總臺首部原創(chuàng)精品短劇集，用15個普通人的故事講透何為“奇跡”

觀眾不難發(fā)現(xiàn)，最終塑造“奇跡”的，正是改革開放以來，在國家發(fā)展的大方向中，無數(shù)如劇中那般奮力拼搏、充滿斗志的普通人。

因此，總臺首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》不只屬于一座城市，更屬于一個國家、一群人，屬于這個時代面對世界時那份共同的勇氣與自信。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時間：2026年1月9日

透過一座城市的窗口，看見的是一段奔騰的歷程。無數(shù)人的故事，在此交織成時代的“奇跡”。

外賣員、科學(xué)家、大排檔老板、青年創(chuàng)業(yè)者、都市白領(lǐng)、建筑工……一個個鮮活的人物，在同一座城市的不同角落生活，又以各自的人生軌跡，匯入一部浩瀚而壯闊的城市發(fā)展史詩。

《奇跡》以深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立45周年為背景，通過15個單元、24集的體量，聚焦這些真實(shí)而動人的片段。該劇創(chuàng)新采用央地共創(chuàng)、文藝工作者聯(lián)名共創(chuàng)、全民共創(chuàng)三種模式，打破傳統(tǒng)創(chuàng)作邊界，探索影視表達(dá)的新可能。

自2025年12月22日起，該劇于央視一套黃金檔跨年播出至2026年1月。作為央視首部原創(chuàng)精品短劇集，《奇跡》以國家平臺之力，推動短劇形態(tài)的多維創(chuàng)新：

跨時空敘事結(jié)合人物主視角展開，讓觀眾沉浸于每個單元中，親歷“奇跡”的誕生。盡管每集篇幅有限，但“小”時空里節(jié)奏緊湊，依然精準(zhǔn)勾勒出不同人物的性格脈絡(luò)，清晰鋪展故事主線，最終塑造出真實(shí)可信的群體肖像，讓時代之聲直抵人心。

01 敘事破壁，當(dāng)“小短劇”遇見“大時代”

《奇跡》在精品化創(chuàng)作中融入創(chuàng)新表達(dá)，或以強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)，或借高能反轉(zhuǎn)，也有平實(shí)敘述，形式靈活而緊扣主題。

如《垂直人生》透過保潔大姐的視角，呈現(xiàn)一位青年打工者數(shù)年間的職場晉升。面對創(chuàng)業(yè)瓶頸，他在“上或下”之間做出選擇，最終以創(chuàng)業(yè)者特有的勇氣突破重圍，也引導(dǎo)觀眾思考人生不同階段的抉擇。

《AI時代》跳出傳統(tǒng)框架，將“智能機(jī)器人”作為敘事線索，以幽默筆觸勾勒科技在未來生活中的可能性，并在結(jié)局帶來意外轉(zhuǎn)折，側(cè)面折射一座城市對創(chuàng)新者的包容。

《微光》通過兩位年輕人從攜手到分歧、再到和解共進(jìn)的動人經(jīng)歷，致敬1980-90年代港片經(jīng)典橋段。音樂響起、主角走向鏡頭的那一刻，仿佛自帶英雄光環(huán)，令人心潮澎湃。

《深夜排檔》采用“戲中戲”結(jié)構(gòu)，讓不同階層的人物在各自時間線上前行，最終在夜色中交匯，彼此映照出拼搏的軌跡與溫情的結(jié)局。

《頭等大事》則以喜劇為表，通過一場看似滑稽的“尋頭”事件，刻畫普通勞動者對榮譽(yù)的珍視，展現(xiàn)那些無名英雄身上質(zhì)樸而閃光的品質(zhì)。

這些單元故事既聚焦“城市與人”的共生，又以小人物的平凡折射大時代的變遷。

情感向的《第一次重逢》借“穿越”實(shí)現(xiàn)時光回溯，在人物關(guān)系之外，亦敘述了城與人的共生；《戀曲1999》則透過主人公的失憶與回憶，帶觀眾重回1999年的流金歲月，結(jié)合澳門回歸的背景與開放式的結(jié)局，為觀眾留足情感與想象的空間。

多樣化的敘事手法，推動了短劇表達(dá)形式的創(chuàng)新。或激昂或詼諧或浪漫，不同風(fēng)格交織融合，使《奇跡》突破主題表達(dá)的界限，從形式到內(nèi)容，貼近更廣泛的觀眾群體。

02 人間回響，每個人都是奇跡

《奇跡》致力于打造精品短劇，多維解讀“時代與人”的融合。劇中通過巧妙的視角轉(zhuǎn)換與情感鋪陳，將新時代的人文精神與包容態(tài)度，轉(zhuǎn)化為可感可知的故事。

《紅樹流年》圍繞“要發(fā)展，還是要環(huán)境？”的命題展開，反映在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的進(jìn)程中，國家與民眾對環(huán)境保護(hù)的清醒認(rèn)知。“既要發(fā)展，也要環(huán)境”，不僅是深圳作為改革前沿的遠(yuǎn)見，也成為后來許多城市在發(fā)展中的共識。

《叢林奇遇》以“動物保護(hù)+親子關(guān)系”為主線，客觀呈現(xiàn)快節(jié)奏生活下都市人對親情的補(bǔ)償意愿。借“尋找媽媽”這一線索，引出對“共存關(guān)系”的深層思考——在城市發(fā)展為背景的“動物樂園”背后，是人如何與自然、與家園共處的永恒命題。

《牛牛》則展現(xiàn)城市文明與科技成果如何通過熱忱的開拓者傳遞至遠(yuǎn)方。主人公從疏離到融入的過程，以“敢想敢干”的精神感動藏區(qū)群眾，為《奇跡》增添一抹溫暖亮色。

《詠春》結(jié)合觀眾熟悉的“葉師傅”IP，以一位河南青年的堅韌為視角，最終將中國武術(shù)與舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新融合，推向世界，展現(xiàn)民族文化特有的凝聚力與當(dāng)代生命力。

從制作層面看，高規(guī)格、強(qiáng)陣容、新探索共同構(gòu)筑了《奇跡》的品質(zhì)基石。劇集始終以“人”為本，在過往與未來之間，將“人”作為詮釋城市發(fā)展與時代進(jìn)步的核心。

《闖南關(guān)》既是南關(guān)，也是“難關(guān)”，借一位堅強(qiáng)母親的“跑樓”經(jīng)歷，映照出一人、一樓、一城共有的韌性；《開市》以深交所開業(yè)為背景，呈現(xiàn)經(jīng)濟(jì)騰飛過程中規(guī)范金融市場、保障股民權(quán)益的歷程；《城的琴》通過男主角的回憶，從一張紙鋼琴鍵盤到一棟樓的崛起，折射一座城市四十余年的發(fā)展足跡；《不可能訂單》則以一筆看似無法完成的交易，展現(xiàn)了大國的胸懷與格局。

這些單元立意深遠(yuǎn)，不僅拓展了敘事空間，也為影視新力量的成長提供了舞臺。

03 光影自信，短劇里的敘事新聲

從觀眾視角出發(fā)，《奇跡》以“單元劇”為載體，講述人間煙火的故事，也更貼合當(dāng)下的觀看習(xí)慣。

更重要的是，作品將主流價值觀自然融入各單元之中，以親切生動的敘述打動人心。它在承載時代精神的同時，完成了一次傳播層面的大膽嘗試，也刷新了觀眾對短劇形式的認(rèn)知。

多線敘事與時空穿插，打破了扁平化的空間結(jié)構(gòu)。圍繞城市展開的跨空間人物小傳，深刻勾勒出人、城、時代三者相互依存的關(guān)系，拓寬了創(chuàng)作內(nèi)容的空間，也擺脫了短劇常見的“單線強(qiáng)沖突”模式。

此外，劇集匯聚胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、張頌文、郭京飛、白宇、陳曉、董勇、童瑤、劉敏濤、于適等眾多優(yōu)秀演員，共同完成對“奇跡”群像的塑造。演員們的細(xì)膩演繹，讓觀眾在這些“小故事”中獲得真摯的感動。

在素材遴選上，主創(chuàng)團(tuán)隊從超千篇故事中篩選、改編，以開放的態(tài)度解讀“奇跡”的內(nèi)涵。

作為首部登陸央視一套黃金檔的原創(chuàng)短劇集，《奇跡》立足現(xiàn)實(shí)題材，在畫面質(zhì)感、鏡頭語言、音樂美術(shù)等方面精益求精，為觀眾呈現(xiàn)一部兼具觀賞價值與藝術(shù)品質(zhì)的佳作。

需要特別指出的是，《奇跡》雖以深圳為敘事原點(diǎn)，其精神輻射卻遠(yuǎn)不止于一城。劇中那些關(guān)于奮斗、抉擇、溫情與突破的故事，實(shí)質(zhì)上是改革開放以來無數(shù)中國普通人命運(yùn)的縮影。

劇集真正著力展現(xiàn)的，是那片孕育了“奇跡”的共同土壤——是萬千熱愛生活、不懈奮斗的中國人，以及他們所共同締造、至今仍在延續(xù)的中國故事。

這部現(xiàn)實(shí)題材精品短劇集，不僅在內(nèi)容與形式上實(shí)現(xiàn)突破，引領(lǐng)行業(yè)對交互敘事、多線結(jié)構(gòu)的探索，更在主題表達(dá)上超越城市本身的語境，向世界講述中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“奇跡”之路。

這樣的創(chuàng)作實(shí)踐，不僅是一部精品短劇集的勝利，更是一次關(guān)于“如何講好中國故事”的生動回答。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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