那些自稱real的綜藝,常常把刻薄當作真實, 把尷尬當作看點,可是《有歌》第二季的這一期,劉宇寧那五個字的解圍,讓我看到了另一種可能原來綜藝里的體面,比好看多了,那不是和稀泥,也不是硬碰硬,而是那種「我知道問題在哪里,但人更值得護著」的成熟勁兒,而這恰恰是如今內娛最缺少的品質。
撕逼
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現場到底有多尷尬?
評委把災難性演出這類話,直接甩到22歲的歐陽娣娣臉上,說實話,當他說出每一句都不可信的時候,我隔著屏幕都想替小姑娘找個地縫,這樣的場面我在別的綜藝里見得太多了, 周圍人要么沉默著看笑話,要么假惺惺地隨聲附和,可劉宇寧那個側身的動作,那個倒也沒必要的語氣,一下子就把劍拔弩張的火藥味,變成了能討論的技術問題。
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更難能可貴的是, 他不是沒腦子地護著隊友,劉宇寧先承認表演確實有欠缺,只是不認可災難這種全盤否定的詞。
這讓我聯想到《周六夜現場》里那些喜劇演員,他們曉得用幽默化解難堪, 而不是讓難堪更厲害,他接著把焦點轉到進步的重要性上面,支持歐陽娣娣說出想展現成長過程的想法。
這一手實在是妙,既沒有反駁評委的專業性,又給新人留出了喘息的機會
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說實話,當下有很多綜藝導師有這么一種誤區, 覺得只有足夠嚴厲才顯得自己專業。
可是,看了很多選秀之后,我發現真正厲害的導師,往往是那種知道什么時候該收什么時候該放的人。
像劉宇寧這種護短但不護犢的分寸感,其實就是在專業批評和人文關懷之間找到了一個微妙的平衡點。
他不是不明白節目效果,而是清楚節目效果不應該建立在一個年輕人的自信崩潰之上。
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有沒有發現,這種處理方式正好符合當下觀眾對于綜藝的深層需求,當下的觀眾早就不再喜歡那種沒有什么營養的互相吹捧, 也不想去啃帶血腥的瓜。
我們所期望的是真實碰撞之后的理性討論, 是問題被指出來之后能有建設性的方向。
就像《乘風破浪的姐姐》能走紅,不只是因為姐姐們很帥氣, 更是因為節目在展現競爭的時候,也傳遞了女性之間的互相理解。
這種情緒價值,才是綜藝真正能成為爆款的關鍵所在
但這里有一個比較實際的矛盾,綜藝得要有話題度,而話題度通常來自沖突,評委的狠話確實給節目帶來了熱度,彈幕里都在討論這件事情,可問題是這種熱度是會消耗的,當觀眾看膩了這種套路,當新人被打擊得不敢再去嘗試, 節目所失去的其實是更長遠的可能性,劉宇寧的做法,從短時間來看可能少了一個熱點,從長時間來看卻給節目積累了口碑。
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歐陽娣娣的反應也挺值得研究
她沒有當場崩潰, 反倒在劉宇寧的引導下,能平靜地說出自己想要成長的想法,這說明了什么,說明人在被尊重的時候,其實更有勇氣面對自己的不足,反過來想,如果當時劉宇寧也跟著批評人家,或者直接不吭聲,這段表演很可能就真成了她職業生涯里不敢再提起的“災難。
不過,話又說回來,我們也不能完全否定評委的作用,畢竟綜藝不是慈善,導師的職責本來就是指出問題,而且, 客觀來說,歐陽娣娣的演唱確實比較需要提高。
只是, 我奇怪的是,為什么一定要用災難性這類詞,專業批評和人身攻擊的界限到底在哪里,這讓我想到那些職場PUA的情況,打著為你好的旗號,實際上是在宣泄權力快感。
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綜藝導師的權力,難道不應該有個界限嗎
更讓人難過的是, 在綜藝里,這種狠狠批評新人的橋段,幾乎成了標準配置,從《好聲音》到《演員的誕生》,觀眾好像默認了導師可以毫無顧忌。
但劉宇寧這次讓我們看到, 原來還能有另外一種劇本既尊重專業,也尊重人,而這種劇本的存在,反而把以往那些毒舌人設的懶惰給顯露了出來。
因為說狠話是最為簡單的,難的是在說真話的時候,還能夠讓人聽得進去
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說到這里,我想到一個更深層次的問題,我們為什么要在綜藝里去看這種分寸感,或許就是因為現實生活中太缺少它,在職場上,有很多把刻薄當成直接的領導,在生活中,也不缺打著為你好名義說難聽話的親戚,所以當劉宇寧站出來的時候,我們代入進去的不只是歐陽娣娣, 更是那個無數次在公開場合被批評、被否定,卻沒人幫自己說句話的自己。
當然,也有人會說,這不過是一場精心策劃的公關表演罷了,劉宇寧自己也是選秀出身的,太明白這種橋段能帶來什么好處,但就算有策劃,這策劃也是挺高明的,因為它指向一個積極的價值觀,在競爭中保持善良勁,在批評時保留尊嚴,和那些靠制造對立來博眼球的綜藝比, 這種正向引導不就是我們更需要的嗎
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最后想要說的是, 歐陽娣娣是挺幸運的,不是每個新人在職業發展剛開始的時候,都能碰到這么一位愿意在鏡頭前護著你的前輩。
可是,綜藝不能光靠著幸運,行業也不能依靠個別藝人的高情商
要是《有歌》能從這次事情里明白點什么, 我希望能建立起一種更健康的點評機制讓專業就是專業,讓人情就是人情。
因為,我們喜歡的從來不是誰被懟得說不出話,而是在尷尬境地中,怎么體面地找到解決辦法。
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