僅僅播6集，熱度破13000，終于有一部像樣的歷史劇可以追了！

文案|一十三

編輯|蘇打水

這幾年，主旋律題材劇已經(jīng)成為了撐起國劇口碑的“頂梁柱”。

從《山海情》《大山的女兒》到《山花爛漫時》《沉默的榮耀》《西北歲月》，都收獲了不少觀眾的高分好評。

主題的多樣、風(fēng)格各異、質(zhì)感在線，主旋律題材劇也逐漸打破了刻板印象。

眼下，又一部這樣的微短劇開播——《馬背搖籃》。

僅僅播六集，熱度破13000，主旋律微短劇的勢頭也不容小覷。

《唐詭奇潭》導(dǎo)演郭世民執(zhí)導(dǎo)、郭靖宇編劇，操刀《鐵梨花》《打狗棍》《唐朝詭事錄》的班底再度聯(lián)手，這部新劇也將成為國劇市場的“王牌”。

01故事真、情節(jié)險，高燃轉(zhuǎn)移引人共鳴

《馬背搖籃》以真實歷史事件為原型，講述了延安的第二保育院的教師群體，講述了他們在兩年零10個月的“娃娃長征”中，克服艱難險阻，保護(hù)革命后代安全轉(zhuǎn)移的故事。

微短劇的快節(jié)奏直奔主題，兩大看點讓觀眾迅速代入劇情。

看點一：視角新，娃娃長征。

以往同類題材的國產(chǎn)劇，大多將鏡頭對準(zhǔn)了正面戰(zhàn)場，而這部劇從一個極少被提及的視角切入——后方轉(zhuǎn)移。

在敵人的來勢洶洶的狀況下，作為非戰(zhàn)斗單位的延安第二保育院需要進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。

跨黃河、翻群山，保護(hù)一百多個孩子走完這一路談何容易，最小的孩子甚至不到兩歲。

而鏡頭就聚焦在保育院的老師身上。

新手保育員的成長、保育員與孩子之間的感情，都讓劇中的小人物變得無比生動，也讓這場“娃娃長征”牢牢牽絆住了觀眾的心。

看點二：困難多，路途艱難。

故事的推進(jìn)緊鑼密鼓，但是對細(xì)節(jié)的刻畫卻毫不含糊，尤其是轉(zhuǎn)移過程中的難題。

衛(wèi)戈明（劉智揚飾）這位院長走馬上任，立刻指出了不少關(guān)鍵問題，年邁的驢、瘦弱的馬馱不動那么多孩子，炊事員、醫(yī)生緊缺。

但辦法總比困難多，馬、廚師、醫(yī)生都要來了，連夜趕制馱床，終于做好了出發(fā)的準(zhǔn)備。

可路上未知的風(fēng)險還有不少，戰(zhàn)機(jī)空襲、機(jī)槍掃射，接踵而來的問題讓人不由得感到緊張、憂心。

越是艱難、越是真實，沉浸式的觀感更能夠引起觀眾的共鳴。

可以說，這部《馬背搖籃》的質(zhì)感完全不輸長劇，實地取景、還原年代質(zhì)感，故事真實、情節(jié)不拖沓，精準(zhǔn)擊中了觀眾對這類題材的預(yù)期。

02“唐詭”陣容重聚，老戲骨加盟

隨著劇情展開，陸續(xù)出現(xiàn)了不少《唐朝詭事錄》中的老熟人，比如劉智揚這次飾演了衛(wèi)戈明、輕紅飾演了一名保育員、“長公主”岳麗娜這次也飾演了一名干部。

夢幻聯(lián)動也吸引了一波關(guān)懷，而在新劇中這三位演員的發(fā)揮最令人驚喜。

第一位，何政軍。

何政軍一出場，劇情立刻就對味兒了。

他在《亮劍》中飾演的趙剛深入人心，而這次他飾演的是衛(wèi)戈明的首長。

板著臉用手中的筆指了指衛(wèi)戈明，一臉嚴(yán)肅，再抬頭看向坐在衛(wèi)戈明肩膀上的孩子，卻是露出了一個溫和的笑容，一冷一熱之間角色立刻擁有了鮮活的生命力。

首長對著耍無賴的衛(wèi)戈明沒有一點辦法，轉(zhuǎn)過頭看睡著的孩子也不愿多看他一眼，神色與語氣雖然還怒氣沖沖，但態(tài)度卻好了不少。

何政軍在劇中戲份不多，但有他坐鎮(zhèn)這部劇立刻有了正劇質(zhì)感。

第二位，楊志剛。

《唐朝詭事錄》中日常插科打諢但能力可靠的蘇無名，讓觀眾記憶猶新，而這次楊志剛演繹的楊老慫個性也有些相似之處。

臉上抹著油彩舞著腰鼓，一出場差點沒有認(rèn)出楊志剛，被媳婦拎著耳朵，表情一秒從得意變得猙獰，讓人忍俊不禁。

被妻子教訓(xùn)后縮著脖子躲閃，一副敢怒不敢言的模樣也頗為喜感，楊志剛演繹這類小人物總是能抓住精髓，活靈活現(xiàn)。

第三位，藍(lán)盈瑩。

《生萬物》爆火出圈，藍(lán)盈瑩在劇中飾演銀子也收獲了不少觀眾，而這次她不再是被壓迫的貧家女，而是一位剛?cè)岵?jì)的女戰(zhàn)士文仞秋。

她眼里揉不得沙子，告院長態(tài)度散漫時義憤填膺，大有不換院長誓不罷休的架勢。

可對孩子們她卻溫柔的仿佛變了個人，嚴(yán)肅緊繃的狀態(tài)煙消云散，蹲下身看著孩子摸了摸臉，目光中滿是慈愛。

藍(lán)盈瑩在劇中的發(fā)揮也相當(dāng)出彩。

實力派演員云集，他們的演技共同成就了鮮活的人物群像。

03結(jié)語

微短劇正成為國劇市場上的重要體裁。

雖然當(dāng)下的短劇市場依舊是以各類言情題材為主，但精品化的趨勢也相當(dāng)顯著，并沒有停留在霸總等俗套的題材上。

比如央視的首部微短劇《奇跡》，已經(jīng)證明了短劇的影響力。

而這部《馬背搖籃》也沒有讓觀眾失望，全新的故事視角為觀眾帶來新鮮感，劇中的角色們踐行著“大人在孩子在，大人不在孩子也要在”的誓言震撼人心。

帶著巨大木箱裝著一百多個孩子的檔案，村民幫忙趕制馱床與縫制床褥的情節(jié)也令人淚目。

不論體裁，這份精神力量已經(jīng)穿過了歲月，停駐在觀眾的心中。