敏銳回應,一邊是半個多世紀以來海外女性推想(科幻與幻想)文學的經(jīng)典文本。兩本選集并置閱讀,勾勒出一幅正在生成的想象力地圖,也為讀者提供了理解“女性如何書寫未來”的清晰入口。
中國女性科幻的細膩觸感
在《陌生的女孩》中,多位中國女性科幻作家將目光投向技術(shù)與日常生活的交匯處,關(guān)注它如何悄然改變家庭觀念與個體的身體經(jīng)驗。修新羽在同名作品《陌生的女孩》中,設(shè)想了一個基因失衡、人造子宮技術(shù)普及的未來社會,技術(shù)以理性與效率之名重塑生育秩序,卻無法為隨之而來的情感斷裂提供答案;王岑岑的《與妻書》同樣以生育技術(shù)為切口,卻將筆觸收緊至一段親密關(guān)系之中,細膩剖開婚姻里交織的依賴、怨恨與無力感;顧適的《魔鏡算法》則將技術(shù)的觸角伸向心理領(lǐng)域,以輕盈而克制的方式呈現(xiàn)算法對自我認知邊界的侵入。
圍繞身份認同與自我重塑,這些作品也展現(xiàn)出極強的現(xiàn)實穿透力。慕明在《誰能擁有月亮》中,描繪了一名流水線女孩借助學習三維建模進入虛擬藝術(shù)舞臺的經(jīng)歷,在“重塑自我”的過程中提出了關(guān)于“擁有”的根本追問;晝溫的《偷走人生的少女》則通過一場危險的腦科學實驗,呈現(xiàn)跨越階層所需付出的記憶與心理代價;王侃瑜的《海鮮飯店》以“海派克蘇魯”的驚悚風格,講述一個試圖逃離家庭囚籠的女孩,卻在無意間踏入另一重陷阱。
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《陌生的女孩》,顧適 編, KEY-可以文化|浙江文藝出版社2026年出版
在更廣闊的生存想象中,作家們從不同切口展開對生命形態(tài)的探索。遲卉的《火星基地整整齊齊》中,在高齡時將意識上傳,成為火星基地運轉(zhuǎn)體系中的一部分,從一個人類成為一座城市;糖匪的《半篇半調(diào)×2》將視線投向被塑料與海洋重塑的荒島,在對身體異變的細致描寫中孕育出新的生命可能;靚靈的《風安》講述三位女性研究者的異星探索,追問人類與環(huán)境之間難以割裂的聯(lián)系。
這些故事游走在科幻、幻想與現(xiàn)實隱喻之間,敘事內(nèi)斂,卻始終保持張力,也清晰地顯示出中國女性科幻正在逐步建立屬于自己的敘事坐標。
海外女性推想文學的脈絡(luò)
與這些當代中國作品并置閱讀的,是由美國知名編輯范德米爾夫婦編選的《一個女人認為自己是行星》。這部選集橫跨20世紀70年代至21世紀初,幾乎可視為一部濃縮的海外女性推想文學發(fā)展史。書中的作者陣列本身,已標記出這一寫作傳統(tǒng)在世界文學中的關(guān)鍵位置。
在這部選集中,厄休拉·勒古恩、奧克塔維亞·巴特勒、喬安娜·拉斯等作家確立了清晰的坐標。她們將“假如”作為一種高度自覺的思想方法,不再滿足于單一情境的改寫,而是直接觸及文明的基本設(shè)定:社會如何組織,權(quán)力如何分配,人如何被定義。勒古恩在《向南》中書寫祖母們的秘密南極遠征;提普垂以《螺旋蠅之滅》構(gòu)想劍走偏鋒的人類末日;喬安娜·拉斯的《改變來臨時》以幾近挑釁的直白方式審視性別與權(quán)力關(guān)系。
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《一個女人認為自己是行星》,[美]安·范德米爾、[美]杰夫·范德米爾 編,羅妍莉 等譯,KEY-可以文化|浙江文藝出版社2026年出版
但選集的真正豐富之處,并不止于這些已被反復討論的名字。更多作品轉(zhuǎn)向邊緣經(jīng)驗、日常感知與非宏大敘事:有的從家庭、勞動與照護關(guān)系切入,有的以幽默、冷感甚至近乎荒誕的方式處理技術(shù)與身體的糾纏;也有文本刻意回避完整世界觀,只保留一個不穩(wěn)定的假設(shè),讓不安在敘述中持續(xù)發(fā)酵。
從身體感知到社會規(guī)則,再到“何謂人類”的根本問題,這些作品持續(xù)進行著密集而多向度的思想試探。它們并非指向某一統(tǒng)一答案,而是在不斷試錯、分叉與偏離中,拓展了推想文學可以抵達的思想與情感疆域。
兩種語境下的想象力對話
將這兩本選集放在一起閱讀,能夠清楚感受到不同文化與時代背景所塑造的寫作氣質(zhì)。這種并置本身,產(chǎn)生了一種自然的互文效應,讓讀者看到女性書寫在面對科技浪潮時,既共享某種敏感,又保有各自的表達方式。
海外作品往往帶著更為鮮明的實驗性,通過重構(gòu)世界的基本規(guī)則,直接觸碰生命與社會的根本問題;相比之下,中國女性科幻更擅長捕捉技術(shù)如何悄然滲入現(xiàn)實生活,記錄那些在宏大進步敘事中容易被忽略的細微震動。
這種差異并非技巧高下之分,而是源自不同的現(xiàn)實土壤。中國女性科幻并非孤立生長,它在吸收世界文學經(jīng)驗的同時,也以更溫潤、更縝密的方式,發(fā)展出自身的敘事邏輯與美學氣質(zhì)。兩部選集彼此照亮,從歷史資源到當下位置,構(gòu)成了一次完整而清晰的文學回應。
文學在邊境地帶的生長
作為“越境”書系的起點,這兩部選集共同勾勒出一種關(guān)于文學邊界的想象。“越境”并非指向某一固定類型,而是將文學視為一片持續(xù)生長的邊境地帶——在這里,寫作者試圖跨越學科、性別與文化的既定界線。
書系關(guān)注不同敘事傳統(tǒng)的交匯方式,也關(guān)注語言在跨界過程中如何生成新的能量。《陌生的女孩》中收錄的圓桌對談,從創(chuàng)作、編輯與閱讀等多個層面回望這一寫作脈絡(luò),使選集不僅是文本的匯聚,也成為一份具有階段性意義的文學觀察。
隨著“越境”書系的推進,更多來自不同背景、帶有跨類型氣質(zhì)的作品,將會陸續(xù)加入這場對話。或許正是在這種不斷越界的書寫中,我們得以跳出既有的思維路徑,在拓寬的視野里,重新想象未來,也重新理解自身。文學不是一條預設(shè)好的軌道,而是在不斷探索中生成的開放圖景。
原標題:《越境而來,以女性視角拓展科幻的邊界》
欄目主編:朱自奮 文字編輯:周怡倩
來源:作者:可以
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