? ?
![]()
前幾周,戴佩妮在成都演唱會上,哽咽宣布將會取消接下來廣州、北京的兩站巡演。
她在演唱會上說,
“我根本不在乎面子不面子的問題,一直不避嫌這樣的場面,我如果自己做不好,我就承認(rèn)自己做不好”,她說自己不會“強撐,然后要大家?guī)臀乙恢贝档煤軈柡Α薄?br/>
![]()
取消的公告里提及:由于難以負(fù)擔(dān)舞臺成本、場地的環(huán)境限制、現(xiàn)實的艱難無奈,我們陸續(xù)遇到了諸多難以克服的挑戰(zhàn)。
回應(yīng)是坦誠的,也有人發(fā)出了不少“華語樂壇完了”,“觀眾審美太低”這樣的感嘆。
但其實遺憾之余,也讓人思考:給觀眾審美貼標(biāo)簽是不是太武斷了,以及在如今市場對“文化”容忍度并不高的情況下,如何找到音樂與人的連接方式?
1.
寶藏歌手,紛紛遇冷
不知道什么時候起,“寶藏歌手”變成了票房“殺手”。
在因為綜藝開始被更多大陸觀眾知道之前,戴佩妮一直是臺灣實力派歌手。唱功在線,也有創(chuàng)作才華,本人也很有態(tài)度,一直堅持所有的歌曲都要由自己原創(chuàng)。
![]()
(圖 / 戴佩妮獲得金馬最佳原創(chuàng)電影歌曲)
只是肉眼可見,這些“背書”沒能轉(zhuǎn)化為實際的票房號召力。
同樣的例子還有“娃娃”魏如萱,從《聲生不息》更多人知道了這個臺灣寶藏女歌手,有文藝特質(zhì),自帶綜藝感的性格也很多人喜歡。這幾年,魏如萱也有不少傳唱度頗高的金曲,比如《香格里拉》《你啊你啊》。
然而今年魏如萱的全國巡演”怪奇的珍珠”,票房也遭遇了滑鐵盧,在今年的廣州演唱會舞臺上,魏如萱承認(rèn)演出門票難賣,臨近演出,多個票價都在銷售中。
同樣的例子還有去年,品冠的票也賣得不好。他曾經(jīng)是“無印良品”的成員,這幾年作為音樂人的品質(zhì)又慢慢被更多人發(fā)掘。
在社媒上,他們都是好評如潮的小眾遺珠,都在唱片時代紅過,有自己的代表單曲,且也一直有著專業(yè)的歌藝態(tài)度。但真的到了要花“真金白銀”的時候, 好口碑沒能轉(zhuǎn)化為高票房。
才華橫溢,特立獨行讓他們在快餐消費的時代閃光、被“聽見”,卻總好像沒有建立起深度的聯(lián)結(jié)。
2.
好口碑為啥撐不起大場面
戴佩妮的哽咽聲明一出,淚水是真誠的,也正因為此,隨口一句“觀眾審美下降”歸結(jié)所有原因,就不太真誠。
記得小紅書上曾經(jīng)發(fā)過一篇帖子,調(diào)查聽眾認(rèn)為”魏如萱門票滯銷”的原因,有多數(shù)網(wǎng)友表示“路人盤還不夠”,人們認(rèn)定的天后還是張惠妹、蔡依林、張韶涵和梁靜茹這一類老牌天后,創(chuàng)作路線人氣王也只有安溥和陳綺貞這些,”金曲歌王歌后”之類的獎項標(biāo)簽不能稱為走大規(guī)模演出的保障。
的確,即使戴佩妮出道多年,有穩(wěn)定輸出,但對于很多觀眾而言,她的歌曲和人仍然是分離的,很多人對她的認(rèn)知還停留在“跑調(diào)的歌迷”身上;
![]()
![]()
主辦方的策劃也是一個重要原因:刷到不少社媒的帖子贊揚了戴佩妮演唱會的“舞美”水準(zhǔn),像一個藝術(shù)作品一樣:
但也正是因為這些硬支出,讓項目成本太大了。而主辦方在策劃時沒有充分考慮到真實的票房號召力,便動輒選擇了一線城市的大型場館......
![]()
也看到不少網(wǎng)友吐槽票價:最低 380 最高 1380,對一般觀眾而言,真沒做好心理準(zhǔn)備一下子掏這么多錢。
宣傳也是一個問題,購買演唱會門票的人群,除了核心樂迷,就是能明確知道在演唱會“獲得”什么的人:而對于像戴佩妮這樣的“小眾寶藏歌手”而言,核心樂迷有限,想要讓更多人買票,這種聯(lián)結(jié)點肯定不是“自上而下的宣傳”。
其實,這種“聯(lián)結(jié)感”也就是一種活人感。其實仔細(xì)想來,戴佩妮在大陸爆火,其實是因為伸手遞話筒給歌迷掐大腿的那個視頻,而魏如萱也是因為在綜藝上的各種有趣的梗。現(xiàn)在爆火的陶喆,除了本身金曲數(shù)量多多,最初的翻紅點其實是大眾挖掘到的一種他的“活人感”。
3.
今年一個成功的逆襲“反例,可能是歌手曹格。
曹格也有金曲歌手這樣的背書在身,有穩(wěn)定的歌迷群和傳唱度高的金曲,前幾年他一度陷入離婚、酗酒一系列負(fù)面?zhèn)髀劊欢取斑^氣”;
而今年,曹格在社媒上和粉絲互動多多,還在 Livehouse 做了兩場小型演唱會,票價遠(yuǎn)低預(yù)期,算是“小而美”的打法,擇了在 Livehouse 開演唱會,也是好評頗多,而他在前期和粉絲在小紅書上的互動,也建立了不少聯(lián)結(jié)。
![]()
在社媒上,曹格這場演唱會是鮮見的票房和口碑都不錯,顯然是精準(zhǔn)調(diào)研和宣發(fā)后的結(jié)果。
對于這些非超一線的“寶藏歌手”而言,比起大場館大場地,深耕垂直領(lǐng)域,選擇小而美的場地,也許效果能更不錯。
4.
除了以上這些從自身發(fā)現(xiàn)問題的“內(nèi)部原因”,當(dāng)然還有不容忽視的事實,是時代變了,演唱會的定位也變了。
過去技術(shù)有限,互聯(lián)網(wǎng)不發(fā)達(dá), 娛樂場景更是有限,演唱會就像張學(xué)友的那首《她來聽我的演唱會》中唱的一樣,是儀式感,是聽音樂的重要場景。
而現(xiàn)在,訊息飛速發(fā)展,人們的注意力變得更加分散,獲取精神慰藉的方式很多:
今天的演唱會更像是一款融合了音樂
+K
展覽的沉浸式產(chǎn)品,既滿足了歌迷對音樂的臨場感需求,又滿足了觀眾拍照打卡的社交需求”(@娛樂硬糖)
萬人合唱的演唱會上,人們也許關(guān)注的并不是音樂,而是對參與和獲得感的一種及時滿足。這背后是更深的全球的問題:互聯(lián)網(wǎng)時代下人們越發(fā)孤獨,經(jīng)濟下行又導(dǎo)致能量普遍不高,對文化的容忍度愈來愈小。
后現(xiàn)代社會,世界變成愈來愈共時平面的,人們的精力分散在各個點,但很少有讓心性垂直沉淀的空間。可能真正要“往回看”的,并非某個黃金年代,而是音樂與人心最初的那種聯(lián)結(jié)方式。
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.