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在2025年的時尚大刊競爭版圖中,《嘉人》以一組極具反差感的封面數(shù)據(jù)勾勒出獨特的生存姿態(tài):全年僅合作29位藝人,卻產(chǎn)出79個封面,成為年度封面數(shù)量最多的大刊;一邊是品牌合作的多元擴(kuò)容,一邊是DIOR等頂奢資源的缺席;在中國風(fēng)趨勢席卷時尚圈的背景下調(diào)整主題呈現(xiàn)方式,又在體育資源的運用上保持克制。這一系列選擇的背后,折射出仕道嘉人集團(tuán)運營體系下的戰(zhàn)略布局,更暗合了當(dāng)下本土?xí)r尚產(chǎn)業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)。
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2025年《嘉人》的封面策略最直觀的標(biāo)簽便是“少藝人、多封面”。29位合作藝人的數(shù)量在五大女刊中并不算突出,甚至低于行業(yè)平均合作頻次,但79個封面的產(chǎn)出量卻遙遙領(lǐng)先,這種“一人多封”的密集化操作,實質(zhì)上是對時尚雜志商業(yè)屬性的深度強(qiáng)化。在新媒體沖擊下(《嘉人》的新媒體團(tuán)隊相對其他大刊而言也是較弱,但本文不展開討論),傳統(tǒng)大刊的單本發(fā)行收入持續(xù)承壓,而封面作為核心商業(yè)載體,其數(shù)量擴(kuò)容直接對應(yīng)著品牌曝光需求的滿足。
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2025年《嘉人》的品牌合作版圖呈現(xiàn)出鮮明的“多元與缺失”并存特征:除CHANEL獨攬12月雙封面拒絕拼單外,其余封面均采用多品牌聯(lián)合贊助模式,合作品類從奢侈服飾延伸至珠寶腕表、運動服飾乃至3C產(chǎn)品,如孫穎莎封面便集齊了Tiffany & Co.、Balenciaga、OPPO等四大品類品牌,展現(xiàn)出極強(qiáng)的品牌整合能力。這種多元化拼單模式,一方面是雜志主動拓展商業(yè)邊界的體現(xiàn),通過覆蓋更廣泛的品牌類型,降低對單一奢侈品類的依賴(其實也是經(jīng)濟(jì)下行的一個重要表現(xiàn));另一方面也反映了當(dāng)下時尚品牌的曝光需求升級,具有較強(qiáng)市場影響力的名人能聚攏多品牌聯(lián)合,實現(xiàn)受眾圈層的交叉覆蓋。
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值得注意的是,DIRO缺席了《嘉人》的全年封面,這與其他時尚大刊的頂奢合作矩陣形成明顯差異。這一資源缺口或許并非偶然,既可能源于品牌合作優(yōu)先級的調(diào)整,也可能與雜志的內(nèi)容定位和封面人物選擇有關(guān)。
不同于往年周年刊“中國風(fēng)封面大禮包”的盛大敘事,《嘉人》從2024年將中國風(fēng)主題從周年刊移至9月刊,當(dāng)然,不變的是,“封面大禮包”依然在,今年依然推出了由劉雯演繹的16個封面,算上同期的湯唯封面,9月刊共有20個封面。
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2025年《嘉人》的封面藝人選擇呈現(xiàn)出兩大鮮明特征:一是徹底的本土聚焦,全年無任何外籍藝人或模特登封;二是對體育資源的極度克制,作為背靠國家體育總局的雜志,僅與孫穎莎進(jìn)行了合作。這兩種選擇背后,是雜志對本土市場的精準(zhǔn)定位與對高端調(diào)性的堅守。
作為仕道嘉人旗下兩大女刊之一,且與另一本女刊同由Mix主導(dǎo),2025年《嘉人》的封面及內(nèi)容策略不可避免地帶有集團(tuán)運營的印記。從全年封面來看,資源互通的特征顯著:Mix主編憑借個人行業(yè)資源,成功集結(jié)劉詩詩、楊冪等頂流藝人,實現(xiàn)85花同框的行業(yè)突破,這種資源整合能力在集團(tuán)協(xié)同體系下得到了最大化發(fā)揮。同時,仕道嘉人旗下《W》中文版等刊物的布局,也為《嘉人》提供了更廣闊的資源池,形成了集團(tuán)內(nèi)部的協(xié)同效應(yīng)。
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但從長遠(yuǎn)來看,這種“資源共用”的模式難以持續(xù)。隨著集團(tuán)旗下女刊的逐步發(fā)展,必然面臨獨立運營與差異化競爭的挑戰(zhàn)。如果兩本雜志長期共享藝人與品牌資源,極易導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化,削弱各自的核心競爭力,也會讓藝人產(chǎn)生“兩個刊物都要”的想法。而從內(nèi)部管理上看,兩本刊物背后的股東也有差異,需要有著明確科學(xué)的“收入-成本”財務(wù)管理方式才能讓股東信服。未來,如何在集團(tuán)資源協(xié)同與獨立品牌個性之間找到平衡,將成為《嘉人》乃至仕道嘉人時尚板塊發(fā)展的關(guān)鍵命題。
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面向2026,“海量封面”的戰(zhàn)術(shù)估計不能一直持續(xù),如何將“量”的優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為“質(zhì)”的沉淀,如何在同質(zhì)化競爭中構(gòu)建獨特的品牌基因,將是《嘉人》需要持續(xù)探索的課題。
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