1、《小武》
新社會什么都在進步,舊社會的人卻不適應變化。沒有文化沒有規劃,主角遭受老友唾棄,作為社會的邊緣人,誰也看不上他,他在歌女那找存在感,錯把這種情感當喜歡時歌女離開了,家里還偏心。 “舊的是拆了,新的在哪兒呢” 被抓的時候甚至還在想呼機上是不是梅梅的消息? 好無力啊,被全世界拋棄...
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2、《站臺》
理想主義的隕落 回歸,似乎是賈樟柯作品中一個永恒的母題, 看到在昏黃的燈光下獨舞的濤(尹瑞娟),我覺得不會有人不受到觸動 ,尹瑞娟會有點讓我想起《孔雀》里的女主,只不過她坦然選擇了生活 ,看完電影后我也常學著她轉煙, 年輕時的楊荔鈉竟然是這個樣子的。
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3、《任逍遙》
兩個青年幻想出來的英雄主義,需要處處在任何生活細節找到“顯自己”,但是內心的質樸,對愛的渴求與懦弱,讓他們既不能打劫,也找不到愛情。荒涼與虛無,無處抒發,無處宣泄,胡鬧、無聊、申奧與失業、歷史洇染我們,不知道以后誰還會記憶。電影沒有擴展我們的生命,相反我們用電影不斷注解個人。
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4、《世界》
窮人的命不值錢,窮人的感情也值不了三核倆棗的,那個發展的時代就是如此,現在發展遲緩的時代更是如此了。 還說什么“這年頭誰也不能靠,只能靠自己。”這句話可是永遠都有人說,從古至今,一直就是這年頭靠不住!實際上人除了自己就可靠不住,無論什么時候都是這個理。
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5、《天注定》
《天注定》姜武持槍打村長就在觀口。問老師怎么解讀這個取景,老百姓背后對神祇的信仰和希望得到庇佑才有勇氣進行反抗吧。 重溫這部電影,幾個轉場把五個孤立的故事串起來了,從山西開始到山西結束,這才是真實的蕓蕓眾生。
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6、《三峽好人》
一貫的賈樟柯風格,還原了社會變遷中的符號和沖突,人在其中的無奈和情感,非常好。好美的奉節,好美的巫山,以及科長有時候搞的一些詭異小巧思看的我真的忍不住笑,不知道說什么,整部電影都流露出很憂愁的氛圍,時間仿佛在憂愁中凝滯了,但發生的事情又時時刻刻提醒著我們,時代在飛一般地向前發展。
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賈樟柯的6部封神佳作,幾乎全被強制下架,每部都太敢拍了!
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