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有肖戰(zhàn)出演的話,我肯定搶不到票,總算輪到張翰來演5號(hào)病人,便走進(jìn)劇場(chǎng)看完6個(gè)半小時(shí)的《如夢(mèng)之夢(mèng)》。直接說結(jié)論:我很不喜歡。
并非是演員不好,連我擔(dān)心的明星張翰都演得蠻投入,每個(gè)演員都很賣力,顧香蘭的三位女演員更稱得上驚艷。整部戲劇最大的問題就在于割裂,不斷地跳進(jìn)跳出之后,讓每個(gè)角色的故事都難以連貫。這個(gè)問題在下本中得到了一部分解決,顧香蘭的跌宕人生讓人有了一些共情,而在上本中,為了形式而不斷轉(zhuǎn)換的故事線索,雖然冠以“夢(mèng)”的名頭,并附加了很多莊周、輪回和哲學(xué)的解讀,但當(dāng)形式壓過內(nèi)容,那個(gè)“夢(mèng)”便不再屬于觀眾。
這部劇從一個(gè)初出茅廬的醫(yī)生講起。在上班第一天,她就遇到5個(gè)病人死掉4個(gè)的悲劇,由此開始思考生死,并通過呼吸與聽故事的方式,去進(jìn)入5號(hào)病人的故事/夢(mèng)中。這本是個(gè)不錯(cuò)的開頭,但太過冗長(zhǎng),比如加入了這個(gè)新醫(yī)生和醫(yī)生父親的對(duì)話,展現(xiàn)她父親堅(jiān)持原則與勾結(jié)藥商的醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)對(duì)抗,又展現(xiàn)這個(gè)醫(yī)生被催婚被介紹相親的一幕。
近半個(gè)小時(shí)過后,觀眾才從醫(yī)生的視角轉(zhuǎn)換到5號(hào)病人的故事里,遺憾的是,此后的故事并沒有與這名醫(yī)生的人生經(jīng)歷有任何呼應(yīng),為故事的引子浪費(fèi)了太多筆墨。
這里稱之為“故事的引子”,因?yàn)檎嬲v故事的人是5號(hào)病人,一個(gè)莫名發(fā)燒身患絕癥的男人。他的故事也同樣用講述+演繹的方式呈現(xiàn),在電影院與一個(gè)剛剛吵完架的女孩邂逅,兩人一見鐘情并結(jié)婚生子。然而孩子因?yàn)橹夭《ナ溃拮幼兊没瓴皇厣幔⒒貞浧鹚麄兿嘧R(shí)前吵架的那個(gè)“她”,沒錯(cuò),我聽到的是女孩。5號(hào)病人也生病了,兩人的關(guān)系出現(xiàn)裂痕,他頻繁接到只有沉重呼吸聲的電話,或許呼應(yīng)了那名醫(yī)生通過呼吸來進(jìn)入他的故事/夢(mèng)中。在一次看電影的時(shí)候,5號(hào)病人的妻子出走/消失了。
與醫(yī)生相比,5號(hào)病人的故事枝蔓不斷累加,前妻、孩子、疾病、旅行。5號(hào)病人終于通過旅行,從臺(tái)北到了巴黎,見到一個(gè)偷渡而來的中國(guó)女孩江紅。兩人在餐廳相遇,5號(hào)病人拖著病體住進(jìn)了女孩7樓且沒有電梯的狹小公寓。此刻,才真正有一段完整的故事。學(xué)畫畫的江紅與男友偷渡而來,因?yàn)樯哳^的疏忽導(dǎo)致大部分偷渡客死亡,她是唯一幸存者,懷著痛苦和回憶,她將自己看成一個(gè)“不存在”的人。5號(hào)病人和江紅,兩個(gè)天涯淪落人就此相愛并住在一起。
此時(shí),才算進(jìn)入5號(hào)病人的真正人生。江紅有一段撕心裂肺的獨(dú)白,回憶她和男友在海上的生離死別,表演上很見功力。但遺憾的是,也許我不在蓮花座,而在觀眾席,情緒在頻繁的人物切換和場(chǎng)景調(diào)度中,搞得有些渙散,是以江紅這段聲嘶力竭的獨(dú)白讓我覺得有些突兀,近似于0幀起手的干拔,我不得不讓自己再次強(qiáng)行融入5號(hào)病人與江紅的關(guān)系中。他們?cè)诎屠枘芸吹桨捉烫蔑L(fēng)景的小公寓、象征痛苦記憶的沉船模型,再隨著他們通過吉普賽女人的占卜,而去諾曼底的城堡去追尋答案。
在這座古老的城堡里,他們被誤認(rèn)為日本的裝置藝術(shù)家,被奉為上賓。這里又出現(xiàn)諷刺喜劇的橋段,至少我在場(chǎng)景的有縫銜接中,再次調(diào)度情緒勉力跟上。城堡里有一個(gè)湖,據(jù)說能看到自己,5號(hào)病人看到了湖面上一個(gè)男人朝他開槍。此前,他還看到過一個(gè)穿著旗袍的女人如幽靈般走過。最終,5號(hào)病人通過城堡前任主人——伯爵與夫人的畫像,把故事/夢(mèng)境的線索拉回中國(guó)。5號(hào)病人告別江紅,在上海找到了畫中的女主人,一位近百歲的老人——顧香蘭。
到這兒,作品的上本才結(jié)束,作為女主角的顧香蘭還沒有正式出場(chǎng)。醫(yī)生、5號(hào)病人、江紅都一再通過講述+演繹的方式,讓觀眾進(jìn)入其敘事情境里。環(huán)形舞臺(tái),構(gòu)成四個(gè)不同的部分,移步換景的方式也許讓蓮花池座的觀眾身臨其境,但對(duì)人數(shù)眾多的外場(chǎng)觀眾實(shí)在不友好。每當(dāng)在邊臺(tái)表演,外場(chǎng)觀眾就被迫看屏幕,一下子從踢出沉浸感。
之所以說下本更優(yōu)秀,是因?yàn)榻K于集中講了顧香蘭一個(gè)人的故事。又是講述+演繹的方式。從顧香蘭是上海灘的名妓,遇到真心愛她的公子王德寶。不料又被法國(guó)外交官亨利伯爵愛上,伯爵不惜拋妻棄子迎娶顧香蘭。于是,先在上海灘的風(fēng)月場(chǎng)所,上演了一出悲歡離合。
接著又是顧香蘭到法國(guó)當(dāng)起了伯爵夫人,她開始學(xué)畫,融入了巴黎的現(xiàn)代派,她成了沙龍里的人物,和野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家、激進(jìn)左派混跡一處。這種追求自由的瘋狂,也讓她和保守的貴族丈夫產(chǎn)生了矛盾。最終,絕望的丈夫設(shè)計(jì)金蟬脫殼,改名換姓離開法國(guó),她變得窮困潦倒,成了清潔工和保姆。住進(jìn)了巴黎的一間7層小公寓。沒錯(cuò),就是江紅住的那間。兩人的命運(yùn)在此刻才有了映射。
戲劇里設(shè)置了大量略顯冗余的情節(jié),比如她在當(dāng)清潔工的時(shí)候,二戰(zhàn)爆發(fā)和結(jié)束,大歷史一帶而過。勝利的時(shí)候,人們歡慶后留下的彩帶,卻需要她來打掃,導(dǎo)演還專門設(shè)置了一個(gè)扔彩帶讓她打掃的情節(jié),在我看來就有“注水”的嫌疑,這類細(xì)節(jié)在整部劇中并不鮮見。
再后來,她給人做幫傭,偶然間發(fā)現(xiàn)了隱姓埋名的伯爵回到法國(guó)。她想報(bào)復(fù),但從南非回到巴黎的伯爵已經(jīng)身患癌癥。她在困窘之下,又遇到了當(dāng)年的公子王德寶,這個(gè)白月光追尋了她20年,如今成了大老板,要帶她回國(guó)。在回國(guó)前,她去見了臨終的伯爵,恩怨情仇,就此翻篇。
她回到了上海,熬過了漫長(zhǎng)的時(shí)光。在臨終前,向5號(hào)病人講述了自己的人生。
我能感受到賴聲川想通過細(xì)節(jié)建立人物勾連的雄心,但這種勾連僅限于符號(hào)化的層面。譬如湖面上5號(hào)病人看到伯爵開槍,譬如江紅和顧香蘭站在同一個(gè)窗前看巴黎,譬如那個(gè)講故事的燭臺(tái),作為重要線索貫穿了全劇。但所有人的故事,仍然是離散的。我并非是要一個(gè)中心思想式的解讀,但過分跳躍的敘事,臺(tái)詞里包含著太多解讀,都讓本該跌宕的全劇顯得疏離和刻意。
再舉個(gè)例子,結(jié)尾處特別設(shè)置了伯爵、顧香蘭、5號(hào)病人三張病床的并置,他們一一死去。這種形式感很強(qiáng)的設(shè)置,固然顯得精巧,但他們?nèi)齻€(gè)角色的人生與情緒難以產(chǎn)生強(qiáng)有力的并置,我的注意力就容易放在三次死亡的形式設(shè)計(jì),而非每個(gè)角色的人生終章,反而沖淡了我對(duì)每個(gè)夢(mèng)境/人生的回味。
其實(shí),顧香蘭的故事和表演都非常精彩,尤其是她褪去衣衫離開妓院、再次褪去衣衫離開城堡的兩場(chǎng)戲,無論群像還是主角都代入感十足。如此精彩的表演,卻被環(huán)形舞臺(tái)的設(shè)置,以及跳進(jìn)跳出的敘事線索破壞掉,在我看來有點(diǎn)遺憾。
這場(chǎng)馬拉松一樣的話劇結(jié)束了,我有過共情時(shí)分,但更多時(shí)刻只感到冗長(zhǎng)。我尊重賴聲川導(dǎo)演在形式上的創(chuàng)新,也喜歡他之前《暗戀桃花源》《寶島一村》等經(jīng)典作品,但這部《如夢(mèng)之夢(mèng)》,我實(shí)在喜歡不起來。
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