專訪高圓圓：中年這道坎兒，我們都夸大了

十幾年前，31歲的高圓圓在香港拍《單身男女》，第一次真正過上短暫的獨(dú)居生活。可除了劇組與住處附近的菜市場，她幾乎不知道去什么地方。高圓圓覺得，她那時對世界的渴望和好奇，被怯懦掩蓋了。

如果再勇敢一點(diǎn)，人生會不會不一樣？后來，高圓圓反復(fù)叩問自己。曾經(jīng)有一段時間，她停留在自己的舒適區(qū)，只拍了一些難度不大的愛情戲。

最近，高圓圓拍攝于2017年的電影《風(fēng)林火山》上映，她在影片中飾演一個心理醫(yī)生，陰郁，狠辣，野心勃勃——與現(xiàn)實(shí)中的高圓圓完全相反。那年她38歲，開始嘗試更有挑戰(zhàn)性的角色。

如今邁入46歲，高圓圓的身邊多了一位不斷成長的女兒，她的日常生活被家庭和工作填滿。她從親密關(guān)系得到了很多滋養(yǎng)，但她也渴望工作，“每次工作都有一種出來做人的感覺”。

作為演員，高圓圓認(rèn)為自己過去靠的是本能，她想重新學(xué)表演，到另一條路上去看看。

那是一張成為了最高級形容詞的臉，大眼睛，鼻梁高挺，被很多人視為“國民初戀”。

和想象中一樣，當(dāng)我們在中國電影博物館見到高圓圓時，她一身紅色長裙，身形挺拔單薄。來到鏡頭面前，她迅速進(jìn)入狀態(tài)，臉上有一種冷艷的、職業(yè)的、帶有距離感的美。

“再來一條吧。”看了看回放，高圓圓幾次主動提出重拍。現(xiàn)場高效，安靜，幾乎只能聽到機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音。

幾分鐘后，高圓圓過來接受我們的采訪，她找了一把普通的凳子坐下，目光溫和地看過來：我隨時可以開始。剛才那個美得很有距離感的高圓圓消失了。

很長一段時間里，“高圓圓”代表了一種無可爭議的美，清純文靜，不食人間煙火。在影迷和大眾的印象中，她是“國民女神”“凍齡女神”，是這個時代的影視記憶。

今年秋天，坐在我對面的高圓圓馬上46歲了。我們聊起三年前在節(jié)目《十三邀》中的那段對話——當(dāng)時她說，自己“能夠一直在創(chuàng)造、在鏡頭前磨煉的大部分時間，已經(jīng)流逝掉了”。

我以為話題將走向失意、懊悔或至少是遺憾時，她輕快地笑起來，沒有任何遲疑地回答說：“我改主意了。”像學(xué)生搶答問題那樣，她舉起右手，“最好的時候并沒有過去。”

幾年前曾經(jīng)籠罩在高圓圓身上的那層淡淡的落寞，似乎正被某種更確定、更有力量的東西取代。叫人很難不好奇：這么多年，高圓圓的變和不變是什么？

承認(rèn)自己美貌，承認(rèn)自己平庸，

也許都很難

在多數(shù)人的想象里，美貌的女性多少都會有一些優(yōu)越、驕矜在身上。這些在高圓圓身上都看不到。

編劇柏邦尼與高圓圓成為朋友近二十年，兩人因采訪結(jié)識，當(dāng)時柏邦尼二十三四歲，高圓圓不到三十歲。第一次見面，高圓圓穿一雙舊舊的高幫馬丁靴，鞋帶在靴幫上繞了兩圈，拿著采訪機(jī)坐在對面。“特別乖，特別懂事，好像生怕沒給你錄進(jìn)去一樣。”

“在她身上，感覺不到任何大美女或者大明星的架子。”柏邦尼記得，高圓圓會坐地鐵去拍攝，給自己回復(fù)很長的短信。

1979年10月，高圓圓出生在北京一個知識分子家庭，在航天部大院長大。父親搞技術(shù)，母親在1980年代因病退休。高中之前，沒有人告訴過她“你很美”。在這個家庭里，美麗，是最不重要的品質(zhì)。

2021年冬天，一個干燥的午后，高圓圓穿著素凈的駝色大衣，與許知遠(yuǎn)并肩站著，遠(yuǎn)處是成片的北京胡同。許知遠(yuǎn)問她，你小時候想做什么？

“小時候特別想走出來，但走出來，又不知道想干嘛。說實(shí)話，覺得自己不擅長做任何事，沒什么特別擅長的東西。”這種對自我才華的懷疑，貫穿了高圓圓職業(yè)生涯的早期。

高圓圓參加《十三邀》的視頻截圖。（圖/《十三邀》）

1996年，17歲的高圓圓在王府井被廣告公司星探發(fā)現(xiàn)。機(jī)會來得偶然，她和身邊的人都沒多想。“沒人覺得這事兒跟我有關(guān)。”她伸出指尖，指了指自己。

偶然地進(jìn)入演藝圈之后，與贊譽(yù)隨之而來的，還有圍繞她容貌的大量討論和關(guān)注。

26歲那年，她憑電影《青紅》隨團(tuán)隊(duì)參加戛納國際電影節(jié)。一位外國影評人評價：高圓圓還是在做自己。那時候，她演過很多學(xué)生，常演古裝，總歸是一些漂亮的角色。

有段時間，高圓圓意識到，自己很抗拒別人談?wù)撍耐獗怼：髞硭胪耍澳闫鋵?shí)不能改變別人看到的東西”。她習(xí)慣先從自己身上找原因：“我得先讓別人知道我有突出擅長的東西，才能讓別人忽略那個東西。沒有被大家看到，就是我還沒做到。”

2009年拍《南京！南京！》時，高圓圓自己都覺得，“特別努著勁兒”。她剪短頭發(fā)，做大量功課，把《魏特琳日記》看了很多遍。一些媒體記錄下她當(dāng)時的狀態(tài)，因?yàn)檫^于投入，看上去整個人都是灰暗抑郁的。

有一次，高圓圓再次遇到《南京！南京！》的主演劉燁，他也回憶起高圓圓在現(xiàn)場與許多人的掰扯。多年后，與許知遠(yuǎn)坐在深夜的海邊，高圓圓表示，那種言語上的拉扯，其實(shí)是在彌補(bǔ)自己能力上的不足。

通常情況下，一個人付出了多少努力，大概率將面臨同等程度的失落。《南京！南京！》令高圓圓失望，準(zhǔn)確地說，她對自己失望。她在那之后得出結(jié)論：自己做演員的天分是有限的。

高圓圓與許知遠(yuǎn)對談。（圖/《十三邀》）

如何應(yīng)對這種失望？

“還是試圖做點(diǎn)什么。做點(diǎn)什么之后，還是發(fā)現(xiàn)自己不行，再做點(diǎn)什么，還是不行。挺擰巴的。”高圓圓說。

那幾年，觀眾在銀幕上能看到的，是一張張美麗又倔強(qiáng)的臉，比如《搜索》里的葉藍(lán)秋，一個時常蹙眉，倔強(qiáng)地注視你的女性。

高圓圓甚至認(rèn)為，自己“可能沒有更有才華的地方”。她曾經(jīng)非常直白地坦誠說：“對自己認(rèn)識得更透徹一點(diǎn)，也許（容貌）是一條捷徑。”但她顯然不甘于此。

從什么時候開始放下容貌帶來的焦慮和自我懷疑？

44歲的時候，高圓圓參加了優(yōu)酷《何不秉燭游》，一檔紀(jì)實(shí)真人秀。制片人王曉楠在播客里回憶，節(jié)目中最打動她的部分，是高圓圓走在北京深夜的街頭，靜靜地講述自己的平庸——“她沒有把自己的美貌放在重要的位置”。

承認(rèn)自己美貌，承認(rèn)自己平庸，也許都很難。

這次，你不能躲了

在需要曝光和張揚(yáng)自我的娛樂圈，高圓圓習(xí)慣“躲著”。

母親一直教導(dǎo)她，不要惹事。高圓圓很聽話。高中時，學(xué)校附近有家很火的牛肉面館，她一次都沒吃過——因?yàn)閷W(xué)校規(guī)定中午不能在外就餐。因?yàn)槊烂脖煌瑢W(xué)私下議論，她的第一反應(yīng)是遵循母親的教育：“那我藏起來，收起來。”

被動、害羞、怯懦，構(gòu)成了她性格的底色。高中時她聽老狼、林肯公園的歌曲，覺得能替自己吶喊出來。進(jìn)入演藝圈后，她曾經(jīng)有一個跟老狼合作的機(jī)會，但最終也沒有去見對方。

偏偏演員是個無處可藏的行業(yè)。

“在鏡頭前面，我并不會因?yàn)榇丝涛沂茄輪T投入演戲而覺得很享受。”至少在入行早期，高圓圓對表演是緊張的。鏡頭之下，有規(guī)訓(xùn)，有審視。更多的審視來源于自我，當(dāng)中包含了一種“怕出丑”的恐懼。

拍《愛情麻辣燙》時，一場哭戲怎么也哭不出來。高圓圓帶了本《讀者》去現(xiàn)場，里面有一篇感人的文章，指望能催淚，卻失敗了。因?yàn)樾呃ⅲ炊蘖顺鰜怼?dǎo)演張楊說她，該哭的時候不哭。

早期的高圓圓。（圖/電影截圖）

壓力不來自父母，他們對女兒沒什么要求。好學(xué)生心態(tài)始終伴隨著高圓圓。“從小到大，太多次告訴自己，你應(yīng)該怎樣怎樣。”學(xué)生時代，她會做關(guān)于考試的噩夢；年過四十，噩夢變成了演戲忘詞。她一度討厭膠片機(jī)轉(zhuǎn)動的聲音，無法像某些演員那樣因此進(jìn)入狀態(tài)。

拍《倚天屠龍記》時，高圓圓（飾周芷若）不熟悉香港的流水線制作，不會走位。當(dāng)時她習(xí)慣跑之前先預(yù)備，一跑就出畫。種種細(xì)節(jié)，影響收工，這讓高圓圓感到很沮喪。演員蘇有朋（飾張無忌）走過來安慰她，你不要太難過，誰沒當(dāng)過新人。

這句話，高圓圓記到今天。

性格，是高圓圓所有故事里那條深刻的暗線，而母女關(guān)系構(gòu)成了其中重要的部分。

“我媽媽是一個非常溫婉的女性。但不是很勇敢，不知道怎么跟人相處。”小時候，媽媽帶高圓圓坐公交車去姥姥家，一個多小時里，媽媽都緊緊攥著她的手。高圓圓知道，那是緊張。

這種性格對高圓圓的影響延續(xù)至今。在工作場合，她已經(jīng)研習(xí)出一套自己的方法論，學(xué)會了應(yīng)對自如。但在生活中，比如最近面對女兒新學(xué)期開學(xué)，需要和陌生家長打交道時，那個有些慌張、膽怯的高圓圓又會出現(xiàn)。

也許高圓圓沒有意識到的是，那些怯懦和自持，在長久的生活里，演化成了一種更為內(nèi)在的柔軟。

很多人都會發(fā)現(xiàn)，高圓圓的眼睛里有別人。拍節(jié)目時，她會隨口告訴嘉賓，“我們走小路吧，這樣不會太礙別人事兒”。《走走停停》首映前，柏邦尼收到了高圓圓發(fā)來的消息。她親自給柏邦妮寄來影票，還發(fā)來單號，提醒查收。柏邦妮說：“她是一個難能可貴的人。”

高圓圓在電影《搜索》中飾演葉藍(lán)秋。（圖/《搜索》）

拍《青紅》的時候，高圓圓其實(shí)一直在拍古裝劇。那時母親身體不好，她每天在拍戲，對表演已談不上喜歡。為了給導(dǎo)演王小帥救場，她還是接了。

2005年，《青紅》入圍戛納的消息傳來時，高圓圓先是為導(dǎo)演王小帥高興，直到祝賀電話打給自己，26歲的她才意識到：作為第一女主角，自己成為了焦點(diǎn)。

高圓圓不喜歡成為焦點(diǎn)，她始終覺得這部影片完成得并不好。于是，她跟王小帥說，自己不想去戛納。

王小帥非常吃驚，告訴她：你是女主角，這次，你不能躲了。

走出那間困住自己的房間

高圓圓很羨慕朱麗葉·比諾什。她曾經(jīng)在節(jié)目里提到電影《新橋戀人》，朱麗葉·比諾什從橋這頭舞到那頭，“好有生命力”。

2016年，竹子還是個名不見經(jīng)傳的婚禮攝影師，某天突然收到一條微博私信，高圓圓的團(tuán)隊(duì)邀請她，為參加倫敦時裝周的高圓圓拍攝一部倫敦短片。那天陽光很好，坐在倫敦街頭，高圓圓對竹子說：“你知道嗎？我很羨慕你，其實(shí)我也很希望能有一個平行人生，像你一樣，有一段可能出國留學(xué)，或者自己獨(dú)自流浪的經(jīng)歷。”

這種對遠(yuǎn)方和獨(dú)立的想象，在高圓圓心上盤旋了很久。

2010年，31歲的高圓圓接拍《單身男女》，第一次在香港斷斷續(xù)續(xù)住了三四個月。劇組把她的住處安排在九龍的土瓜灣，一個很本地化的區(qū)域。“一個陌生的城市，那個時候?qū)τ谖襾碚f會有點(diǎn)怵。”每次收工后，就去樓下的菜市場買菜，然后回家。一個人在房間里，不去哪里逛逛。在房間里做什么？她已經(jīng)想不起來。

“主觀上，我更愿意把自己困在那個房間里面，”她說，“對世界沒有那么大的好奇，同時也是因?yàn)槲覜]有能力，或者說沒有勇氣去探索。”

導(dǎo)演杜琪峰看她孤單，常帶她吃飯。她也想過，如果自己不是女明星，如果二十多歲就來香港求學(xué)，“生活中的困境一定會激發(fā)很多內(nèi)心底層的東西”。但那時，好奇與勇氣，終究被膽怯壓制了。

“有一段時間，我有點(diǎn)放棄了。”在那之后，她躲進(jìn)了舒適圈，拍《咱們結(jié)婚吧》、《一生一世》，生活流的都市愛情喜劇，一拍就是幾年。

人們也說她沒有進(jìn)步。但無人知曉的是鏡頭之外，2005年母親患病，高圓圓開始了近十年在片場與醫(yī)院之間的奔波。她的生活被精確地分割成兩個部分：少的一部分屬于工作，多的那一部分屬于家庭。拍《咱們結(jié)婚吧》的時候，她幾乎都遵循著相似的軌跡：清晨開工，傍晚收工后趕往朝陽醫(yī)院陪母親，再從醫(yī)院回到家。

為了盡可能照顧家人，高圓圓的職業(yè)選擇變得異常簡單，接戲的標(biāo)準(zhǔn)歸結(jié)為一點(diǎn)：不能離家太遠(yuǎn)。這種牽絆甚至讓她在開車出去與朋友聚會時，都會產(chǎn)生莫名的負(fù)罪感。

那些年，高圓圓不算高產(chǎn)，但她也不覺得壓抑和委屈。母親在四十歲的時候生下她，很早高圓圓就意識到，自己能和母親相伴的時間是有限的，分離如影隨形。

對于表演，高圓圓一直在等，等一些真正打動自己的東西。

2017年，香港導(dǎo)演麥浚龍帶著《風(fēng)林火山》的劇本找來。當(dāng)時，高圓圓已經(jīng)兩三年沒有拍電影，但她是麥浚龍的影迷，后者合作的演員也非常優(yōu)秀，高圓圓沒有太猶豫就接了這部戲。

歸根到底，是那個角色吸引了她。劉思欣，一個香港心理醫(yī)生，陰郁，狠辣，野心勃勃——與現(xiàn)實(shí)中的高圓圓完全相反。

高圓圓在《風(fēng)林火山》中飾演劉思欣。（圖/《風(fēng)林火山》）

為了扮演劉思欣，一些陌生的東西出現(xiàn)了。陌生的香港——高圓圓見到了一個“下雪的香港”。在導(dǎo)演構(gòu)建的美學(xué)世界里，她開始沉浸其中。陌生的語言——她放下說了三十多年的普通話，從頭開始學(xué)粵語。她把臺詞背到肌肉記憶，但時常的臨時改詞讓她恐懼，她給自己打氣說，“先說出來”。陌生的自己——當(dāng)粵語臺詞真的說出來，那種神態(tài)、語氣，連她自己都感到新奇和陌生，仿佛換了一個人。

在這種陌生里，高圓圓意識到，自己打開了。那年重返香港，她也已經(jīng)奔四了。她發(fā)現(xiàn)，自己不再有那么多寂寞和孤單的感覺。拍《單身男女》時困擾她的膽怯、無助和恐懼，在七八年中，隨著母親病逝、她結(jié)婚成家，一次次直面具體的生活，悄然消解。她開始期待年齡的增長，因?yàn)椤伴L大了，問題就被解決了”。

“所有的東西經(jīng)過時間，都會產(chǎn)生了一些化學(xué)反應(yīng)吧。”高圓圓這樣想。那個曾經(jīng)自我困囿于土瓜灣房間里的女孩，開始走出房間，走進(jìn)外面的世界。

四十歲后，也可以是最好的年紀(jì)

去年，看完《走走停停》之后，柏邦妮對高圓圓說：“我覺得你應(yīng)該多去演一點(diǎn)電影。”那段時間，柏邦妮恰好看了《好雨時節(jié)》，2006年高圓圓在成都拍的。時隔多年，同樣是銀幕，同樣是川渝地區(qū)的女人，柏邦妮發(fā)現(xiàn)，《走走停停》里的高圓圓已經(jīng)變得足夠復(fù)雜。“她在很多場景里沒有講話，眼神非常值得玩味。”在里面，她扮演了一個離婚的紀(jì)錄片女導(dǎo)演。

在《走走停停》拍攝現(xiàn)場。（圖/高圓圓微博）

和母親一樣，同樣是四十歲，高圓圓生下女兒。那是她認(rèn)為一切都已準(zhǔn)備好，一切都剛剛好的年齡。她在親密關(guān)系中重建生活的重心，自己，女兒和愛人三方形成了穩(wěn)定的關(guān)系，讓她感到安定，也從中汲取能量。

擁有母職之后，高圓圓發(fā)現(xiàn)時間被加速了。“這是一個能量附加的過程”，她的每一天都被大量信息填滿，工作和家庭交織，幾乎占據(jù)了她的全部生活。"每天做的事兒更多了，反而會覺得時間流失的更快了，自己的時間變少了。"這種被推著走的充實(shí)感，與她早年那種緩慢、偶爾停滯的節(jié)奏不再相同。過往那些隱秘的心事，“年齡的增長，那些讓自己痛苦的東西，就都消解了。”

她變得高產(chǎn)了起來。今年秋天，高圓圓已經(jīng)提前完成了KPI——原本一年一部作品的計劃，在上半年就拍完了《克什米爾公主號》和《森中有林》兩部電影。后者是她近幾年遇到的"最心動的一個劇本"，也遇到了吸引她的角色，那是一個東北女性，“她不是一個社會規(guī)訓(xùn)下的女性狀態(tài)，她有大毛病，小毛病，但是她很真實(shí)。"——又是一個跟她截然不同的人。

對于工作和家庭的平衡，高圓圓說，家庭生活滋養(yǎng)了她，但她的每一次打開，都是由于離開家庭，進(jìn)入工作和劇組，“每次工作都有一種出來做人的感覺”。 于是，我們看到了現(xiàn)在的高圓圓，從《風(fēng)林火山》到《絕密較量》和《走走停停》，每一次都是一個新的高圓圓。

那個被動的、總是躲著的高圓圓逐漸不見了。拍攝《克什爾公主號》時，有一場戲，她對自己的表演不甚滿意，過了一個春節(jié)，她跟導(dǎo)演劉偉強(qiáng)提出，能不能重拍？她覺得自己的表演層次能更豐富。這在過去，幾乎鮮少發(fā)生。《走走停停》的導(dǎo)演龍飛在一檔播客里回憶，拍攝過程里，高圓圓主動提議，要不要試試用方言說臺詞。

“我希望去探索自己能力的各方面的可能性。”高圓圓開始意識到，現(xiàn)在是她最好的年紀(jì)。她不再像年輕時候一樣，害怕那些未知的東西。她想，其實(shí)，女性不必被30歲的概念綁架，“這道坎兒被夸大了，年齡沒有那么大的寓意。”

拍《南京！南京！》的時候，高圓圓就總是想打破一個東西，去建立新的東西，那源于對自己的好奇和渴望。如今，高圓圓放棄了這一執(zhí)念：“我沒有想打破任何東西，所有存在的，就讓它在那兒，挺好的。”那些關(guān)于“美女”和“女神”的標(biāo)簽，她全然接受，“謝謝，挺好的，別拿下來了。”

近期生活中的高圓圓。（圖/高圓圓微博）

這一年，在大量閱讀表演書籍之后，高圓圓萌生了重新學(xué)習(xí)表演理論的念頭。她明白，過去三十年，自己多數(shù)時間用本能演戲。現(xiàn)在她想知道，像學(xué)院派演員那樣經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練之后，她會遇到什么，創(chuàng)造什么。

這是詩人羅伯特·弗羅斯特在《未選擇的道路》描述的人生路口，“黃色樹林中岔開兩條路”。高圓圓選擇了一條新的道路。

（注：文中部分素材來自柏邦尼、竹子等人相關(guān)播客）

以下是部分新周刊與高圓圓的問答：

新周刊：你的性格受父母中誰的影響比較大？

高圓圓：都有，我媽媽對我的影響非常大。她是一個非常溫婉的女性，非常溫柔。在教育方面，她從小就會對我，不要去惹事兒。有的時候，我刷到一些家長給孩子的教育視頻，很東北文化，“干就完了。”我覺得好可愛。我很欣賞，它是我身體里不存在的東西。

新周刊：最近幾年做了媽媽之后，會變得更有力量嗎？

高圓圓：我不覺得，因?yàn)椴荒芙^對地去美化這件事。公平地說，對于女性，做媽媽是一個挑戰(zhàn)。但是，在什么年齡階段和生命狀態(tài)做媽媽，對我而言是有影響的。

我很幸運(yùn)，剛好在四十歲的狀態(tài)下做了媽媽，我一切都準(zhǔn)備好了，心智方面已經(jīng)相對成熟，它對于我來說是一個能量的附加。但并不是說每個人做媽媽一定要晚，或者一定要早。我覺得自己在二十幾歲做不來這件事情。

新周刊：你一直都很喜歡小孩嗎？

高圓圓：我從小就沒有猶豫過組建家庭、生小孩，因?yàn)樵诟改改抢锟吹剑X得一家三口、四口，很美好。所以我從來沒有抗拒過生育這件事。但不是一定要在什么年齡就把婚結(jié)了，把孩子生了，要等它自然發(fā)生。我始終相信，跟對的人、對的時機(jī)，它是一個很美好的存在。

新周刊：年輕的時候，心里會不會也有一些反叛意識？

高圓圓：倒是沒有太多反叛。年輕的時候，反而是因?yàn)槟懬樱X得自己不夠勇敢，掌控能力不強(qiáng)。內(nèi)心里小小的反叛，早就已經(jīng)被膽怯的東西給壓制住了。慢慢年齡大了，反而會覺得，想要去看，想接觸更多新的東西。因?yàn)橛X得自己的掌控能力變強(qiáng)了。變化就發(fā)生在這些年。

新周刊：感覺你現(xiàn)在在精神上成年了。

高圓圓：我好喜歡這個說法，對，精神成年了。

高圓圓在電影《風(fēng)林火山》塑造了一個令人印象深刻的女性角色。（圖/《風(fēng)林火山》）

新周刊：今年給八年前的電影《風(fēng)林火山》補(bǔ)錄了臺詞，有什么感覺？

高圓圓：這八年沒有白白虛度，會覺得我現(xiàn)在能做得更好。但那個時候的狀態(tài)也不可復(fù)制。電影是一個遺憾的藝術(shù)，不可能做到百分之百的滿意，只能做到當(dāng)下能力的上限。

新周刊：這八年，你最大的變化是什么?

高圓圓：生活上，做了媽媽，這四個字可以涵蓋一種生活的巨變。但是我也很享受另外一部分，工作，那種對于自我的探索。我覺得它又回來了。

新周刊：為什么會被劉思欣這個角色吸引？

高圓圓：通常，女性做一些事情，會給她一個推動，或者讓她走向被動的一個模式。但我覺得劉思欣的有趣，在于她有很多的主動性。

新周刊：你本人不是特別主動的人，對嗎？

高圓圓：對，所以劉思欣做事情很有目的性，是我很喜歡的人物狀態(tài)。生活中，我也希望自己能夠有更強(qiáng)的主觀能動性，別那么膽怯了，更勇敢一點(diǎn)吧。

記者 | 張遠(yuǎn)山 編輯 | 朱人奉 題圖 | 《風(fēng)林火山》 運(yùn)營 | 鄧官靖雯