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從某種意義上說,
演員的工作就是將這些“好像生活在某處”的、
既真實又夢幻的人物帶到觀眾面前,
并賦予其真實感,
使人相信她們真的存在于某個時空。
2025 年夏天,高圓圓在外旅行了近兩個月,在此期間,她沒參與任何工作。不過,這說起來也平常,她不覺得這樣的休息時間有多“奢侈”。出道近三十年,她有著自己的工作與生活節奏。
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社交媒體上,高圓圓分享了不少旅行碎片:從米蘭、羅馬、巴塞羅那到海南,有歷史悠久的文化勝地,也有遼遠壯闊的自然風光。關于旅行的目的地,高圓圓說自己還是喜歡人多的地方,享受大都市,熱愛多元且包容性強的文化氛圍。因此,她非常喜歡紐約。
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紐約有一種熟悉又陌生的感覺,熟悉感來自數不清的經典影視段落,而陌生感則源于高圓圓事實上并未在那里生活過。那是一種既參與其中,又保有一些距離的感受。“有時走過布魯克林或者曼哈頓那些街道的公寓門口,你會覺得,這不就是《欲望都市》里女主角每天出門都會走的一條路嗎?你知道它不真實存在,可你又會有一個幻覺,覺得好像有這樣的女性生活在這兒。”
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從某種意義上說,演員的工作就是將這些“好像生活在某處”的、既真實又夢幻的人物帶到觀眾面前,并賦予其真實感,使人相信她們真的存在于某個時空。從《愛情麻辣燙》到《南京!南京》,從《咱們結婚吧》到即將上映的《森中有林》和《克什米爾公主號》,高圓圓花了些時間,讓自己在這件事情上游刃有余。
不再被鏡頭“妨礙”
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最近幾年,高圓圓在拍攝現場更加自信,也更能享受其中。最直接地體現在她對鏡頭語言的感知上,鏡頭不再“妨礙”她。出道之初,她其實很討厭鏡頭,那時電影、電視劇拍攝還是在使用膠片攝影機,每當聽見膠卷在機器里轉動的“咯噠咯噠”聲,高圓圓總覺得有種莫名的干擾。“一個黑乎乎的東西在那兒”,她這樣形容攝影機。“黑乎乎”的感受背后,是攝影機連接著的那個世界——還沒法完全受她控制。
而這幾年拍戲時,高圓圓開始有意識地關注自身表演之外的東西,比如鏡頭、機位、燈光、后期的剪輯。她會在現場看回放時,根據機位的不同、鏡頭擺放方式的不同去調整自己的表演,清晰地感受到鏡頭語言帶來的情緒表達差異。
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比如,今年在沈陽拍攝電影《森中有林》時,導演鄭執給了片中演員很大的創作空間,高圓圓真切體會了鏡頭語言對表演的“服務”作用。“攝影師看你狀態好的話,會即興地把鏡頭近距離推到你面前,這也能激發演員的即興表演。至少在我這兒,它是會起到激發作用的。”
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這道理對普通人來說也很簡單,就像是駕駛。剛剛學會開車時,新手司機往往只能注意到道路正前方的事物;隨著駕駛經驗增長,車輛狀態的細節、旅途中片段的風景都會慢慢變得清晰,可見、可感也可控。享受現場、關注自己之外的表演環境,這一切都讓高圓圓變得更加自信,也在鏡頭前更加自由。
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這次,高圓圓在電影《森中有林》中扮演在菜市場賣辣白菜的王秀義,本就是很能帶給觀眾“自由感”的角色。“除了生存和她內心想要追求的東西之外,她的世界里沒有規訓,她不會考慮規訓這些東西”——不是在對抗規訓,而是腦子里根本沒有規訓這件事,高圓圓這樣形容這個角色。《森中有林》改編自導演鄭執本人的同名小說,借由三代男性的視角,講述一個東北家庭的四十年。高圓圓所扮演的王秀義一角很有戲劇沖突性:有看似依賴男性的一面,也有野蠻生長般的自由;嗓門很大,卻常是溫柔的表達。但與此同時,高圓圓也想象過,如果在市場里發生了矛盾爭執,這個角色絕不會有絲毫退讓,她有非常強的生存能力。
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為《森中有林》的表演做準備時,高圓圓一直往菜市場跑,仔細觀察著小攤販們的工作日常。不過,比起職業標簽,角色作為東北女性的地域特質,讓高圓圓印象更加深刻。因為這種地域特質超越了單個人物特質,存在于整部電影的氛圍中。沈陽不僅僅只是故事的發生地,地域文化更直接地決定了許多事情可能的走向。
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片中有這樣一句臺詞,“咱就用東北人解決問題的方式解決”。高圓圓起初無法理解這句話,甚至覺得有些荒謬,什么叫東北人解決問題的方式?為什么這是由一個故事背景就決定了的東西?不過當電影殺青,高圓圓理解了這句話,也對“一方水土養一方人”的俗語有了更深的體會:“拍完這部戲,我一下就理解了這片土地上大家的那種單刀直入,我可以命也不要,我就要一個結果。這個東西我覺得在這里是特別成立的,也是特別有戲劇張力的。”
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自然而然地,一部戲結束,高圓圓又更新了對自身之外表演環境的新理解。
期待“變化”的出現
高圓圓很篤定地認為,
每一個需要平衡的時刻,
她給出的都是基于內心的、自洽的解答,
“我知道那個瞬間的自己更在意什么。”
高圓圓另一部即將與觀眾見面的電影《克什米爾公主號》,改編自真實歷史事件,還原了一場上世紀 50 年代的政治謀殺。這部電影的導演劉偉強,是高圓圓非常欣賞的一位導演。“我覺得他能在商業片框架下平衡好電影的各方面表達。”她也一直想與之合作,“差不多十幾年前我就見過他(劉偉強),從那之后我就一直在想,什么時候能得到他的邀約?直到我不再想這件事情,他的電影邀約就找過來了。”
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回憶起與劉偉強導演的初見,那是拍完《單身男女》之后,在香港金像獎頒獎儀式結束后的派對上。現在回看,高圓圓覺得那段時間像是自己的“職業倦怠期”,對自己的表演沒什么想法,也沒有特別想要去完成某一個角色。
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“三十歲之前是有很獨特想法的階段,想要完成角色上的某種突破,或者說在職業發展上也有一些訴求。但是過了三十歲,我就好像變得沒有非常渴望某個角色的到來。那段時間就是《咱們結婚吧》《單身男女》那一系列的愛情輕喜劇或者‘家長里短’類型的戲找到我,我也沒覺得自己要去拒絕,在那個當下我拍得還挺舒服的。因為,那個過程也是在我的舒適圈里重新尋找自信的過程,因為你否定自己否定了太久,總是要休息一下,沒必要一直虐自己,對吧?但是,如果那個狀態太長久了,你也會覺得無聊,覺得‘那就這樣了嗎?’”
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轉機來自電影《風林山火》,盡管這部電影是在 2025 年國慶上映的,但它的拍攝其實完成于八年前。高圓圓很感激導演當時把一個如此復雜的、有人物灰度的角色給了自己,而那種變化恰好是當時的高圓圓最需要的——像是某種信號,以溫和的方式輕輕敲開她舒適區的門并試探性地詢問:你是否已經找回自信,不再害怕變化了?
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高圓圓說年輕時的自己是恐懼變化的,根本原因是期待能做好,但始終覺得自己沒有準備到最好。“但隨著年齡越來越成熟,你真的能意識到自己對外在事物的掌控力變強了,于是甚至開始期待生活出現變化。這也會折射到工作上,讓我對嘗試各種角色產生期待,表演時碰上完全沒遇到過的難題也是一種‘變化’,反而不再把結果看得那么重了。”
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毫無疑問,孩子的出生,對高圓圓來說也是一件讓她人生狀態發生重要變化的事。與幾乎所有職業女性一樣,她也曾面臨如何平衡事業和家庭的問題,但她沒為此糾結太久,因為從結果來看,這就是個無解的事情。可換一個角度來說,高圓圓很篤定地認為,每一個需要平衡的時刻,她給出的都是基于內心的、自洽的解答。“我知道那個瞬間的自己更在意什么,所以會從我個人出發去選擇和決定。”
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這些選擇和決定對高圓圓來說非常具體,如果選擇接下某部戲,那么就沒辦法在孩子的假期帶她出去旅行;而如果想要有時間陪伴孩子,就要考慮是否進入新的劇組。從孩子出生到如今,高圓圓心里清楚,孩子可以占據她生命中的重要一部分,但她們畢竟不是一體,無論如何,她的生命是自己的。
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讓高圓圓覺得堅定和幸福的是,她與丈夫趙又廷之間有一種共識,或者說是某種約定,他們一定會鼓勵并提醒彼此在做選擇時優先考慮自己、去做自己在那個當下最想做的事情。大多數情況下,二人會將自己的工作時間錯開以盡可能保證孩子身邊有一位家長;而如果真的遇到二人都需要拍戲的情況,他們也會提醒對方:你首先是你自己,然后才是你在這個家庭當中承擔的角色,無論爸爸,還是媽媽。
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在高圓圓當下的生活里,許多事情就像是這樣。通過對影視作品中各種各樣女性角色的演繹,她們的苦與樂、期望與恐懼、經驗與情感透過層層棱鏡折射在現實世界的高圓圓身上,高圓圓由此獲得掌控的自信,也獲得解決問題的能力。可有趣的是,現在,許多問題并不需要動用能力去解決,因為它們對高圓圓來說已經根本不是問題了——這是屬于現在的高圓圓的自由。
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