央視春晚終于放下身段了？陳佩斯的那句“都是爺”，含金量還在升

在“開門辦春晚”的背景下，陳佩斯那句“都是爺”的含金量再次上升。

但這次，被賦予了新的含義。

春節本是闔家團圓的民俗時刻，觀眾期待的是輕松解壓的娛樂體驗，而非端坐電視機前接受思想教育。那些精心編排的歌舞、華美繁復的舞美，雖能換來 “好看” 的贊嘆，卻難以走進觀眾心里，更別說留下長久記憶。

即便是沈騰、馬麗這樣的新銳喜劇力量，近年的春晚作品也明顯少了往日的大膽與自由，甚至出現過被剪輯得支離破碎的情況，讓原本流暢的劇情變得生硬。

語言類節目更是深陷困境。相聲講究 “鋪平墊穩” 的節奏，可春晚為了卡準零點鐘聲，往往將相聲時長壓縮至十分鐘以內，演員只能像趕火車一樣密集抖包袱，失去了原本的韻味。

春晚曾是除夕夜的絕對焦點，全家圍坐、邊看邊聊的場景，是無數人的童年記憶。但隨著娛樂方式的多元化，這一景象逐漸淡化，取而代之的是 “電視放著春晚，家人各玩手機” 的疏離畫面。

觀眾的流失，本質上是需求與供給的錯位。早年趙麗蓉的唐山味 rap、趙本山的 “你跺你也麻”，之所以能成為經典，核心在于作品扎根生活，包袱密集且接地氣，笑完之后仍有余味。而近年來的春晚語言類節目，漸漸陷入 “套路化” 怪圈：前半段堆砌網絡熱梗，后半段強行煽情，結尾必是擁抱落淚的 “合家歡” 模板。

數據更能直觀反映問題。2019 年春晚小品中的煽情鏡頭多達 12 處，總時長 731 秒，占整場晚會時長的 11%，到 2024 年這一比例已升至 18%。觀眾對 “按頭煽情” 的抵觸情緒，直接體現在彈幕中 ——2024 年春晚彈幕里，“尬” 字出現了 114.8 萬次，是 “好笑” 二字的 3.2 倍。這種情緒落差背后，是觀眾對 “春晚該讓人樂，不是讓人學” 的樸素訴求，與節目創作方向的背離。

春晚的競爭環境早已改變。它的對手不再是其他衛視的晚會，而是短視頻、手機游戲等能隨時搶占注意力的娛樂形式。觀眾的選擇變得多元，對節目的要求自然水漲船高，那些缺乏新意、脫離生活的內容，很難再留住他們的目光。

2025 年，春晚節目組公開征集意見的舉措引發廣泛關注，“開門辦春晚” 從象征性活動升級為固定環節。這一轉變，意味著春晚不再是幕后少數人的 “一言堂”，而是真正向觀眾敞開了大門。

征集入口開放 24 小時內，平臺瀏覽量就突破兩千萬，投稿量遠超預期。平陽武校的《千手扇》通過觀眾投票獲得春晚推薦卡，最終登上舞臺，證明了素人節目同樣能綻放光彩。

更關鍵的是，觀眾的話語權不再停留在事后吐槽，而是深度參與到節目篩選中。節目組組建了 358 人的觀眾評測團，年齡跨度從 18 歲到 66 歲，涵蓋工人、學生、外賣員等不同群體，一人一票的評價機制被寫入流程。語言類節目更是設定了明確的量化標準：時長不超過 12 分鐘，需經過三輪彩排，每輪收集 500 名觀眾打分，平均分低于 8 分直接出局。

創作端的改革同樣針對性十足。節目組砍掉了 75% 的 “無效煽情”，規定小品煽情鏡頭最多兩處，總時長不超過 180 秒；主持人串場被拆解為 15 段，每段不超過 40 秒，避免冗長拖沓；甚至引入大數據監控，若觀眾討論度三分鐘內低于閾值，調度臺會及時切換節目。這些改變，都是為了讓晚會回歸 “以觀眾為中心” 的本質。

2025 年春晚的收視數據印證了改革的成效，不僅保持了前一年的收視高位，更創下十二年來電視直播收視份額的新紀錄。這背后，是觀眾對 “被重視” 的積極回應 —— 當他們的笑聲成為節目優劣的試金石，當他們的意見能真正影響舞臺呈現，自然愿意重新回到電視機前。

沈騰團隊雖仍面臨節目壓縮的壓力，但 “再砍包袱不如讓我回家” 的調侃，也從側面說明，笑點的完整性被提到了更重要的位置。節目組公開的數據顯示，專業喜劇人的作品平均笑點時長 27 秒，遠超跨界明星的 11 秒，這種量化對比讓 “專業” 成為舞臺的核心標準，而非流量或咖位。