如果照片失去了色彩，它還剩下什么？

當(dāng)我們翻開(kāi)一本影集，看到黑白照片的時(shí)候，我們的大腦往往會(huì)下意識(shí)的給它貼上一個(gè)標(biāo)簽：這是一張老照片。

在很多人的眼里，黑白只是彩色攝影技術(shù)普及之前的無(wú)奈選擇，是屬于父母那一輩的遠(yuǎn)古記憶。甚至不排除有些人可能會(huì)覺(jué)得，現(xiàn)在還堅(jiān)持拍黑白的人，多少都有一種刻意的懷舊或者裝x。

甚至有這樣一種說(shuō)法，一張照片沒(méi)感覺(jué)，調(diào)成黑白就顯得高大了。

但事實(shí)真的是這樣的嗎？

從 1889 年第一卷透明塑料膠卷誕生，到 1936 年柯達(dá)推出民用彩色膠卷，中間只隔了 47 年。

Photo by éMILE SéGUIN on Unsplash

藝術(shù)不同科技，新技術(shù)的誕生從來(lái)都不意味著舊技術(shù)的消亡。

今天的我們依然可以用木炭在畫(huà)布上作畫(huà)，這種作畫(huà)方式也不會(huì)因?yàn)橛辛?iPad Pro 就變得毫無(wú)意義。同樣的，黑白攝影在攝影史上作為默認(rèn)選項(xiàng)的時(shí)間其實(shí)是非常短暫的。如果我們重新審視攝影術(shù)從誕生到現(xiàn)在的時(shí)間線，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河里，攝影依然是一門(mén)極其年輕的藝術(shù)。

黑白并沒(méi)有死去，它只是從一百年前（并非）唯一的方式變成了現(xiàn)在的一種表達(dá)的途徑。正如電影《瘋狂的麥克斯4》和《金剛狼3》，明明有全彩色的院線版，還會(huì)在后面特意再推出黑白版本，這并非只是簡(jiǎn)單的加個(gè)濾鏡而已，因?yàn)閷?dǎo)演覺(jué)得，黑白可以重塑畫(huà)面的力量感和敘事的厚度，讓末日荒原顯得更加肅穆。

當(dāng)我們將這種理解帶到非常現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題的照片中時(shí)，這就會(huì)成為一個(gè)問(wèn)題，如果通過(guò)黑白鏡頭看，有些人會(huì)覺(jué)得這些問(wèn)題很遙遠(yuǎn)。彩色攝影具有即時(shí)性，平衡性好，最接近大多數(shù)眼睛所見(jiàn)；在某種程度上，對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，這就是生活。黑色和白色可以具有神話(huà)般的品質(zhì)，如果使用得當(dāng)，可以使情況和人物看起來(lái)比現(xiàn)實(shí)生活更加宏大。

Photo by Alexander Krivitskiy on Unsplash

對(duì)于一些黑白影像來(lái)說(shuō)，可以很容易的將主體以及其所表達(dá)的情緒從畫(huà)面中分離出來(lái)，讓我們更能夠進(jìn)入拍攝者的內(nèi)心世界與他按下快門(mén)的當(dāng)下共情。

因?yàn)榻诸^攝影的瞬間特性，它們往往并沒(méi)有十分巧妙的構(gòu)思，而對(duì)場(chǎng)景也不能加以設(shè)計(jì)，場(chǎng)景可能會(huì)些許雜亂，在雜亂的背景下，豐富鮮艷的色彩往往會(huì)分散觀看者的注意力，使得主體情緒表現(xiàn)的并不那么明顯。

街頭攝影師試圖去通過(guò)一幅畫(huà)面去展示一個(gè)故事，通過(guò)畫(huà)面中的人物，來(lái)和觀看者形成互動(dòng)，黑白可以通過(guò)淡化色彩來(lái)幫助強(qiáng)調(diào)主體內(nèi)容。

即使圖像包含快樂(lè)、嬉戲、健康和樂(lè)趣，黑白攝影也有一種沉重、憂(yōu)郁和嚴(yán)肅。當(dāng)一些細(xì)節(jié)已經(jīng)消失時(shí)，它們感覺(jué)就像是記憶中留下的精華，只留下最重要的部分來(lái)講述那個(gè)故事。

Photo by Vitaliy Shevchenko on Unsplash

下一次，當(dāng)你拿起相機(jī)按下快門(mén)前，不妨試著問(wèn)問(wèn)自己：如果去掉顏色，這個(gè)瞬間是否依然讓你還有想要記錄的沖動(dòng)？

畢竟，最好的攝影，拍的不是你看到了什么，而是你感受到了什么。