廣東
那個“我想死你們了”的馮鞏，那個陪伴了幾代人歡聲笑語的老藝術家。
你可能以為他現在早就退居幕后，頤養天年了，畢竟都這歲數了嘛。
可如果你刷短視頻，尤其是抖音，你可能早就發現了：馮鞏現在可是妥妥的“頂流網紅”！
他的賬號粉絲數已經飆到了兩千七百萬！
隨便發個視頻，點贊量少則幾萬，多則幾十萬，最高播放量甚至破了億！
這數據，別說普通人望塵莫及，就是那些新生代的流量明星，搞不好都得甘拜下風！
你刷到他的視頻，會發現內容特接地氣，沒有那種高大上的濾鏡，也沒有刻意的包裝。
有時，他就在家里，跟徒弟賈玲、張小斐他們爺兒仨，隨便嘮嗑打趣，包袱抖得自然又好笑；
有時，他又帶著他的小孫子，上演一場溫馨又可愛的祖孫日常；
偶爾你還能看到他跟閆學晶、譚詠麟這些圈內老友同框，玩起時下最流行的梗，那股子樂呵勁兒，感染力十足。
這流量，這人氣，放在別人身上，那肯定是一片叫好聲。
可擱在馮鞏身上，卻給他惹來了不少麻煩，甚至把他推到了輿論的風口浪尖。
早在2023年5月開始，他可不只是個網紅了，他多了一個沉甸甸的身份——中國曲藝家協會（簡稱“曲協”）第九屆主席！
曲協主席那可是端坐廟堂，執掌行業牛耳的大人物，職責所在，就該是高瞻遠矚，整頓行風，為曲藝界撥亂反正。
可馮鞏上任兩年多，他沒搞什么轟轟烈烈的“運動”，也沒公開點名批評哪個亂象，反倒是扎進了網紅圈，拍起了段子，隔三岔五就逗你樂呵。
這在一些人看來，簡直是“不務正業”，活成了個“老好人”，甚至有人開始質疑他“在其位不謀其政”！
這下，馮鞏似乎成了眾矢之的，大家覺得他光顧著自己當網紅，把曲協主席的責任拋到了腦后。
提起曲協主席這個職位，那還得提起一個人，馮鞏的同門師兄，前任曲協主席姜昆。
他們倆都是相聲大師馬季先生的得意門生，也先后執掌曲協，但兩人的履職風格，簡直是“冰火兩重天”，形成了鮮明的對比。
姜昆主席在任期間，那可真是“大刀闊斧”，充滿了“新官上任三把火”的氣場。
他高調發起“反三俗”運動，成立行風委員會，出臺一系列行業守則，試圖以強硬的姿態，遏制相聲界存在的低俗內容蔓延，規范整個行業生態。
雖然這場運動也伴隨著不少爭議，很多人認為它劍指德云社等民間相聲團體。
但不可否認，姜昆主席用一場聲勢浩大的行動，讓所有人都記住了他為行業治理所做的努力，哪怕這份努力在當時受到了諸多非議。
反觀馮鞏，他走的，卻是一條截然相反的路。
他沒有復刻前任的強硬路線，也沒有喊出任何高調的口號，從上任那天起，就全程保持著一種“潤物細無聲”的低調作風。
兩年多來，你幾乎沒看到他公開與任何團體、任何人產生輿論對立。
他既不點名批評亂象，也不刻意樹立典型，仿佛坐在曲協主席這個位置上，只想著做個不得罪人的“老好人”。
這種“和稀泥”式的履職方式，讓那些期待他能“燒幾把火”、大刀闊斧改革的人，感到倍感失望。
于是，質疑聲也就開始慢慢發酵，越傳越廣。
質疑聲最盛的時候，恰好就是馮鞏短視頻賬號漲粉最快的階段。
似乎他所有的精力都用在了短視頻創作上，對曲協的實際工作不管不顧。
可很少有人知道，或者說很少有人愿意去深入了解，那些被嘲諷為“不務正業”的短視頻背后，其實藏著馮鞏對曲藝傳承和發展，深思熟慮的考量和良苦用心。
早在2020年5月，馮鞏還沒當選曲協主席的時候，他就已經正式入駐抖音了。
他發布的第一條作品，就充滿了巧思：視頻里，他戴著貝雷帽，翻閱著舊相冊，嘴里說著那句引發無數人情懷共鳴的“抖音，我還是從前那個少年”；
鏡頭一轉，又切換到他“年輕版”的自己，正在耍酷擺姿勢，卻被身邊的小孫子打斷。
整個視頻，滄桑感與少年感交織，網絡感與現實感并存，一下子就收獲了8萬多條評論和海量點贊。
那個時候的他，就已經在嘗試用新媒體的方式，拉近與大眾的距離，為曲藝藝術探索新的傳播路徑。
而當他正式當選曲協主席后，他的短視頻創作，更是有了明確的目的性。
馮鞏太清楚了，在如今這個網絡時代，年輕人的注意力早就從傳統的劇場、舞臺，轉移到了手機屏幕上。
如果曲藝藝術還固守在園子里那一方天地，不主動擁抱新媒體、不主動走到年輕人面前，那么它最終只會被時代所淘汰，成為故紙堆里的老物件。
于是他把短視頻平臺，當成了曲藝傳播的“新陣地”。
他用那些接地氣的段子，那些充滿生活化的場景，以一種潤物細無聲的方式，讓更多的年輕人了解相聲，走近曲藝。
你仔細看他的視頻，會發現他總能不經意間融入相聲的“包袱”技巧，會和徒弟們演繹一些經典的曲藝片段，哪怕是簡單的日常互動，也透著濃厚的喜劇底蘊和曲藝的基因。
他不是在玩票，他是在用一種年輕觀眾喜歡的方式，傳播和推廣傳統曲藝。
而那些指責他“不管曲協事務”的聲音，更是與真相相去甚遠。馮
鞏的履職，從來不是靠高調表態、制造話題來博取眼球，而是藏在一場場扎實的活動、一項項務實的舉措里。
他不是不干事，他是把事情干在了大家看不見的地方，或者說，干在了不需要大張旗鼓的地方。
舉個例子，2025年他牽頭組織了第六屆非遺相聲大會。
這場在深圳舉辦的盛會，連演三場，線上觀看人數高達344.2萬人次，相關話題的播放量更是高達2.1億！
這讓非遺相聲獲得了前所未有的關注度，你還會覺得他“不務正業”嗎？
同年2月，他又親自帶隊前往南昌，開展惠民演出，自己也登臺表演，把曲藝藝術送到社區、校園的各個角落，真正讓傳統藝術走進群眾的生活。這難道不是曲協主席應該做的嗎？
在行業治理上，馮鞏沒有選擇像師兄那樣搞“反三俗”式的正面沖突，而是選擇了一種更柔和、更具建設性的“微創手術”方式，來解決行業痛點。
他深知相聲界那些繁瑣的拜師儀式“擺知”，既耗費時間精力，又帶著濃厚的封建依附色彩，這非常不利于行業吸納新鮮血液，更不利于年輕演員的成長。
于是他主動呼吁簡化拜師儀式，倡導平等尊重的師徒相處模式，打破傳統壁壘，為曲藝行業培養后備力量。
這才是從根本上解決問題，為行業長遠發展考慮。
同時他也推動修訂《中國曲藝工作者行為守則實施辦法》，將行風建設納入常態化管理。
這表明他并不是不抓行風，而是用制度來規范行業發展，而非依靠輿論施壓來制造對立。
這種方式，雖然不如“反三俗”來得轟轟烈烈，但卻更細水長流，更注重長期的健康發展。
馮鞏的短視頻賬號，更是一個絕佳的曲藝推廣“利器”。
他的視頻里，你不僅能看到賈玲、張小斐這些徒弟傾情助陣，還能看到閆學晶、方清平等同輩藝人友情加盟。
偶爾，他還會和李雪琴這些年輕的喜劇人互動，甚至連譚詠麟、屠洪剛這些跨界大咖，也曾出現在他的視頻里。
這種“群星云集”的模式，不僅大大提升了視頻的觀賞性和吸引力，更讓曲藝藝術借助明星效應，成功實現“破圈”傳播。
有網友統計過，馮鞏的短視頻內容中，超過六成蘊含著曲藝元素。
每一條爆款視頻的背后，都能帶動一大批年輕人，主動去搜索相聲、曲藝相關的內容。
這不正是他“破圈引流”的初衷嗎？他不是為了自己，他是為了曲藝！
更難能可貴的是，坐擁兩千七百萬粉絲的馮鞏，從未利用流量變現帶貨撈錢。
他的視頻里，你看不到任何商業植入，沒有直播帶貨，甚至很少宣傳自己的個人作品。
他全程只專注于一件事：傳遞快樂，推廣曲藝。
對比當下不少藝人靠流量收割粉絲、變現帶貨的做法，馮鞏的這種堅守，顯得尤為珍貴，也讓人肅然起敬。
他曾在慰問演出結束后，在福鼎赤溪村的竹筏上與演員們一路放歌，即興創作短視頻為當地旅游宣傳。
作為福鼎市旅游形象大使，他更是用自己的流量，實實在在地為公益助力。
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