一句“上一部五千一天,明天進的組五百一天”,讓網(wǎng)紅韓安冉再次把自己送上了熱搜。這自曝家底式的片酬對比,配上“一天還得拍20個小時”的極限工時,瞬間在網(wǎng)友間炸開了鍋:網(wǎng)紅拍短劇,到底圖什么?
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乍一聽,這價碼跌得有點狠。上一部戲拍三天,日薪五千,扣除經(jīng)紀人抽成,到手一萬三千五。而新接的這部被其稱為橫店“必爆劇”,日薪直接跳水90%,變成五百塊。按她自己說的日均工作18到20小時來算,時薪僅25元左右,還不如不少城市的兼職時薪。這和她丈夫宋浩然此前客串“三天五句臺詞凈賺七千”還嫌少的行情比起來,簡直是“地板價”。
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那她為何要接?韓安冉倒也坦蕩,給出了兩個理由。其一,是為了“用作品打臉”。她直言不諱,拍短劇是為了在動態(tài)鏡頭里展示真實顏值,回擊直播中被網(wǎng)友嘲諷“美顏過度”的質(zhì)疑。這波操作,被一些網(wǎng)友解讀為“顏值自證”,試圖用影視劇的“官方鏡頭”為自己的形象正名。
但更核心的理由,藏在商業(yè)算盤里。韓安冉自己算過賬,拍短劇的收益遠不及她直播帶貨的十分之一。那為何還要“辛苦錢”?圖的是“必爆劇”可能帶來的熱度。她的邏輯很清晰:通過參演短劇吸引新關(guān)注、制造新話題,再把漲上來的流量引回自己的電商直播間,最終完成“短劇引流—帶貨變現(xiàn)”的閉環(huán)。在一些行業(yè)觀察者看來,這無疑是網(wǎng)紅拓展變現(xiàn)渠道、為主業(yè)“輸血”的一次精明嘗試。
對此,網(wǎng)友們的評價迅速分成了兩派。一派認為這是“事業(yè)腦”上線,值得肯定。他們覺得韓安冉終于不再只靠“結(jié)婚離婚”等八卦炒作維持熱度,而是主動切入短劇這個流量新風口,嘗試用作品(哪怕是爭議作品)說話,算是一種轉(zhuǎn)型努力。
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另一派則火力全開,質(zhì)疑聲不斷。一是抨擊片酬懸殊扭曲行業(yè)價值觀,“五千到五百”的落差被指不尊重專業(yè),擔憂網(wǎng)紅憑借流量就能輕松擠占專業(yè)演員的資源。二是質(zhì)疑“三天速成”、日均20小時趕工的拍攝模式,注定導(dǎo)致內(nèi)容粗制濫造,拉低行業(yè)水準。三是對其本身是否適合演戲提出保留意見,“整容臉”在動態(tài)鏡頭下的表現(xiàn)以及演技水平,都成了討論的焦點。
韓安冉這場自曝片酬引發(fā)的風波,早已超出了“賺多賺少”的范疇。它像一面鏡子,照出了短劇行業(yè)在資本與流量裹挾下的奇異定價,也折射出網(wǎng)紅群體尋求轉(zhuǎn)型、拓寬事業(yè)邊界時的現(xiàn)實算計與輿論困境。當流量明星“下凡”拍戲不再為了片酬,而是為了給直播間“帶鹽”,這究竟是商業(yè)模式的創(chuàng)新,還是行業(yè)生態(tài)的無奈?或許,真正該被審視的,不只是韓安冉的日薪,而是催生這種選擇背后的整個游戲規(guī)則。
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