存世孤品重現故宮！清華團隊匠心復原

來源：滾動播報

（來源：清華大學）

隨著故宮博物院建院100周年

乾隆花園重新對公眾開放

一項沉睡了百年的絕技重現人間

乾隆花園符望閣漆紗

乾隆花園符望閣的漆紗采用雙面對貼

在金紗的表面繪出了金、銀雙色的華麗紋樣

現存世實物僅此一處

其工藝流程亦未見文獻記載

修復團隊通過現代科學技術精確分析

與無數次試驗

最終在整體厚度只有2-3毫米的材料上

實現了23層工藝疊加

而在乾隆花園第一進院落的古華軒中

金柱間環繞著一圈精美的黑漆描金落地罩

這種繁復工藝通常用于室內

花園復雜的開放環境

使其約90%都已“脫胎露骨”

修復團隊克服重重困難

使用原材料、原工藝、原做法復制

使游客可以一睹其當年的精美樣貌

乾隆花園（寧壽宮花園）所在位置

（圖為故宮博物院開放區域，開放區域會有臨時調整，以實際參觀時開放情況為準）

六年前

清華大學美術學院楊佩璋團隊

正式加入乾隆花園修復工作

承擔了古華軒黑漆描金落地罩漆工藝研究與復制

符望閣漆紗工藝復原

及乾隆花園漆匾額復制等項目

讓乾隆花園再度煥發光彩

推動了“傳統工藝復原與科學保護”的跨界實踐

乾隆花園鳥瞰示意圖

黑漆描金，落地罩上藏有乾坤

乾隆花園即寧壽宮花園，因其為乾隆皇帝為晚年生活構建的理想居所，也被人們稱為“乾隆花園”。花園自南向北分為四進院落，有27座風格各異的建筑，融匯南北園林藝術精華，兼具文人雅趣與皇家氣度，在中國乃至世界古典園林史上具有重要地位。

古華軒黑漆描金落地罩

古華軒是乾隆花園第一進院落的主體建筑，內外通透，四面不設門窗。金柱間環繞著一圈精美的黑漆描金落地罩，以柏木為胎，施以黑漆描金皮球紋與卷草枝條紋，是中國北方地區罕見的將大漆工藝應用于半室外建筑裝飾的案例。

由于長期處于復雜的半戶外環境中，落地罩保存狀態并不理想，漆膜、地仗等不同程度的龜裂、粉化、脫落，描金紋飾僅存少量殘跡。

據考證，古華軒落地罩制作完成于乾隆三十七年到乾隆四十四年間（1772-1779年），后經多次修繕，目前表層殘留紋飾以光緒十三年到光緒二十年間（1887-1894年）重新髹漆描繪為主，并有局部存在表層脫落露出底層，光緒和乾隆兩時期紋飾并存的現象。

原構件殘留紋飾

（a為表層脫落，露出底層乾隆時期風格，

b、c、d分別為三處光緒時期殘留紋飾）

為科學保護原件，最大程度保留歷史信息，項目組制定了“將原構件拆除、拍照存檔、利用現代材料進行科學保護及可逆修復，并以傳統技藝制作復制品回裝展示”的保護方案。

團隊與故宮博物院古建部合作，依托顯微剖面分析等先進技術，對漆層分層結構與顏料組成進行了系統檢測，明確了其“木胎—生漆層—捎擋灰—布漆層—漆灰（地仗）層—黑漆層—描金（貼金）層—罩面層”的工藝序列，為復制提供了科學的依據。

黑漆描金落地罩復制步驟

在對皮球紋的考察復原過程中，面對紋飾大面積脫落、模糊難辨的現狀，團隊花費一年半時間，從殘存的紋飾信息中提取出181種小團花個體，其中光緒時期165種，乾隆時期16種。為了更直觀地體現原文物中同時存在的乾隆、光緒兩時期歷史層，項目團隊對落地罩西山北立扇做了兩種風格疊加的處理，盡可能全面地呈現了原文物的紋飾信息。

殘留皮球紋個體采集（光緒時期）

描金時，團隊需要依照底稿，用特制的筆勾畫出各種復雜的紋飾。為了讓金線流暢均勻、盡可能復原落地罩的原始狀態，光是挑選合適的毛筆，團隊就嘗試了二十余種。描金所用的金粉需要符合古法標準，市場上難以買到，團隊就買來金箔自制金粉。古華軒共有54扇大小不一的落地罩，哪怕是小型的落地罩，僅完成單面的描金，也至少需要一位熟練的同學投入近兩天的時間才能完成。

黑漆描金落地罩細節

最終，團隊不僅成功還原了乾隆時期的匠作工藝流程，展現了乾隆皇帝的審美及生活態度，也在學術層面補足了北方地區大漆建筑構件保護的空白。

禊賞亭

團隊還使用現代材料對落地罩原文物構件進行了可逆性修復試驗，實現文物保護與修復的平衡。此外，團隊還承擔了第一進院落“古華軒”“抑齋”“擷芳亭”“禊賞亭”四處漆匾額復制工作，以榫卯木結構制成匾額，經刮灰、上漆、貼金等工序完成，進一步拓展了實驗室在傳統工藝復原領域的研究成果。

漆紗隔心，百年絕技重現人間

左圖：乾隆花園符望閣

右圖：符望閣漆紗文物的原始位置

符望閣為乾隆花園第四進院落的主體建筑，其一層明間寶座欄桿罩中嵌有一組“貌如金紗窗”的漆紗隔心。漆紗是在紗羅上髹涂大漆而成的織物，古代常用于制作冠帽。但在符望閣中，漆紗被使用在落地罩上，且為雙面對貼，在金紗的表面又繪出了金、銀雙色的華麗紋樣。這種做法，是目前存世僅見的孤例，其工藝流程亦未見文獻記載。

清華團隊復原的符望閣漆紗

漆紗項目由楊佩璋負責，聯合清華團隊與故宮博物院、國家博物館等單位共同完成。故宮博物院研究人員通過多種現代技術手段，全面揭示了漆紗的工藝邏輯——其結構由“織物紗芯—雙面貼紙樣—雙面上漆貼金—雙面施繪”構成，共23層，層間使用了鐵紅、鉛白、金箔、朱砂、銀粉等材料。清華團隊則將分析出的復雜結構和材料成分轉化為具體可操作的工藝流程，以便復原工作開展。

清華學生參與制作漆紗復制品

作為不同工藝的串聯者，清華團隊對接造紙、織羅、貼裱等不同領域的工匠，僅準備合適的紙和羅就花了近一年時間。每一件材料都要反復打樣、緊盯質量，確保符合文物復原的嚴苛要求。

面對早已失傳的貼紙工藝，清華團隊只能在反復實驗中尋找答案。紙薄易破、紋樣復雜，稍有不慎就前功盡棄。為此，團隊專門請教書畫裝裱專家，并嘗試了流傳至今比較成熟的五六種方案，但均以失敗告終。“我們在一次次失敗中總結經驗，最終借鑒了古籍修復中的轉印技法，才將‘貼紙’這步順利完成。”楊佩璋介紹道。

面對受環境影響極大的天然材質漆料，清華團隊則需依據每日的干濕度等因素，反復調整工藝流程，以保證呈現效果完全一致。

描金施繪

最終，漆紗項目聯合團隊通過現代科學檢測與傳統漆藝實踐相結合，重建了“織紗打底、紙樣粘合、雙面貼金、描金施繪”的復雜工序，讓這沉睡百年、獨一無二的精巧工藝于2025年9月重新面世。

在復原中傳承，在實踐中育人

楊佩璋所在的傳統工藝與材料研究文化和旅游部重點實驗室，自2016年成立以來，依托美術學院、材料學院等院系的科研力量和軟硬件設施，致力于融合藝術與科學，解決非遺傳承和活化所面臨的基礎性技術問題。

清華學子參與修復工作

在參與修復項目過程中，學生們在真實的文物修復現場，完成了從理論到實踐、從技法到心法的深層蛻變。美術學院校友吳勝杰曾在讀研期間參與其中，他說：“參與古華軒修復項目讓我意識到文化遺產保護工作需要客觀地模擬歷史場景，在對文物的處理上要盡可能地去除個人審美追求，并由此明確了從事文化遺產研究的學術方向?！彼耐瑢W劉方舟則表示，“參與漆紗復原項目時，在精進自身專業特長——漆工藝的同時，也在和不同工匠對接的過程中學習了織羅、植物染、造紙等多種材料的制作工藝?！?/p>

故宮乾隆花園的修復工作告一段落，但清華團隊的腳步并未停歇，漆紗工藝雖已初步復原，其更深層的研究仍在繼續。未來，實驗室將進一步加強基礎研究與技術轉化，讓更多沉寂的傳統技藝在當代設計中重生。這支兼具科學理性與工藝感性的團隊，正以對技術的創新和對傳統的敬畏，鋪就一條文化傳承之路。