江蘇
最近寫小說時，突然領悟到季節和時辰在文字中的神奇力量。
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比如，我想描寫一種獨特的“涼”，最初是這樣寫的：
這種涼意，并非冬天河水的冰冷，而是像夏天河邊被溪水浸潤的鵝卵石，初握掌心，便給人一股沁入心脾的清涼之感。
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這個句子運用了比喻與兩重對比的修飾手法，本意是想要讓讀者更加真切地感受到那種獨特的涼意。
第一重對比用“冬天河水的冰冷”作為參照，意在突出另一種“涼”的非寒冷屬性。而后半句的比喻，核心在于“夏天的熱”。這里有個巧妙的設計，又加了一重對比：我其實是在用"熱"來寫"冷"。夏天越熱，被溪水浸潤的鵝卵石所攜帶的“涼”，才是“清涼”。
不過，我總覺得這句話還可以進一步提升。于是，我對它進行了修改，改成了：
這種涼意，并非寒冬河水的刺骨之寒，而是像酷暑正午時分，河邊被溪水浸潤的鵝卵石，初握掌心，便給人一股沁入心脾的清涼之感。
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在這次修改中，我把“冬天”換成了“寒冬”，“夏天”換成了“酷暑”，還特意加上了“正午時分”。
“寒冬”相較于“冬天”，更加強化了寒冷的程度。
"酷暑正午時分"比簡單的"夏天"更有畫面感——正午是一天中最熱的時候，酷暑則是四季中最熱的季節，雙重疊加，熱的程度被推到極致。而在這極致的熱中，那一顆被溪水浸潤的鵝卵石帶來的清涼，就顯得格外珍貴和強烈。
本來我還考慮過“三伏天”“三九天”，但是發現這兩個詞會讓句子的風格偏向散文，與我小說的風格不一致，所以沒有采用。
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一點啟示：每一個季節、每一個時辰都有其獨特的氣候特征和給人的感受，合理地選擇和運用它們，能夠讓我們的描寫更加精準、生動。
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