又快放寒假了,給孩子的寒假片單,建議加上《中國奇譚2》。
去年從《中國奇譚》“走出來”的大電影《浪浪山小妖怪》,拿到了17.19億元的票房,創下中國影史二維動畫電影票房新紀錄,目前豆瓣評分依然保持在8.5。
不僅收獲了票房和口碑,“浪浪山”更是成為了一個“代名詞”:每個普通人都有自己的“浪浪山”。
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今年元旦,大家都很期待的原劇續作《中國奇譚2》終于開播了!
這次續作依舊由上美影等聯合出品,陳廖宇擔任總導演,一共9個故事,目前更新2集,播放量已超1500w。
新作豆瓣還沒開分,首集雖然有被說“模仿浪浪山”,但從評論區來看:“不愧是上美!”“看哭了”“值得回味”等評價還是占大部分,算是延續了第一季的好評,也讓人對后面的故事有了信心。
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第一個故事《如何成為三條龍》,主人公是三條蛇。不用看都知道,這是一個小妖怪想成為神仙的故事。
它俗套嗎?有點,但看完你絕對給不出差評。
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故事發生在一個村子里,以前的村子依水而居、風調雨順,然而一塊不知從何而來的巨石,像一堵墻一樣阻擋在村子的上游河道上,截斷了水源。
大地干裂,莊稼枯死,走投無路的村民們只好殺雞宰豬,去龍王廟獻上香火,求龍王顯靈降雨。
龍王廟里住的卻不是龍王,而是三兄弟蛇妖。
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三兄弟只想吃夠香火,修煉成龍,受人供奉。可是香燒了一炷又一炷,貢品換了又換,一滴雨都沒有下,村民不干了,在廟外聚集,打算砸掉龍王廟。
聽到村民要砸廟,它們慌了神,于是想出一個計劃:冒充龍王,自己降雨。
為了實現計劃,二弟甚至用自己的身體來充當扁擔挑水——這對「想成為神仙、要干大事」的它來說,實在是太丟臉了。
被路過的妖怪們嘲笑時,大哥安慰道:不要在意別人的眼光,你對別人沒那么重要。
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三條小蛇性格鮮明,對應著“沒頭腦、不高興、說得對”。本集導演楊木說,他最初構思的是“龍”的故事,但最終還是選擇從“小人物”出發。
有人評價這個設定“和第一部雷同”,和浪浪山里的小妖怪一樣:這些小人物看起來笨拙又滑稽,卻單純、努力,還時不時冒出很有哲理的金句。這也正是普通人能在“小妖怪宇宙”里找到自己共鳴的原因。
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回到劇情,在三兄弟的一系列嘗試后,它們終于找到解法:通過二弟胖蛇妖喝下大量的水,再像噴泉一樣精準地噴灑到田里,干旱的土地終于得到滋潤,莊稼也開始返青。
村民們欣喜若狂,以為龍王顯靈,還給龍王廟做了嶄新的神像。
可真正的龍王這時突然現身,它對村民竟敢「供奉妖怪」感到無比憤怒,毫不留情地降下天雷和烈火,讓整個村子陷入災難。
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三兄弟狼狽逃竄,回頭望見山下已成一片火海,村民們絕望地哭喊奔逃。
大哥停下腳步,暗下決心,躥上那塊巨石山頂——它決定用自己去引開天雷,二弟和三弟也緊隨其后。
天雷正好將堵住水源的巨石劈得粉碎,積蓄已久的河水奔涌而出,瞬間淹沒了村莊。劫后余生的村莊恢復了生機,三兄弟卻因此犧牲。
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故事的最后,村里蓋了一座新的龍王廟,廟里供奉的神像,是三條“沒有角的龍”,一只小,一只長,一只胖。外人覺得奇怪,可村民們就管它們叫“龍王”。
小妖怪成不了神仙,卻成為英雄,這又和浪浪山的劇情重疊了?
從結局來說,部分類似,但從「讓人回味的地方」來說,它們很不一樣。
浪浪山或許更多是在說:大部分時候,我們拼盡全力,也只能成為更好的普通人。
三條龍的重心在于:哪怕出身平凡、沒有光環,只要扛起責任,普通人也能活成被銘記的“真英雄”。
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還記得這一集的劇名《如何成為三條龍》嗎?導演楊木最終沒讓三條小蛇成龍,因為他不愿自欺欺人地宣揚“努力必勝、勇敢必贏”,但他認為這份抗爭是有意義的:
“龍的定義,早已脫離了龍本身,也無關乎蛇的執念,它藏在被影響者的心里,藏在抗爭本身里。行神之事便是神!”
第一集不能說驚艷開局,但畫風柔美,劇情簡單卻有力,非常適合帶孩子看。
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如果說第一個故事成功延續了第一季“小妖怪宇宙”的風格,是穩妥的中式卡通,讓人有種親切的感覺:是“內味”了!
那么從后續預告片及主創團隊的訪談中可以看出:第二季沒有停留在第一季的成功模板上,新作真正的驚喜,是多元且大膽的畫風探索。
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最特別的要屬還未播出的第四個故事:陳蓮華導演的《小雪》,這一集采用的是毛氈定格動畫。
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上一季讓人印象深刻的剪紙動畫《小滿》,也是陳蓮華的作品。這次為了克服毛氈材質的諸多限制,僅僅在角色毛發的質感呈現上,創作團隊就反復調試了近百次。
這種手工創作的質感讓畫面自帶溫暖濾鏡,也讓《小雪》中親情主題的表達更加細膩動人。
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同樣以毛氈材質進行親情敘事的優秀作品,還有2020年第92屆奧斯卡最佳動畫短片提名的作品《妹妹》:8分鐘毛氈人偶定格動畫,結合中國水墨畫的意象,講述了一個中國家庭里兄妹的童年回憶與家庭故事。
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第92屆奧斯卡最佳動畫短片提名的作品《妹妹》
在第三個故事,楊雅詞導演的《今日動物園》中,用了一種比較少見的偽紀錄片風格,是本季最具實驗性的作品之一。
上世紀80年代紀錄片的暖黃色調和輕微的鏡頭抖動和顆粒感,呈現了一種真實的復古質感。
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這個故事講述的是“打工動物”的寓言,為什么做成偽紀錄片,導演表示:希望“紀實”的鏡頭語言更有沖擊力。孩子們也更容易代入,能看懂其中的諷刺和幽默。
已上線的第二個故事《耳中人》,和上一季《鵝鵝鵝》的水墨素描風格一樣,充滿了留白的意境,且團隊在景深變化等運鏡、曇花開放的細微聲響等聲音設計上都做了升級。
*《耳中人》的表達方式比較夸張、聲音稍顯“驚悚”、意境過于抽象,建議家長看后,再根據自家孩子情況判斷是否適合帶孩子看。
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在其他的故事中,比如“繁復卻協調”的二維手繪、三維技術與手繪的融合、三維軟件構建空間的都市傳說等,都能看到不一樣的創意。
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總導演陳廖宇說過,本季有三奇:奇在故事、奇在技術、奇在角度。
技術之奇,可以從新畫風的嘗試窺見,而其他兩奇,從第一集來看,在“講什么故事”和“怎么講故事”方面,創作團隊是花了心思的。
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首集中很多細節和隱喻被網友挖掘出來,比如:村民鬧事時手里拿的
第一集就被大家評為“是一個融合了傳統民俗和精神,又有現實角度的人民故事”。
好故事,不是憑空想象出來的。新一季里很多故事不是來自中國傳統文化,就是來自創作團隊的真實經歷。
比如第二個故事《耳中人》,改編自蒲松齡的《聊齋志異》同名篇章,念白引用了中國古典昆曲《牡丹亭》。
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還沒播的第六個故事《大鳥》,創作靈感來源于導演杜鵬鵬的奶奶:在過去物質不太豐富的年代,他的奶奶有一個習慣,會把撿到的羽毛收集起來,做成毽子拿去賣,補貼家用。
這個故事里還有一個關鍵道具“磨喝樂”,它是真實存在的。在宋朝時,磨喝樂是孩子們喜歡的一種泥塑玩具,樣子精巧,有能活動的機關,可以說是古代版的“手辦”。
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另外,這一季在地域和文化細節的探索上也更豐富了。
像第七個故事《拜山》,融入了很多嶺南客家的民俗。“拜山”在客家話中是掃墓、祭祖的意思,對客家人來說,這是極其重要的事。
鏡頭對準客家人通過一系列儀式與故鄉、祖先建立連接的過程,除了能喚起關于家鄉和思念的情感共鳴,也給孩子們展示了中國各地的民俗儀式。
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總的來說,九個故事風格迥異,希望新畫風、新故事和新角度能為劇情錦上添花,而不是單純炫技。
后續的故事能否延續首集的口碑,我們拭目以待。
* 觀看tips
◎ 播放平臺:B站
◎ 播出時間:每周四11:00更新一集
◎目前非會員第一集免費
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