這個戲曲人物畫，太會 “抓戲” 了！

戲曲是中國寫意藝術(shù)的典范。

戲曲人物畫雖自宋代已開始出現(xiàn)，繪者眾多，但真正作為獨立的繪畫門類登堂入室，廣受美術(shù)圈的關(guān)注，不能不歸功于以林風眠、關(guān)良等為代表的畫壇名家大師的參與。

《佳期》 朱剛

林風眠將戲曲元素融入西方現(xiàn)代主義繪畫構(gòu)圖之中，其戲曲人物畫色彩濃郁，以“西方表現(xiàn)”調(diào)和“中國寫意”，富于強烈的裝飾性。與林風眠同時期的吳大羽、丁衍庸、趙獸，包括至今健在的丁立人都秉承延續(xù)了此一創(chuàng)作路徑。

關(guān)良為水墨戲曲人物畫開創(chuàng)者，筆法稚拙、生動、夸張，重神似而非形似。而后起的高馬得、韓羽等戲曲畫名家也屬于“返老還童”的童稚派，“不注重寫實，不拘泥筆墨，老樹虬枝，疏影橫斜，自有暗香，大味必淡”。他們以簡為要，不追求對表現(xiàn)對象的真實還原，講究畫面趣味而“得意忘形”。筆下的戲曲人物更多已成為筆墨的符號，以此與戲曲的虛擬性、寫意性審美特征相貼合。

統(tǒng)而言之，無論是林風眠，還是關(guān)良，他們所倡導的戲曲人物畫在美學風格上屬于現(xiàn)代表現(xiàn)性，并一直是現(xiàn)當代戲曲人物畫創(chuàng)作的主流。

不過，現(xiàn)當代戲曲人物畫的發(fā)展并不是一花獨放，而是多元并進、各有其貌。以寫實技法再現(xiàn)戲曲人物、戲曲場景的藝術(shù)流派，同樣產(chǎn)生了相當?shù)挠绊懥Γ瑢蚯宋锂嫷闹形魅诤稀F(xiàn)代性表達等也從不同維度有所發(fā)展推動，取得了豐碩的創(chuàng)作成果。老一輩如北京的葉淺予、董辰生，上海的顏梅華，中生代如上海的朱剛等，他們各具風格的寫實戲曲人物畫創(chuàng)作都給觀眾留下了難以忘懷的印象。

其中海派名家朱剛以現(xiàn)代寫實水墨的手法展現(xiàn)戲曲人物畫的精妙和魅力，工寫結(jié)合，為海派戲曲人物畫別開生面。日前，上海海派藝術(shù)館正在舉辦“翰墨戲韻”朱剛戲曲人物畫展，集中呈現(xiàn)了其不同時期的經(jīng)典戲曲人物畫作品，讓觀眾得以沉浸式領(lǐng)略寫實水墨與戲曲神韻交融的藝術(shù)之美，也為當下戲曲人物畫的傳承與創(chuàng)新提供了生動的展示與交流平臺。

朱剛戲曲人物畫的核心命題是如何生動、精準地呈現(xiàn)還原其戲曲人物的形象、情緒、情感。他接受過嚴格系統(tǒng)的西畫造型藝術(shù)教育和訓練，具備扎實的素描功底是他的強項。與此同時，他也力求自己的藝術(shù)創(chuàng)作能實中見虛，實從虛出，虛實相間，有形但為無形造。他行筆中見筆意，以酣暢的中國畫筆墨展示人物的神韻，從中可讓觀眾領(lǐng)悟到中國戲曲的獨特魅力和所表達的中國人的精神世界。他以一種折中的藝術(shù)姿態(tài)，以中國畫以形寫神的寫意精神，來統(tǒng)馭他的寫實戲曲人物畫，積極探索將中國畫的筆墨意味與西方傳統(tǒng)寫實繪畫語匯相融合，推動水墨寫實再現(xiàn)性戲曲人物畫創(chuàng)作的不斷前行。

朱剛戲曲人物畫引入了西方繪畫對人體結(jié)構(gòu)、比例、透視的精準把握，造型嚴謹，分寸得當。他又將中國畫的線描、筆墨技巧與西方繪畫的明暗、體積、質(zhì)感表現(xiàn)相融合。無論是所繪戲曲人物的面部輪廓、身段姿態(tài)，還是衣冠褶皺、刀槍劍戟等，均展示出強烈的立體感和真實感。作品設(shè)色濃淡得宜，線條流暢而富有韻律，時而細膩輕盈，時而剛勁有力。線條的粗細、疏密、輕重和墨色的濃淡干濕的變化，既細膩地勾勒出戲曲人物的形體和神情，又表現(xiàn)了人物的動態(tài)和氣勢，呼之欲出。他往往通過戲曲人物的一個眼神，嘴角、眉宇間的微妙變化，傳遞出人物的性格、情緒和內(nèi)心世界。他筆下的戲曲人物或威嚴莊重，或靈動俏皮，或悲憤激昂，神形畢肖。他所塑造的多姿多彩的戲曲人物之“形”，讓觀眾觸摸到中國戲曲的“美”和“神”。他的戲曲人物畫在“形”之上，蘊藏著中國傳統(tǒng)的哲學觀、審美觀、價值觀和人生觀。當然，那些人物畫的外在形式并非一成不變，也是隨時代變化而不斷變革、吸收、融匯新元素，不斷拓展、轉(zhuǎn)換、發(fā)展、創(chuàng)新。

《貴妃》 朱剛

朱剛懂戲愛戲，有一段時間他懷揣鉛筆速寫本，天天出入劇場的臺前幕后。那些戲曲速寫，不論是獨角戲還是群戲，也不論是局部還是整體，不論是繁復還是簡單，都能抓住戲曲表演中精彩、具有表現(xiàn)力的瞬間，以簡潔而有力的線條，將演員的身段、姿態(tài)、表情等動態(tài)特征凝固在紙上。他能精準把握戲曲程式化動作的韻律和節(jié)奏，如武生的騰躍、旦角的輕盈轉(zhuǎn)身等，充滿動態(tài)感和戲劇張力。他的速寫線條簡潔明快，以少勝多。有一次，我與海派大家陳家泠談起繪畫的線條，他說：我們一般比較多地關(guān)注書法的線條、國畫的線條，但是往往忽略了速寫的線條。速寫線條水平的高低直接決定了一幅速寫的成功與否。而朱剛的戲曲速寫，完全可以與他的水墨寫實戲曲人物畫等量齊觀，前者既是獨立的藝術(shù)存在，也為后者的成功提供了必不可少的基礎(chǔ)。

若說30余年前，朱剛因偶然的工作機緣邁入戲曲人物畫創(chuàng)作之門，那么，如今成為海上獨具風格的戲曲人物畫名家，則是其個人興趣、審美取向、文化修養(yǎng)、世事洞察與藝術(shù)創(chuàng)作能力等多重因素綜合作用的必然結(jié)果，更是他對自身長期藝術(shù)創(chuàng)作目標的清醒自覺選擇。

當下的戲曲人物畫創(chuàng)作正呈現(xiàn)多元并進的繁榮格局，而傳統(tǒng)筆墨與當代語匯交融共生，為這一經(jīng)典題材注入了持久的生命力。

原標題：《這個戲曲人物畫，太會 “抓戲” 了！》

欄目主編：黃瑋

文字編輯：黃瑋

本文作者：張立行