吃里扒外、永不回國(guó)？帶30名演員留美不歸，如今年過(guò)花甲歸來(lái)

上世紀(jì)八十年代，一則“京劇名角齊淑芳帶30名演員赴美演出后滯留不歸”的消息，在國(guó)內(nèi)掀起軒然大波。

“吃里扒外”“忘恩負(fù)義”的罵聲鋪天蓋地，曾經(jīng)的京劇新星一夜之間成了眾矢之的。

如今幾十年過(guò)去，當(dāng)年發(fā)誓“永不回國(guó)”的齊淑芳，早已年過(guò)花甲重返故土定居。

這樁跨越數(shù)十年的爭(zhēng)議事件，背后藏著怎樣的真相？

齊淑芳1944年出生在河北晉縣的梨園世家，哥哥、嫂子都是京劇演員，戲曲的基因從小就融入了她的生活。

六歲時(shí)，她開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)京劇基本功，壓腿、踢腿、練習(xí)唱腔，這些枯燥的訓(xùn)練占據(jù)了她童年的大部分時(shí)光。

憑借過(guò)人的天賦和刻苦的練習(xí)，齊淑芳很快在同輩中嶄露頭角。

1959年，她進(jìn)入上海戲曲學(xué)校京劇班學(xué)習(xí)，畢業(yè)后先后加入上海青年京劇團(tuán)和上海京劇院，成為主要演員。

1961年底，她隨團(tuán)赴香港演出，在《三戰(zhàn)張?jiān)露稹贰稐铋T女將》等經(jīng)典劇目中擔(dān)任主演，靈動(dòng)的身段和清亮的唱腔贏得滿堂喝彩，香港媒體紛紛報(bào)道稱贊。

回到內(nèi)地后，她的名氣進(jìn)一步擴(kuò)大，三十歲時(shí)藝術(shù)事業(yè)達(dá)到高峰。

在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中，她成功塑造了“小常寶”一角，讓全國(guó)觀眾都記住了這個(gè)名字，成為當(dāng)時(shí)京劇界的領(lǐng)軍人物。

上世紀(jì)八十年代，改革開(kāi)放剛起步，國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)和發(fā)展環(huán)境存在不小差距。

她帶領(lǐng)由30名核心演員組成的團(tuán)隊(duì)出發(fā)，帶著精心編排的經(jīng)典劇目，奔赴美國(guó)多個(gè)城市演出。

初到美國(guó)，他們的演出獲得熱烈反響，每場(chǎng)演出座無(wú)虛席，不少美國(guó)觀眾被京劇獨(dú)特的表演、華麗的戲服和悠揚(yáng)的唱腔吸引，演出結(jié)束后掌聲不斷。

他承諾提供充足的資金支持、專屬演出劇場(chǎng)，還會(huì)協(xié)助她在美國(guó)建立京劇藝術(shù)團(tuán)體，讓京劇在海外有更廣闊的發(fā)展空間。

當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的演出資源和發(fā)展環(huán)境相對(duì)受限，美國(guó)提供的條件讓齊淑芳看到了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想的新機(jī)會(huì)。

經(jīng)過(guò)多日思考，她做出了一個(gè)震驚所有人的決定，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)留在美國(guó)，不再返回國(guó)內(nèi)。

這個(gè)決定沒(méi)有提前與國(guó)內(nèi)相關(guān)部門溝通，消息傳回后，立刻引發(fā)強(qiáng)烈反應(yīng)。

上海京劇院因?yàn)楹诵难輪T集體離開(kāi)，日常演出和排練陷入癱瘓。

她的丈夫原本計(jì)劃一同赴美，因簽證問(wèn)題未能成行，最終只能接受妻子“不回國(guó)”的現(xiàn)實(shí)，兩人后來(lái)離婚。

但在美國(guó)的日子，遠(yuǎn)比齊淑芳想象中艱難。語(yǔ)言不通成為最大障礙，她和演員們很難與當(dāng)?shù)赜^眾、合作伙伴深入溝通。

很快，演出票房下滑，觀眾數(shù)量銳減，團(tuán)隊(duì)的積蓄慢慢花光。30多個(gè)人擠在紐約皇后區(qū)的兩間小公寓里，睡覺(jué)都要排隊(duì)。

為了維持基本生活，曾經(jīng)在舞臺(tái)上光芒萬(wàn)丈的演員們不得不放下身段，有人去餐館刷碗，有人做零工，有人街頭賣藝。

沒(méi)過(guò)多久，不少團(tuán)員扛不住這樣的生活，要么回國(guó)要么轉(zhuǎn)行，最后留在齊淑芳身邊的只剩下8人。

困境中，著名鋼琴家殷承宗向齊淑芳伸出援手，建議她嘗試將京劇與西方藝術(shù)元素相結(jié)合，吸引美國(guó)觀眾。

齊淑芳采納了這個(gè)建議，開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)京劇進(jìn)行創(chuàng)新改編。在《白蛇傳》中，她融入芭蕾的托舉動(dòng)作；在唱腔設(shè)計(jì)上，適當(dāng)簡(jiǎn)化復(fù)雜唱段，更符合西方觀眾的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣。

這一創(chuàng)新嘗試取得了良好效果，演出熱度逐漸回暖。

經(jīng)過(guò)多年堅(jiān)持，2003年，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)把改編后的《楊門女將》帶上百老匯舞臺(tái)，成為繼梅蘭芳先生之后，第二位讓京劇團(tuán)體登上該舞臺(tái)的藝術(shù)家。

美國(guó)主流媒體對(duì)此次演出給予高度評(píng)價(jià)，《紐約時(shí)報(bào)》稱贊他們的表演“武技精彩”。

2001年，齊淑芳獲得美國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)最高成就獎(jiǎng)，成為第一位獲此殊榮的華裔藝術(shù)家。

此后多年，她始終堅(jiān)守在美國(guó)的京劇舞臺(tái)上，創(chuàng)辦“齊淑芳京劇團(tuán)”，在全美各地巡回演出，還走進(jìn)學(xué)校和社團(tuán)做公益演出、講座，培養(yǎng)年輕演員，推廣京劇藝術(shù)。

2008年，齊淑芳懷著復(fù)雜的心情回到上海，卻遭遇了不少冷眼與責(zé)難。

盡管她多次強(qiáng)調(diào)自己始終保留中國(guó)國(guó)籍，內(nèi)心從未忘記祖國(guó)，但人們對(duì)她當(dāng)年的行為仍難以釋懷，她最終只能黯然離開(kāi)。

2024年，年過(guò)八旬的齊淑芳再次回到國(guó)內(nèi)，選擇在上海定居。

此時(shí)的她，早已不復(fù)當(dāng)年的風(fēng)華正茂，歲月在臉上刻下了深深的痕跡，但對(duì)京劇藝術(shù)的熱愛(ài)依舊炙熱。

她培養(yǎng)的弟子中，不少人已經(jīng)能登上耶魯大學(xué)、紐約大學(xué)的舞臺(tái)，這成為她最欣慰的事。

齊淑芳的再次回歸，又一次引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注。

有人認(rèn)為，她當(dāng)年的行為確實(shí)傷害了國(guó)內(nèi)京劇界的感情，辜負(fù)了國(guó)家的培養(yǎng)，違背了基本的職業(yè)操守。

上世紀(jì)八十年代，國(guó)門剛打開(kāi)，國(guó)內(nèi)外巨大的物質(zhì)差距，讓不少人對(duì)國(guó)外的生活充滿向往，她的選擇只是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影。

她當(dāng)年的選擇確實(shí)存在自私的一面，帶走劇團(tuán)精銳力量和珍貴戲服，給上海京劇院造成了不小的損失，也傷害了家人和國(guó)人的感情。

但不可否認(rèn)的是，她在海外幾十年始終堅(jiān)守京劇舞臺(tái)，通過(guò)創(chuàng)新改編讓這門傳統(tǒng)藝術(shù)走進(jìn)西方主流市場(chǎng)，為京劇的國(guó)際化傳播付出了諸多努力。

她的一生充滿爭(zhēng)議，既不是完美的英雄，也不是純粹的 “叛徒”，只是一個(gè)在時(shí)代浪潮中做出選擇，又承擔(dān)了選擇代價(jià)的普通人。

個(gè)人的發(fā)展永遠(yuǎn)離不開(kāi)國(guó)家的培養(yǎng)，就算走得再遠(yuǎn)，也不能忘記自己的根。

齊淑芳晚年回國(guó)專注教學(xué)，或許也是想彌補(bǔ)當(dāng)年的遺憾，把畢生技藝傳承下去。

這些跨越數(shù)十年的爭(zhēng)議，或許沒(méi)有統(tǒng)一的答案。但時(shí)間會(huì)沉淀一切，我們可以客觀看待她的功與過(guò)，既要看到她當(dāng)年選擇的不當(dāng)之處，也不否認(rèn)她為京劇海外傳播所做的貢獻(xiàn)。