繼《無(wú)憂渡》《鳳凰臺(tái)上》接連播出后,一向以“勞模”著稱(chēng)的任嘉倫,今年又帶來(lái)了一部重磅作品《風(fēng)與潮》。
這部取材于真人真事、扎根真實(shí)歷史的革命題材劇,在央視一套和271同步上線,陣容扎實(shí)、故事底蘊(yùn)深厚,開(kāi)播前就被不少人看好。
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但有意思的是,隨著劇情推進(jìn),這部劇的收視和網(wǎng)絡(luò)熱度卻顯得有些“溫吞”,并沒(méi)有出現(xiàn)預(yù)想中的爆款態(tài)勢(shì)。
于是,一些聲音開(kāi)始出現(xiàn)。
任嘉倫今年連上三部劇,只有《無(wú)憂渡》算是熱度突出。而這部劇的討論度,很大一部分還來(lái)自于宋祖兒的“解封”,所帶來(lái)的話題效應(yīng)。
反觀《鳳凰臺(tái)上》和《風(fēng)與潮》,反響似乎都平平淡淡。難道,曾被稱(chēng)作“收視福星”的任嘉倫,真的不扛劇了嗎?
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把時(shí)間撥回2023年之前,任嘉倫在電視劇領(lǐng)域的表現(xiàn),絕對(duì)配得上“一線小生”的稱(chēng)號(hào)。
從《大唐榮耀》里深情又霸氣的廣平王,到《錦衣之下》中冷面卻溫柔的陸繹;
再?gòu)摹吨苌绻省防镫[忍守護(hù)的周生辰,到《一生一世》中現(xiàn)代版的深情教授;
乃至《與君初相識(shí)》《恰似故人歸》中為愛(ài)執(zhí)著的長(zhǎng)意,以及《請(qǐng)君》里跨越千年的陸炎,這些角色雖然大多圍繞愛(ài)情敘事,卻各有各的動(dòng)人之處,也一次次證明了他對(duì)觀眾的吸引力,那些年,任嘉倫的名字,幾乎成了“好看不踩雷”的代名詞。
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可2023年之后,任嘉倫的口碑,出現(xiàn)了微妙的變化。
與老東家歡瑞解約,他并沒(méi)有急于接演同類(lèi)偶像劇,反而更多以歌手身份亮相,參加了多臺(tái)晚會(huì),釋放另一面的自己。
而在影視選擇上,他接下了《風(fēng)與潮》以及待播的刑偵劇《深淵之間》,題材明顯偏向正劇與現(xiàn)實(shí)主義。
尤其在前不久的尖叫之夜上,他一頭利落板寸亮相,眉宇間褪去了從前的精致柔光,多了幾分硬朗與沉靜。
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《風(fēng)與潮》這部劇,對(duì)任嘉倫來(lái)說(shuō),無(wú)疑是一次重要的嘗試。
他飾演的銀號(hào)老板“何賢”,在歷史上的真實(shí)原型,是澳門(mén)舉足輕重的人物。他在動(dòng)蕩年代守護(hù)一方百姓,更是何鴻燊的恩師,被稱(chēng)為“澳門(mén)王”。
劇中第一集,就用一場(chǎng)張力十足的對(duì)峙戲,把人物推到了觀眾面前。任嘉倫的表現(xiàn),穩(wěn)重中帶著一股壓得住場(chǎng)的勁頭。
能看得出來(lái),他在臺(tái)詞上下了功夫。以往被部分觀眾挑剔的原聲臺(tái)詞,在這里變得扎實(shí)了許多,語(yǔ)氣、節(jié)奏都更貼合人物身份。
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不過(guò),若說(shuō)完全突破,倒也仍有空間。
比如在與李純飾演的妻子對(duì)戲時(shí),面對(duì)妻子的溫柔關(guān)切,他的回應(yīng)偶爾顯得神情偏淡,細(xì)膩處的情緒轉(zhuǎn)換,還可以更流動(dòng)一些。
但話說(shuō)回來(lái),把《風(fēng)與潮》熱度不高的“鍋”,全扣在任嘉倫頭上,實(shí)在有失公平。
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《風(fēng)與潮》這樣的作品,生來(lái)就不是為了流量的,它更像是一段沉甸甸的歷史回望。
看這部劇時(shí),你會(huì)不自覺(jué)地跟著劇情去搜尋那段歷史:1941年香港淪陷后,澳門(mén)如何成為“孤島”;在風(fēng)暴與浪潮之中,普通人如何守護(hù)家園、保存氣節(jié)。
這樣的劇,像是一碗用心熬煮的細(xì)糧,或許不那么刺激味蕾,卻扎實(shí)、溫暖,值得慢慢咀嚼。
任嘉倫選擇在這樣的劇里磨練自己,本身就已經(jīng)是一種態(tài)度:他不只想做流量的寵兒,更想成為時(shí)間的演員。
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從流量小生轉(zhuǎn)向?qū)嵙ε桑@條路聽(tīng)起來(lái)光環(huán)無(wú)限,走起來(lái)卻步步荊棘。
看看演藝圈里那些真正站穩(wěn)腳跟的演員:
孫儷從《玉觀音》到《甄嬛傳》,胡歌從李逍遙到梅長(zhǎng)蘇,張譯從配角熬成影帝……沒(méi)有一個(gè),不是經(jīng)過(guò)反復(fù)摔打、不斷自省,才慢慢褪去青澀,修煉出藏在眉眼之間的故事感。
觀眾是聰明的,也是挑剔的。
他們最終認(rèn)可的,從來(lái)不是“顏值巔峰”或“流量數(shù)據(jù)”,而是角色是否真的立住了,表演是否讓人信服了。
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或許,我們?cè)摀Q一個(gè)問(wèn)法:一個(gè)演員,到底要為誰(shuí)而“扛”?
如果“扛劇”意味著每部戲都必須火爆出圈、熱搜霸榜,那么恐怕沒(méi)有幾個(gè)演員能永遠(yuǎn)做到。
但如果“扛劇”指的是,對(duì)得起角色,對(duì)得起劇本,在每一部作品里留下進(jìn)步的印記,那么任嘉倫顯然并沒(méi)有離開(kāi)這條軌道。
他在《風(fēng)與潮》里,或許還沒(méi)有達(dá)到老戲骨那樣游刃有余的境界,但那種放下包袱、專(zhuān)注角色的狀態(tài),觀眾是能感受到的。
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好演員,有時(shí)候就像開(kāi)在荊棘叢里的花,那份向下扎根、向上生長(zhǎng)的靜默力量,才是真養(yǎng)分。
任嘉倫今年這三部劇,就像他交出的三份階段答卷。
《無(wú)憂渡》延續(xù)了他的市場(chǎng)號(hào)召力;《鳳凰臺(tái)上》試探了新的敘事風(fēng)格;《風(fēng)與潮》則是他主動(dòng)走向正劇舞臺(tái)的明確信號(hào)。
熱度有起有落,演技有褒有貶,這些都很正常。
重要的是,他并沒(méi)有停留在“古偶男神”的舒適光環(huán)里,而是主動(dòng)選擇了拓展戲路、挑戰(zhàn)更復(fù)雜厚重的人物。
這本身,就值得給一份鼓勵(lì)的掌聲。
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我們總是容易對(duì)“轉(zhuǎn)型”抱有一種浪漫的想象,以為它該是瞬間蛻變、一鳴驚人。
但實(shí)際上,大多數(shù)轉(zhuǎn)型都是靜水流深,是在一部部作品里慢慢積累,是一次次嘗試中逐漸清晰,是在肯定與質(zhì)疑交織的路上,依然向前走的那股勁兒。
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任嘉倫的演員之路,還在進(jìn)行時(shí)。
《風(fēng)與潮》或許不是爆款,但它讓我們看到了一個(gè)演員,在認(rèn)真告別舒適區(qū)的模樣。
花開(kāi)花落自有時(shí),戲里戲外,都是人生。而好的演員,從來(lái)不怕等。
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