用20年做一個(gè)當(dāng)代攝影展，這很難嗎？｜藝術(shù)栗子

從2005年首屆廣州國(guó)際攝影雙年展算起，廣州影像三年展已走過20年。對(duì)于一個(gè)當(dāng)代攝影平臺(tái)而言，這條路有多難，唯有身處這一領(lǐng)域之內(nèi)的人方能體會(huì)。在依然帶著夏日暑熱的廣州冬天，“廣州影像三年展2025”在廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）啟幕。這是新館啟用后首次舉辦這一學(xué)術(shù)項(xiàng)目。

廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）的建筑空間融合嶺南文化意象與現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，整體布局以“文化巨輪”為核心理念，通過多層次空間組織實(shí)現(xiàn)功能與環(huán)境的協(xié)調(diào)。從越秀區(qū)的二沙島到荔灣區(qū)的白鵝潭，一館橫跨兩區(qū)的格局延續(xù)了三年展的學(xué)術(shù)站位，同時(shí)提升并強(qiáng)化了國(guó)際視野。

乘坐扶梯進(jìn)入展廳，玻璃幕墻外的珠江景色隨著扶梯爬升變換視角。走過20年的廣州影像三年展也在爬升中不斷迭代與升華，為這個(gè)需要各方共同努力的藝術(shù)門類貢獻(xiàn)自己的學(xué)術(shù)力量。

進(jìn)入“廣州影像三年展2025”展廳的第一感受，是一座新美術(shù)館的展覽優(yōu)勢(shì)在影像作品面前更為凸顯。寬敞明亮的展廳，不僅提供更為通透的觀看環(huán)境，也為作品之間獨(dú)立卻又連通的策展邏輯提供多種解讀。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

作為廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）開館后首次舉辦的廣州影像三年展，本屆以“感知生態(tài)學(xué)”為主題，匯聚來自全球25個(gè)國(guó)家和地區(qū)、80余位藝術(shù)家的最新力作，從視覺文化的核心切入，探討在數(shù)字技術(shù)與生態(tài)現(xiàn)實(shí)交織的背景下，影像藝術(shù)如何回應(yīng)人類感知方式的重塑與認(rèn)知結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。

“廣州影像三年展2025”總策劃，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)表示：“影像的未來不僅關(guān)乎媒介形態(tài)的演變，更關(guān)乎在復(fù)雜世界中公共感知的重組與更新。我們期待本屆三年展激發(fā)的對(duì)話，能為藝術(shù)與社會(huì)在變革時(shí)代的互動(dòng)提供新的視野?！?/p>

廣東美術(shù)館自1997年成立以來，始終將推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)研究與視覺文化生產(chǎn)作為其核心使命之一。2005年首屆廣州國(guó)際攝影雙年展舉辦，2017年重啟并更名為廣州影像三年展，把研究的重點(diǎn)從“社會(huì)人文的攝影”拓展為更具包容力和學(xué)科性的“視覺研究的影像”，力圖在更具開放性與方向性的工作中推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的實(shí)踐與研究。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

自此這一學(xué)術(shù)平臺(tái)將研究視野從攝影拓展至更廣闊的影像藝術(shù)生態(tài)，涉及技術(shù)條件、視覺文化與社會(huì)結(jié)構(gòu)等多個(gè)層面。作為廣東美術(shù)館重要的學(xué)術(shù)項(xiàng)目，該平臺(tái)已逐步發(fā)展為連接中國(guó)南方影像藝術(shù)場(chǎng)域與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)的重要節(jié)點(diǎn)。

迄今為止，廣州影像三年展已經(jīng)走過20年。一個(gè)學(xué)術(shù)性的藝術(shù)平臺(tái)項(xiàng)目，能夠走過20年殊為不易；將影像作為主要研究對(duì)象，則更為艱難。

這種難基于政策、資金、研究、創(chuàng)作等多重因素，同時(shí)也與主辦方的毅力息息相關(guān)。影像藝術(shù)創(chuàng)作需要跨學(xué)科基礎(chǔ)，加之市場(chǎng)規(guī)模偏小，阻礙了更多研究者、創(chuàng)作者進(jìn)入這一領(lǐng)域，這也是相關(guān)項(xiàng)目難以達(dá)成長(zhǎng)期主義的重要原因之一。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

進(jìn)入2025年的廣州影像三年展，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)視野與策展實(shí)踐上的深化與突破。在王紹強(qiáng)看來，通過科技融合與跨界實(shí)驗(yàn)，新館不僅催化了當(dāng)代藝術(shù)在語言與形態(tài)上的革新，更促進(jìn)了視覺文化作為一種動(dòng)態(tài)實(shí)踐，在社會(huì)場(chǎng)域中的創(chuàng)造性生產(chǎn)與傳播。在高度數(shù)字化的現(xiàn)實(shí)中，影像如何仍能作為一種有效的認(rèn)識(shí)方式與感知實(shí)踐？本屆三年展試圖找到答案。

在“人類世”這一地質(zhì)紀(jì)元語境下，“廣州影像三年展2025”通過視覺藝術(shù)媒介，呈現(xiàn)藝術(shù)家如何以這一核心命題重構(gòu)與世界的對(duì)話關(guān)系。法國(guó)哲學(xué)家貝爾納·斯蒂格勒認(rèn)為，“人類世”是資本主義工業(yè)化的后果，與現(xiàn)代技術(shù)相關(guān)?；诂F(xiàn)代技術(shù)而誕生的影像藝術(shù)，如何在信息的洪流中抽取并視覺化呈現(xiàn)文明的秩序，這是藝術(shù)家們的課題。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

數(shù)字生存范式催生的感知危機(jī)中，人類與自然的原初紐帶逐漸斷裂，影像中介的過度介入導(dǎo)致感知系統(tǒng)持續(xù)鈍化。然而，當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐者正以突破性路徑展開物質(zhì)性對(duì)話，對(duì)歷史記憶進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，試圖為失敏的現(xiàn)代認(rèn)知注入復(fù)蘇動(dòng)能。此次三年展無疑是一份關(guān)于全新感知力的宣言。

在這一框架下，“拓展的攝影”不被視為對(duì)傳統(tǒng)攝影史話語的簡(jiǎn)單擴(kuò)展，而是被理解為在復(fù)雜技術(shù)與生態(tài)條件中構(gòu)建主體與世界關(guān)系的一種方法論。當(dāng)影像藝術(shù)不再拘泥于一個(gè)平面、一個(gè)顯示屏幕之上，藝術(shù)家的觀念得以在更廣闊的領(lǐng)域獲得視覺化呈現(xiàn)。

新模擬：后數(shù)字時(shí)代下的擴(kuò)展攝影

由法國(guó)攝影史學(xué)家、策展人米歇爾·普瓦韋爾（Michel Poivert）策劃，助理策展人張慧協(xié)助。該板塊聚焦“新模擬”美學(xué)，突破傳統(tǒng)攝影“再現(xiàn)自然”的邊界，通過人工智能、數(shù)字技術(shù)與手工創(chuàng)作的融合，探索攝影-紡織、攝影-雕塑等混合形態(tài)。

感觀的地層

由策展人何伊寧策劃，以“物質(zhì)性-在地知識(shí)”為策略，聚焦藝術(shù)家創(chuàng)作的材料實(shí)踐、具身技藝與在地感知三者的協(xié)同，借此擾動(dòng)算法視覺的規(guī)訓(xùn)，推動(dòng)感知的去殖民重構(gòu)與視覺權(quán)力地層的拆解。

漣漪：時(shí)間、歷史與生態(tài)的交織

由常駐倫敦，并擁有法、英、阿爾及利亞多重文化背景的策展人陶絲·達(dá)赫瑪尼（Taous Dahmani）策劃，以“漣漪”為隱喻與研究方法，探索人類活動(dòng)對(duì)生態(tài)的跨時(shí)空影響。

大灣區(qū)特別板塊

由姚小菲策劃，立足粵港澳大灣區(qū)的多元語境，從方言、地景、身體感知與歷史層累等維度，探討藝術(shù)家如何在多物種、多敘事的現(xiàn)實(shí)中生成新的文化與感知結(jié)構(gòu)，為全球性議題提供具有溫度的在地樣本。

資料文獻(xiàn)單元

由高初策劃，通過兩條并置的時(shí)間軸線，梳理中國(guó)攝影史與世界攝影史的重要時(shí)刻，為公眾理解本屆影像三年展的核心議題提供必要的知識(shí)背景與認(rèn)知框架。

本屆展覽通過“新模擬：后數(shù)字時(shí)代下的擴(kuò)展攝影”“感觀的地層”“漣漪：時(shí)間、歷史與生態(tài)的交織”三大主題板塊，搭配“大灣區(qū)特別板塊”“資料文獻(xiàn)單元”，形成層次豐富、維度多元的學(xué)術(shù)討論體系，從技術(shù)創(chuàng)新、感知重構(gòu)到生態(tài)反思，全面覆蓋當(dāng)代影像藝術(shù)的核心議題。

84件/組作品圍繞光學(xué)原理、化學(xué)反應(yīng)、物質(zhì)載體與時(shí)間性等要素，展開實(shí)驗(yàn)性實(shí)踐。5個(gè)單元/板塊采用總策劃與主題展策展人的模式，從策展人到藝術(shù)家名單實(shí)現(xiàn)了跨地域與跨形式的國(guó)際對(duì)話。

廣州影像三年展2025

2025.12.19-2026.5.5 廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）

參展藝術(shù)家構(gòu)建了具象化的感性倫理體系，他們有時(shí)刻意背離傳統(tǒng)圖像的再現(xiàn)方式，轉(zhuǎn)而對(duì)影像媒介本身進(jìn)行重新審視與反思。在光波震蕩、時(shí)序切片、銀鹽顯影及載體觸覺記憶等核心元素中，策略性地形成一種與數(shù)字洪流抗衡的另類語法系統(tǒng)。

2022年在二沙島老館舉辦的廣州影像三年展，重點(diǎn)回溯并梳理了往年的展覽歷史，以此作為對(duì)老館的告別。2025年，廣州影像三年展在新館首次展出，這場(chǎng)匯聚眾多中外藝術(shù)家的展覽，是學(xué)術(shù)高度與國(guó)際視野的新起點(diǎn)，也是一個(gè)有著20年歷史的平臺(tái)對(duì)面向未來的影像藝術(shù)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

文字｜羅自立

圖片｜廣東美術(shù)館