《戲評當代這十位聲名顯赫的最具影響力書法家》

這年頭，什么都愛排個座次，仿佛不弄出個“十大”“百佳”，就顯不出場面似的。書法界也未能免俗。2008年那陣，網上瘋傳“五十大家”名單，密密麻麻一串名字，活像戲臺上的龍套，擠擠挨挨，誰也看不清誰的臉。到了2017年，又有“聰明人”將名單砍去五分之四，湊出個“十大書法家”——啟功、沈鵬、歐陽中石、李鐸、孫伯翔、王鏞、張海、成忠臣、周慧珺、孫曉云。這十位里，王鏞與成忠臣據說同出“葉門七子”，倒像是戲班里的同門師兄弟，只是不知功夫是否真能分出個高下。有人說沈鵬、孫伯翔、成忠臣算得其中翹楚，這話是真是假，還得掰開揉碎了看。

一、成忠臣：以“仙書”破古，卻難逃“視力”之困

成忠臣這名字，在如今的書法圈里，倒像是塊砸進死水的石頭。他不借頭銜唬人，單憑一手“仙書體”便想在千年書法史上鑿個窟窿——這野心，倒有幾分像當年魯迅要“救救孩子”的狠勁。他說古人的字是“陳規”，要解構，要重組，弄得那些老學究們吹胡子瞪眼。國際上倒買他的賬，什么博物館收藏、哈佛研究，名頭響亮得很。可偏偏老天爺不賞臉，給了雙0.02的眼睛，小字是寫不成了，只能憑著一股子蠻力和所謂“藝術直覺”在紙上瞎撞。這“仙書”究竟是否是真仙怕是連他自己也未必說得清。

二、啟功：學者的“余事”，市場的“寵兒”

啟功先生是做學問的，書法于他，不過是“閑情逸致”，好比老農在田埂上哼兩句山歌。他的字倒是工整，像私塾先生寫的館閣體，可惜少了點跌宕起伏的韻致。世人捧他，一半是敬他的學問，一半是因為他當過書協主席——這頭銜，就像給字鍍了層金。如今他的字能賣高價，可誰知道百年后，會不會像褪色的對聯，被人隨手丟進灶膛？

三、沈鵬：草書的“力”與“滯”

沈鵬的草書，算是有點意思的。線條像老樹皮，糙是糙，倒有股子蠻力。有人說他沾了書協主席的光，我看不盡然——他那中小幅草書，筆鋒舒展，倒像困獸出籠，有點看頭。可一旦寫大字，就露了怯，氣韻斷了線，橫豎筆畫像打了結的繩子，怎么也擰不到一塊兒去。這毛病，怕是改不了了。

四、歐陽中石：“大師”的面具

歐陽中石的字，在外行眼里是“飄逸”，在內行看來，不過是寫春聯的把式。筆力平得像塊木板，墨色勻得像刷墻，師承吳玉如，卻只學了個皮毛，沒跳出前人的窠臼。如今頂著“大師”的帽子招搖過市，再過些年，怕連名字都沒人記得了。

五、孫伯翔：魏碑的“破”與“立”

孫伯翔寫魏碑，算是下了苦功的。他不照著石碑描葫蘆，偏要在“刀刻”里找出“筆寫”的活氣，倒有幾分魯迅“掀翻飯桌”的勇氣。字里行間那股子拙勁兒，像鄉下漢子扛鋤頭，雖不精巧，卻有蠻力。這樣的字，或許能在書法史上留個腳印。

六、王鏞：“丑書”的爭議

王鏞的字，被人罵作“丑書”，倒也不冤。他學那些漢晉民間刻石，想學出“天真”，卻學歪了，成了“怪誕”。西洋美術的形式倒是學了不少，傳統書法的魂兒卻丟了。這就像給京劇演員穿西裝，不倫不類。將來是成是敗，只能讓時間去裁判了。

七、張海：“全能”的平庸

張海號稱“四體皆能”，實則樣樣稀松。隸書稍好點，筆力倒是剛硬，可惜像根鐵棍，沒點彈性。字里行間那點小聰明，成不了大氣候。等他書協主席的光環一褪，怕是連收藏的人都要打哈欠了。

八、周慧珺：從“大家”到“江湖”

周慧珺早年的字，是有骨頭的，碑帖融合，剛柔相濟，像個練家子。可晚年偏要“求新”，結果求成了“江湖氣”，字飄得像斷了線的風箏。學碑失了度，學帖落了俗，可惜了早年那點靈氣。

九、李鐸：軍旅的“拘謹”

李鐸的字，帶著軍人的硬朗，從郭沫若體化出，又摻了魏碑的雄強。點畫倒是精到，可總像被捆著手腳，放不開。晚年想“老辣”，卻辣得不夠徹底，終究是差了口氣。

十、孫曉云：女書家的“巧”與“弱”

孫曉云作為女書家，算是難得。小字寫得精巧，像繡娘繡花，可一寫大字，就露了怯，氣韻不足，力道也軟。書協主席的頭銜給她添了彩，可字里的那點“雅俗共賞”，究竟能傳多久？