上海
一個戰國時期的青銅器上面居然刻著“李世民”的名字？
左為出現刻字的青銅敦。網絡截圖
最近，有網友在某地博物館的“荊楚文物菁華展”上，發現一件戰國時期的青銅敦，表面赫然刻著“李世民”三個字！這一“時空錯位”迅速引發輿論爭議。
面對公眾疑問，博物館方回應：這件青銅敦并非本館藏品，而是為此次特展專門從其他博物館借調而來的國家二級文物。“李世民”刻字并非文物原鑄銘文，實際上是文物出土后，在收藏家之間輾轉流傳的過程中被后人刻上的。
事實上，這類因藏家隨意刻畫導致后世誤會的案例屢見不鮮。尤其是在民國時期，不少古董商人為了抬高青銅器的收藏價值，會在原有文物上偽造銘文，既擾亂了文物的原始信息，也為后世研究帶來了困擾。
現代文物保護理念明確強調“最小干預原則”，故而在大部分文物修復過程中并不會修正這一后世藏家的“破壞性創造”。但在展覽中，其實必須進行透明標注，讓觀眾全面了解文物的完整歷史。比如故宮博物院在展出時，展簽都會標明“后世刻字不修復、僅標注說明”。畢竟文物所承載的古代文明，以及流傳過程中所經歷的保護與損傷都是文物重要的文化信息，有必要完整向參觀者呈現。
如今，隨著文博熱的持續興起，觀眾的專業素養也在不斷提高。參觀者對于文物的興趣，早已不再局限于“看個熱鬧”或淺層領會背后的歷史文化，而是開始對文物本身的細節“吹毛求疵”。這就對博物館提出了更高要求：對于這些存在明顯瑕疵的文物，不僅需要在展出時做好及時、清晰的說明，更要在面對觀眾質疑時，主動、迅速地作出回應。
這場“戰國青銅器刻李世民”的熱議，與其說是一場對博物館展品的輿論風波，不如說是一次全民文物保護意識覺醒的生動注腳。越來越多的人學會用專業視角審視文物，用嚴謹態度對待歷史，文物保護就不再只是博物館的“庫房責任”，而成為了全民參與的公共事業。公眾的“較真”是文博熱的進階密碼，博物館的公開態度也是文保事業的底氣所在，兩者的積極互動，正共同推動文物保護與文博傳播走向更透明、更深入的新高度。
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