任嘉倫已經(jīng)不扛劇了嗎？

繼《無(wú)憂渡》《鳳凰臺(tái)上》接連播出后，一向以“勞模”著稱(chēng)的任嘉倫，今年又帶來(lái)了一部重磅作品《風(fēng)與潮》。

這部取材于真人真事、扎根真實(shí)歷史的革命題材劇，在央視一套和271同步上線，陣容扎實(shí)、故事底蘊(yùn)深厚，開(kāi)播前就被不少人看好。

但有意思的是，隨著劇情推進(jìn)，這部劇的收視和網(wǎng)絡(luò)熱度卻顯得有些“溫吞”，并沒(méi)有出現(xiàn)預(yù)想中的爆款態(tài)勢(shì)。

于是，一些聲音開(kāi)始出現(xiàn)。

任嘉倫今年連上三部劇，只有《無(wú)憂渡》算是熱度突出。而這部劇的討論度，很大一部分還來(lái)自于宋祖兒的“解封”，所帶來(lái)的話題效應(yīng)。

反觀《鳳凰臺(tái)上》和《風(fēng)與潮》，反響似乎都平平淡淡。難道，曾被稱(chēng)作“收視福星”的任嘉倫，真的不扛劇了嗎？

把時(shí)間撥回2023年之前，任嘉倫在電視劇領(lǐng)域的表現(xiàn)，絕對(duì)配得上“一線小生”的稱(chēng)號(hào)。

從《大唐榮耀》里深情又霸氣的廣平王，到《錦衣之下》中冷面卻溫柔的陸繹；

再?gòu)摹吨苌绻省防镫[忍守護(hù)的周生辰，到《一生一世》中現(xiàn)代版的深情教授；

乃至《與君初相識(shí)》《恰似故人歸》中為愛(ài)執(zhí)著的長(zhǎng)意，以及《請(qǐng)君》里跨越千年的陸炎，這些角色雖然大多圍繞愛(ài)情敘事，卻各有各的動(dòng)人之處，也一次次證明了他對(duì)觀眾的吸引力，那些年，任嘉倫的名字，幾乎成了“好看不踩雷”的代名詞。

可2023年之后，任嘉倫的口碑，出現(xiàn)了微妙的變化。

與老東家歡瑞解約，他并沒(méi)有急于接演同類(lèi)偶像劇，反而更多以歌手身份亮相，參加了多臺(tái)晚會(huì)，釋放另一面的自己。

而在影視選擇上，他接下了《風(fēng)與潮》以及待播的刑偵劇《深淵之間》，題材明顯偏向正劇與現(xiàn)實(shí)主義。

尤其在前不久的尖叫之夜上，他一頭利落板寸亮相，眉宇間褪去了從前的精致柔光，多了幾分硬朗與沉靜。

《風(fēng)與潮》這部劇，對(duì)任嘉倫來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次重要的嘗試。

他飾演的銀號(hào)老板“何賢”，在歷史上的真實(shí)原型，是澳門(mén)舉足輕重的人物。他在動(dòng)蕩年代守護(hù)一方百姓，更是何鴻燊的恩師，被稱(chēng)為“澳門(mén)王”。

劇中第一集，就用一場(chǎng)張力十足的對(duì)峙戲，把人物推到了觀眾面前。任嘉倫的表現(xiàn)，穩(wěn)重中帶著一股壓得住場(chǎng)的勁頭。

能看得出來(lái)，他在臺(tái)詞上下了功夫。以往被部分觀眾挑剔的原聲臺(tái)詞，在這里變得扎實(shí)了許多，語(yǔ)氣、節(jié)奏都更貼合人物身份。

不過(guò)，若說(shuō)完全突破，倒也仍有空間。

比如在與李純飾演的妻子對(duì)戲時(shí)，面對(duì)妻子的溫柔關(guān)切，他的回應(yīng)偶爾顯得神情偏淡，細(xì)膩處的情緒轉(zhuǎn)換，還可以更流動(dòng)一些。

但話說(shuō)回來(lái)，把《風(fēng)與潮》熱度不高的“鍋”，全扣在任嘉倫頭上，實(shí)在有失公平。

《風(fēng)與潮》這樣的作品，生來(lái)就不是為了流量的，它更像是一段沉甸甸的歷史回望。

看這部劇時(shí)，你會(huì)不自覺(jué)地跟著劇情去搜尋那段歷史：1941年香港淪陷后，澳門(mén)如何成為“孤島”；在風(fēng)暴與浪潮之中，普通人如何守護(hù)家園、保存氣節(jié)。

這樣的劇，像是一碗用心熬煮的細(xì)糧，或許不那么刺激味蕾，卻扎實(shí)、溫暖，值得慢慢咀嚼。

任嘉倫選擇在這樣的劇里磨練自己，本身就已經(jīng)是一種態(tài)度：他不只想做流量的寵兒，更想成為時(shí)間的演員。

從流量小生轉(zhuǎn)向?qū)嵙ε桑@條路聽(tīng)起來(lái)光環(huán)無(wú)限，走起來(lái)卻步步荊棘。

看看演藝圈里那些真正站穩(wěn)腳跟的演員：

孫儷從《玉觀音》到《甄嬛傳》，胡歌從李逍遙到梅長(zhǎng)蘇，張譯從配角熬成影帝……沒(méi)有一個(gè)，不是經(jīng)過(guò)反復(fù)摔打、不斷自省，才慢慢褪去青澀，修煉出藏在眉眼之間的故事感。

觀眾是聰明的，也是挑剔的。

他們最終認(rèn)可的，從來(lái)不是“顏值巔峰”或“流量數(shù)據(jù)”，而是角色是否真的立住了，表演是否讓人信服了。

或許，我們?cè)摀Q一個(gè)問(wèn)法：一個(gè)演員，到底要為誰(shuí)而“扛”？

如果“扛劇”意味著每部戲都必須火爆出圈、熱搜霸榜，那么恐怕沒(méi)有幾個(gè)演員能永遠(yuǎn)做到。

但如果“扛劇”指的是，對(duì)得起角色，對(duì)得起劇本，在每一部作品里留下進(jìn)步的印記，那么任嘉倫顯然并沒(méi)有離開(kāi)這條軌道。

他在《風(fēng)與潮》里，或許還沒(méi)有達(dá)到老戲骨那樣游刃有余的境界，但那種放下包袱、專(zhuān)注角色的狀態(tài)，觀眾是能感受到的。

好演員，有時(shí)候就像開(kāi)在荊棘叢里的花，那份向下扎根、向上生長(zhǎng)的靜默力量，才是真養(yǎng)分。

任嘉倫今年這三部劇，就像他交出的三份階段答卷。

《無(wú)憂渡》延續(xù)了他的市場(chǎng)號(hào)召力；《鳳凰臺(tái)上》試探了新的敘事風(fēng)格；《風(fēng)與潮》則是他主動(dòng)走向正劇舞臺(tái)的明確信號(hào)。

熱度有起有落，演技有褒有貶，這些都很正常。

重要的是，他并沒(méi)有停留在“古偶男神”的舒適光環(huán)里，而是主動(dòng)選擇了拓展戲路、挑戰(zhàn)更復(fù)雜厚重的人物。

這本身，就值得給一份鼓勵(lì)的掌聲。

我們總是容易對(duì)“轉(zhuǎn)型”抱有一種浪漫的想象，以為它該是瞬間蛻變、一鳴驚人。

但實(shí)際上，大多數(shù)轉(zhuǎn)型都是靜水流深，是在一部部作品里慢慢積累，是一次次嘗試中逐漸清晰，是在肯定與質(zhì)疑交織的路上，依然向前走的那股勁兒。

任嘉倫的演員之路，還在進(jìn)行時(shí)。

《風(fēng)與潮》或許不是爆款，但它讓我們看到了一個(gè)演員，在認(rèn)真告別舒適區(qū)的模樣。

花開(kāi)花落自有時(shí)，戲里戲外，都是人生。而好的演員，從來(lái)不怕等。