縉云丨王粲：論人性的救贖與覺(jué)醒——電影《歲歲平安》觀后

論人性的救贖與覺(jué)醒

——電影《歲歲平安》觀后

文/王粲

這個(gè)冬天，電影《歲歲平安》熱映。重慶作為主要拍攝地，這部電影自然吸引了許多重慶人走進(jìn)影院觀片。我走出影院時(shí)，重慶冬日的濕冷晚風(fēng)恰好拂面而來(lái)，讓我瞬間想起《歲歲平安》里那些被大雨籠罩的鏡頭——山城雖是取景地，但影片沒(méi)有堆砌李子壩、洪崖洞等地標(biāo)符號(hào)，卻用貼近市井肌理的影像，將一個(gè)關(guān)于血緣、愧疚與救贖的故事娓娓道來(lái)。當(dāng)“歲歲平安”這句樸素的祝福被解構(gòu)又重構(gòu)時(shí)，影片最終完成的，不僅是對(duì)一個(gè)家庭悲劇的呈現(xiàn)，更是對(duì)“家的本質(zhì)”與女性成長(zhǎng)的深刻叩問(wèn)。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材影片，《歲歲平安》的張力，源于一個(gè)極具痛感的核心設(shè)定：母親李玫一家為生育二胎，將兩歲的女兒歲歲托付他人，多年后因兒子平安罹患白血病，李玫不得不重返重慶尋找女兒，期望她能捐獻(xiàn)骨髓。這個(gè)基于真實(shí)事件改編的故事，很容易陷入“道德批判”的窠臼，但導(dǎo)演臧連榮顯然有著更清醒的創(chuàng)作自覺(jué)，并沒(méi)有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)非黑即白的善惡對(duì)立，而是深入人物內(nèi)心的褶皺，展現(xiàn)偏見(jiàn)與人性在個(gè)體身上的復(fù)雜交織。

影片最成功的突破，在于對(duì)“受害者與加害者”二元敘事的打破。劉威葳飾演的李玫，并非傳統(tǒng)倫理劇里的“惡母”形象：多年后，她第一次見(jiàn)到歲歲時(shí)，謊稱自己是“姑媽”的局促；面對(duì)歲歲的質(zhì)問(wèn)，眼神里閃過(guò)的愧疚與躲閃；在長(zhǎng)江邊抽搐哭泣時(shí)，被身后“母親與孩子”的浮雕默默注視的瞬間，都讓這個(gè)角色充滿了悲劇性。她既是“重男輕女”觀念的妥協(xié)者，也是這種觀念的受害者——在父權(quán)規(guī)訓(xùn)的枷鎖下，她也默認(rèn)了生育兒子是其人生的“必修課”，她們家最終用遺棄女兒的方式，為自己的人生埋下了無(wú)法彌補(bǔ)的隱患。這種角色塑造的多義性，讓影片超越了簡(jiǎn)單的社會(huì)批判，轉(zhuǎn)而探討集體觀念如何裹挾個(gè)體命運(yùn)的沉重命題。

而段奧娟飾演的歲歲，無(wú)疑是影片的靈魂所在。作為首次擔(dān)綱銀幕主演的新人演員，段奧娟用近乎“本色”的表演，賦予了這個(gè)角色鮮活的生命力：歲歲的叛逆是帶刺的——她戴著比較張揚(yáng)的假發(fā)，說(shuō)著流利的重慶方言，會(huì)為了保護(hù)身邊的人挺身而出；但她的內(nèi)心又無(wú)比柔軟，在養(yǎng)父老劉的船上，她會(huì)與老劉相互開(kāi)玩笑，會(huì)認(rèn)真打理屬于自己的小空間。影片中出現(xiàn)的“漩渦”符號(hào)也極具深意，無(wú)論是歲歲在墻上的涂鴉，還是在父親照相館上方的燈飾圖案，都像一個(gè)“漩渦”——這既是影片人物的自我隱喻：外殼越堅(jiān)硬，內(nèi)心越柔軟；也暗合了人物的生存狀態(tài)：自己就是自己的家，家在隨時(shí)隨地的流動(dòng)之中。當(dāng)被同窗問(wèn)及“是否會(huì)救弟弟”時(shí)，歲歲的回答更是道盡了人性的復(fù)雜：她從未原諒母親的遺棄，卻無(wú)法違背內(nèi)心的善良。這種“拒絕和解卻選擇救助”的結(jié)局，讓歲歲完成了對(duì)自我的捍衛(wèi)，也讓影片跳出了“強(qiáng)行圓滿”的俗套，彰顯了女性主體意識(shí)的覺(jué)醒。

當(dāng)然，重慶這座城市，在影片中也超越了“取景地”的范疇，成為敘事的有機(jī)組成部分。導(dǎo)演臧連榮精準(zhǔn)捕捉到了山城的多重空間特質(zhì)。物理空間上，影片聚焦的是重慶人的日常：陡峭的階梯、多層次的交通、江邊的漁船，這些充滿煙火氣的場(chǎng)景，為故事提供了真實(shí)的生活底色；情緒空間上，高樓林立的建筑、如注的大雨，契合了影片壓抑、曖昧又充滿不確定性的氛圍，讓人物的內(nèi)心掙扎有了具象化的載體；流動(dòng)空間上，江水、漁船、軌道交通列車等元素的運(yùn)用，既呼應(yīng)了歲歲“漂泊無(wú)依”的命運(yùn)，也暗示了親情關(guān)系的流動(dòng)性——血緣并非永恒的羈絆，愛(ài)才是。

值得一提的是，影片鏡頭始終跟隨人物情緒流動(dòng)。當(dāng)歲歲與母親發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，鏡頭的微顫放大了人物的焦躁與痛苦；當(dāng)歲歲在船上享受片刻安寧時(shí)，鏡頭又變得溫柔而舒緩。這種以演員情緒為核心的鏡頭語(yǔ)言，讓觀眾得以沉浸式地代入人物的內(nèi)心世界，也讓影片的紀(jì)實(shí)感更加濃厚。而老劉與歲歲居住的漁船，與對(duì)岸繁華都市的視覺(jué)對(duì)比，更暗喻了傳統(tǒng)溫情與現(xiàn)代文明的碰撞，為故事增添了更多解讀維度。

另外，影片對(duì)“家”的定義的探討，則是其最溫暖的底色。老劉與歲歲雖沒(méi)有血緣關(guān)系，卻構(gòu)成了最真摯的父女情深；而李玫與歲歲有著血緣羈絆，卻充滿了隔閡與傷害。這種錯(cuò)位的情感關(guān)系，最終指向?qū)а莸暮诵谋磉_(dá)：血緣不一定是家的根源，愛(ài)才是。老劉的漁船雖然簡(jiǎn)陋，卻給了歲歲堅(jiān)實(shí)的安全感；而李玫的“原生家庭”雖然完整，卻充滿了偏見(jiàn)與傷害。影片通過(guò)這種對(duì)比，重新解構(gòu)了“家”的含義，也讓“歲歲平安”的主題得到升華。真正的平安，不是血緣的捆綁，而是內(nèi)心的安寧與自由；不是對(duì)過(guò)往的遺忘，而是與自我的和解。

當(dāng)然，影片并非完美無(wú)缺。部分支線情節(jié)的收束略顯倉(cāng)促，例如造成悲劇性故事的核心人物，歲歲爺爺?shù)乃茉煜鄬?duì)單薄。但這些瑕疵在影片強(qiáng)大的情感力量與深刻的現(xiàn)實(shí)意義面前，顯得微不足道。作為一部獲得多項(xiàng)電影節(jié)認(rèn)可的作品，《歲歲平安》的價(jià)值不僅在于它敢于觸碰“重男輕女”這一社會(huì)沉疴，更在于它用溫柔的視角，探討了個(gè)體如何在創(chuàng)傷中成長(zhǎng)、如何在困境中堅(jiān)守善良的永恒命題。

離場(chǎng)時(shí)，銀幕上“歲歲平安”的字樣仍在眼前浮現(xiàn)。這句流傳很廣的祝福，在影片中被賦予了全新的重量：它既是對(duì)每個(gè)普通人的期許，也是對(duì)社會(huì)的叩問(wèn)——當(dāng)我們祈愿“歲歲平安”時(shí)，是否應(yīng)該先反思，那些為了所謂的“平安”而制造的創(chuàng)傷，該如何彌補(bǔ)？影片沒(méi)有給出答案，卻用最真誠(chéng)的影像，讓我們?cè)诠睬槿宋锩\(yùn)的同時(shí)，重新審視親情、家庭與自我。

江霧散去，山城的燈火璀璨依舊?！稓q歲平安》就像一杯醇厚的咖啡，初嘗時(shí)帶著現(xiàn)實(shí)的苦澀，回味時(shí)卻有溫情的回甘。它讓我們相信，即使在最深的創(chuàng)傷中，人性的善良依然能夠生長(zhǎng)；即使在最復(fù)雜的親情糾葛中，個(gè)體依然能夠找到自我救贖的道路。這，或許就是這部影片最珍貴的價(jià)值所在。

作者簡(jiǎn)介：王粲，沙坪壩區(qū)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，沙坪壩區(qū)融媒體中心辦公室主任，《沙坪壩報(bào)》副刊編輯。