辛棄疾很小眾的2首鷓鴣天、4首清平樂(lè)，清新可人，值得反復(fù)誦讀

比起辛棄疾的長(zhǎng)調(diào)和名篇，他的一些小令，更顯得清新可愛(ài)，也值得我們誦讀。比如，這6首“小眾”的小令，包含2首鷓鴣天、4首清平樂(lè)，清新可人，風(fēng)格各異，但無(wú)一不好，辛棄疾不愧是大家！

1.情趣盎然的【鷓鴣天·代人賦】

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

此詞情趣盎然，以明朗生動(dòng)的筆觸描繪早春的鄉(xiāng)村風(fēng)光，并于結(jié)尾處寫(xiě)出了一個(gè)發(fā)人深省的哲理，意韻深遠(yuǎn)，活潑可愛(ài)又蘊(yùn)含哲理。

上片很美，猶如一組移動(dòng)的鏡頭，由近及遠(yuǎn)，層次分明，很有生命力：斜日、寒林、暮鴉，本應(yīng)是一片蕭條，然而此處卻無(wú)“枯藤老樹(shù)昏鴉”之感。

“陌上柔桑破嫩芽”的“破”字，精準(zhǔn)傳神，賦予桑芽掙脫束縛、蓬勃而出的生命動(dòng)感；“東鄰蠶種已生些”則以細(xì)微的觀察點(diǎn)出時(shí)節(jié)，“平岡細(xì)草鳴黃犢”一句，一個(gè)“鳴”字巧妙通感，既暗示黃犢歡食嫩草的場(chǎng)景，又仿佛讓人聽(tīng)到其滿(mǎn)足的哞叫。

而“斜日寒林點(diǎn)暮鴉”的“點(diǎn)”字，更是畫(huà)龍點(diǎn)睛，將暮鴉歸巢，化為水墨畫(huà)中的寥寥數(shù)點(diǎn)，沖淡了寒林夕照慣有的蕭瑟，反添一份寧?kù)o的意境美，馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉”是一幅衰敗孤寂的殘圖，而辛棄疾的斜日、寒林、暮鴉卻實(shí)實(shí)在在是一幅水墨畫(huà)。

下片，是由景及人，“青旗沽酒有人家”的出現(xiàn)，為畫(huà)卷注入了人間煙火氣。最妙在結(jié)尾陡轉(zhuǎn)：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”

詞人將象征富貴嬌弱的“城中桃李”與野生頑強(qiáng)的“溪頭薺菜花”對(duì)比，贊美了平凡事物中蘊(yùn)藏的堅(jiān)韌生命力，深刻揭示了美往往存在于質(zhì)樸自然之中，而非精雕細(xì)琢。

2.病后的稼軒，別樣的風(fēng)情【鷓鴣天·鵝湖歸，病起作】

枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來(lái)收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥(niǎo)無(wú)言定自愁。

書(shū)咄咄，且休休。一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺(jué)新來(lái)懶上樓。

大愛(ài)這句“一丘一壑也風(fēng)流”！

這首詞是病后抒懷之作，情感沉郁頓挫，外似曠達(dá)，內(nèi)實(shí)悲涼，典型的辛棄疾后期詞作。

上片寫(xiě)景，景物皆著詞人的主觀色彩。“枕簟溪堂冷欲秋”雖未至秋，而先覺(jué)冷，暗示了病后體虛與心境凄冷。“紅蓮相倚渾如醉，白鳥(niǎo)無(wú)言定自愁”一聯(lián)，運(yùn)用移情手法，紅蓮之“醉”似是病軀無(wú)力之態(tài)，白鳥(niǎo)之“愁”更是詞人自身憂(yōu)悶的感受，營(yíng)造出濃重的哀愁氛圍。

下片連用典故，“書(shū)咄咄”源自殷浩被貶后的失意，“且休休”取自司空?qǐng)D歸隱的曠達(dá)，“一丘一壑也風(fēng)流”似是自我開(kāi)解，強(qiáng)作瀟灑，何必天天寫(xiě)什么“咄咄怪事”，隱居山林，安享閑淡不也是很好的嘛！

結(jié)尾“不知筋力衰多少，但覺(jué)新來(lái)懶上樓”一語(yǔ)，卻道破了天機(jī)，以看似不經(jīng)意的生活細(xì)節(jié)，流露出英雄老去、壯志消磨的深沉悲慨，將前文的故作曠達(dá)徹底推翻。

3.單純的美【清平樂(lè)·博山道中即事】

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應(yīng)有魚(yú)蝦入夢(mèng)。

一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲。

這首詞，充分展現(xiàn)了辛棄疾的童趣與詩(shī)心。全篇白描，不涉牢騷，唯有對(duì)自然與人文之美的感受。

上片寫(xiě)夜行道中所見(jiàn)。先是勾勒出詞人策馬疾行、衣袂帶露的形象。

接著“宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應(yīng)有魚(yú)蝦入夢(mèng)”二句，堪稱(chēng)神來(lái)之筆，詞人駐足，觀察到沙洲上白鷺休憩時(shí)細(xì)微的動(dòng)作，并生出奇絕的聯(lián)想：這白鷺的孤影晃動(dòng)，大概是在夢(mèng)中追逐魚(yú)蝦吧！這種擬人化的想象，既充滿(mǎn)幽默感，又賦予了靜謐夜景以生動(dòng)的趣味。

下片轉(zhuǎn)入人文，“一川明月疏星”，空闊澄澈，“浣紗人影娉婷”勾勒出少女月下勞作的形象，靜謐美好。

最后，“笑背行人歸去，門(mén)前稚子啼聲”，畫(huà)面瞬間活潑起來(lái)，母親的笑與孩童的啼哭形成聲情并茂的對(duì)照，宛如一幕充滿(mǎn)溫情的鄉(xiāng)村短劇，淋漓盡致地表達(dá)了詞人對(duì)這份平凡生活的喜愛(ài)與沉醉。

4.還記得那首【清平樂(lè)·村居】嗎

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。

辛棄疾以最樸素的語(yǔ)言，描繪出一幅南宋江南農(nóng)村小康之家的風(fēng)俗畫(huà)，全詞以白描手法為主，堪稱(chēng)其登峰造極之作，這首詞，好多教科書(shū)應(yīng)該都選入過(guò)。就不再多解釋了。

最妙的是對(duì)小兒子的描述，刻畫(huà)出幼子天真頑皮、悠閑自在的神態(tài)，一個(gè)“臥”字盡顯其無(wú)拘無(wú)束的童真！

生活氣息與天倫之樂(lè)盡顯，當(dāng)真令人欣喜，和平來(lái)之不易，普通人最好過(guò)的生活，就是在和平年代。

5.辛棄疾見(jiàn)小孩偷梨偷棗，邊看邊笑，遂有【清平樂(lè)·檢校山園，書(shū)所見(jiàn)】

連云松竹，萬(wàn)事從今足。拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。

西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長(zhǎng)竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

此詞寫(xiě)于辛棄疾罷官閑居帶湖時(shí)期，通過(guò)描寫(xiě)巡視山園時(shí)所見(jiàn)趣事，展現(xiàn)了詞人淡泊自足、富于情趣的隱逸心境。

上片先寫(xiě)山園環(huán)境與生活的滿(mǎn)足感，“連云松竹”足見(jiàn)居所雅致幽深，“萬(wàn)事從今足”直抒胸臆，是知足常樂(lè)的基調(diào)。

接著“拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟”二句，生動(dòng)描繪了鄉(xiāng)村社日的歡樂(lè)場(chǎng)景與自釀新酒的喜悅，充滿(mǎn)濃郁的生活情趣。

下片更加有趣，是全詞精華所在，“西風(fēng)梨棗山園”點(diǎn)明秋熟時(shí)節(jié)，引出“兒童偷把長(zhǎng)竿”的戲劇性場(chǎng)面。詞人發(fā)現(xiàn)孩童偷果，非但不斥責(zé)，反而囑咐仆人“莫遣旁人驚去”，自己要“老夫靜處閑看”。

這一反常的舉動(dòng)，慈祥幽默，既透露出詞人對(duì)天真童趣的欣賞與呵護(hù)，也深刻反映了他此時(shí)擺脫官場(chǎng)后，心境閑適、與民間樂(lè)的豁達(dá)胸懷，將一種超功利的審美態(tài)度表現(xiàn)得淋漓盡致。

6.另一種風(fēng)格的【清平樂(lè)·獨(dú)宿博山王氏庵】

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。

平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山。

這首詞風(fēng)格陡變，以極其凝練冷峻的筆法，營(yíng)造出一種幽獨(dú)孤憤的意境，展現(xiàn)了辛棄疾內(nèi)心世界的另一面。

上片寫(xiě)景，陰森破敗，“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞”二句，以饑鼠的竄動(dòng)與蝙蝠的亂舞，渲染出庵內(nèi)荒蕪無(wú)人、令人毛骨悚然的氛圍；“屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)”則進(jìn)一步以風(fēng)雨之聲與窗紙鳴響，擬人化地加深了環(huán)境的凄厲與詞人內(nèi)心的孤寂。

下片由景入情，在今昔對(duì)比中抒發(fā)深沉感慨。“平生塞北江南”回顧往日馳騁疆場(chǎng)、奔走國(guó)事的壯懷激烈；“歸來(lái)華發(fā)蒼顏”直面當(dāng)下英雄老去的現(xiàn)實(shí)。

結(jié)尾的“布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山”是千古絕唱，在如此惡劣的處境中，詞人夢(mèng)醒后腦海中浮現(xiàn)的并非個(gè)人得失，而是遼闊的“萬(wàn)里江山”，將個(gè)人身世之悲與家國(guó)命運(yùn)緊密相連，使其愁苦升華至憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的高度，充分體現(xiàn)了辛棄疾的愛(ài)國(guó)情懷。