這部王炸英劇，越看越有味

王炸英劇《王冠／The Crown》是一部優質、好看、有營養的劇。

制作精良，編劇、表演、臺詞、攝影、音樂、剪輯、布景，等等，堪稱全方位的優質。

尤其，它在史實與編劇自主創作之間體現出的分寸感，堪稱歷史劇典范。畢竟，它播出時，男女主角女王伊麗莎白二世和菲利普親王，仍然在世。

這部第一季就投資達1億英鎊、創下投資之最的電視劇集，也的確成為好評收割機：

包括金球獎最佳電視劇集、最佳女主角、最佳男配角在內的大小若干獎項；

豆瓣9.2分，IMDB評分8.9分，爛番茄8.69分。

它的制片人、編劇Peter Morgan，有多部口碑甚好的作品，不乏描寫英國王室題材的佳作，比如2013年的舞臺劇《女王召見》、2008年電影《另一個波林家的女孩》（斯佳麗.約翰遜、娜塔莉.波特曼主演），2006年的電影《女王》（獲奧斯卡和威尼斯最佳女演員獎）等。

看過后兩部，都挺喜歡。但在我心里得分最高，還是《王冠》。

得益于電視劇所能允許的從容篇幅，《王冠》得以細陳伊麗莎白之由女孩自女王的成長之徑，她之“為人”與“為王”，以及她夾在這兩種角色之間的糾結與掙扎。

它，既滿足了我等吃瓜觀眾對英國王室內幕的八卦心——比如尊貴如女王，是如何面對頻繁酒醉夜歸、緋聞滿身的丈夫；它又“寓教于樂”間讓你更深地理解了英國君主立憲制的精神，了解英國王權、教會與政府之間的關系；它還“順便”幫你溫習了英國上世紀四五十年代的歷史關鍵詞與重要場景。

這樣一部有營養的電視劇，當然值得安利。

而今天這篇文章的重點，則主要想借伊麗莎白二世的“女王成長記”——我們未嘗不可以將“女王／the Queen”看作為英國職位最高的“職場女性”伊麗莎白.溫莎的“一份工”，當然，這也許是世界上“職場關系”最復雜、最具挑戰的工作之一——通過這位“職場新人”如何于重重危機中歷練成長，得出一些諸如我等普通職場女性，在工作與生活中可以借鑒的一些經驗。

1 一個未準備好的女王

1952年，伊麗莎白繼位時，僅25歲。彼時，她剛剛結婚4年，與菲利普親王育有一子一女，即查爾斯王子與安妮公主。公主沉浸在初為人妻、為人母的簡單幸福中，不曾想，父王喬治六世的突然亡故，將毫無準備的她倉促間推到了歷史前臺。

按照劇中演繹，她此前完全不知曉56歲的父親得了肺癌，整個英王室除去喬治六世本人，都被“隱瞞”了病情。甚至，主治醫生也是在“不得不”的情形下，在國王親自追問那刻，方才告知實情。

隱瞞的理由很“崇高”，“希望國王在沒有額外壓力的情況下履行好王的職責。”可見，在英國君主立憲制的文化里，無論是王室，還是民間，都有一種共識，THE CROWN／王位，更意味著duty／責任，而非王權。

一旦戴上這頂王冠，固然成了英國教會的首領、被人民敬仰愛戴的王，但也就此被綁上了無法卸載的responsibility。

而原本，伊麗莎白公主，其實只想做一個普通的英國農婦，做一個有著幸福婚姻的女人、妻子、母親，而不必活在萬眾矚目、也同時嚴苛的審視之下。這也曾是她父親的“小盤算”，可歷史的軌跡，從來自有天意，不乏戲劇性的轉折。

1936年底，伊麗莎白的伯父、也就是著名的“為美人棄江山”的愛德華八世，因堅持要娶離異兩次的婦人華萊士為妻，引發嚴重的憲政危機，遭到英國教會、王室與內閣的一致反對。

最終，以愛德華八世退位、遠走海外，伊麗莎白的父親約克公爵繼承王位而告終。就是《國王的演講》中那位口吃的國王——在二戰與王族危難之際繼位、成功克服口吃、并帶領英國最終贏得戰爭勝利。喬治六世的英雄形象，備受王室、教會、政府、人民的頌揚。

其母、著名的瑪麗王太后盛贊他的無私與奉獻，“他心里有所有人，卻唯獨沒有想過他自己。”

有這樣一個完美ROLE MODEL的父親、前任，年輕的伊麗莎白被寄予厚望：“這個國家，有盛產杰出女王的傳統，您也不會是個例外。”

雖然，自父親繼承王位后，伊麗莎白便被作為未來的女王在培養，跟隨當時伊頓公學的校長沿習英國憲法多年，但她并未預料到自己會在25歲那年就不得不脫離父蔭，獨挑大梁。

她得知父親去世的噩耗時，尚與菲利普親王在肯尼亞出訪，沉浸于非洲的異域風情、難得的快樂二人世界中——哦，彼時的年輕公主，還會抓起相機，悄悄拍下正在裸睡的丈夫，全然一副幸福嬌妻的模樣。

成為一國之王，她無論在能力、智識、經驗，還是在心理上，都未準備好。

可這世界上，有些“職位”，是因你的能力被后天賦予；而有些“崗位”，卻只由出身決定。比如王位。君權神授，是血統，是上帝的旨意。

前有伯父愛德華八世的棄位陰影，后有父親作為英雄國王的榜樣，伊麗莎白沒有臨陣退縮的空間與余地。

2 由人到王，從小我中生出大我

人的成長，都無法逃脫自身的歷史局限性，女王也不例外。

任何成長，都沒有真正的捷徑可走。只是悟性不同，腳力有快慢而已。

女王初繼位，遇到的第一個大問題是：自己與孩子，隨父姓，還是隨夫姓——這意味著，是延續溫莎王朝還是開啟一個新的蒙巴頓王朝，這可事關大體。她深愛的丈夫菲利普.蒙巴頓以及蒙巴頓家族，自然是強烈要求她隨夫姓，所謂遵循英國當時“妻隨夫姓”的社會習俗，幻想英國歷史上從此留下“蒙巴頓王朝”一筆。

此外，菲利普還要求她去提議，繼續留住在新裝修的溫馨家中，不搬去冷、硬的白金漢宮，只將那兒做為官方行政辦公處所。

當時的女王，尚未學會用“王”的思維權衡大局，“人”的思維明顯占據上風。她惦記自己臥房內的安定，甚至不惜與當時的首相丘吉爾談起利益交換。

“我是女王，但我同時也是一個女人、一個妻子。我渴望有一個成功幸福的婚姻。我不得不辯駁，這個小家的穩定，也與國家的利益息息相關。”

伊麗莎白二世有多看重菲利普呢？按照劇中呈現，菲利普親王是女王此生最愛。13歲那年，她初遇他便一見鐘情，此后鴻雁往來八年，終于在21歲那年如愿與之結為夫婦。

據該劇編劇Peter Morgan考證，這對新婚夫婦婚后最初幾年甚為恩愛，經常享受夫妻共浴的羅曼蒂克。

所以，在劇中出現了年輕的伊麗莎白女王語帶“威脅”地要求德高望重的丘吉爾，你不是去與內閣“商議discuss”，而要將她的訴求作為最后的決定“告知inform”內閣。

從“王”的高度去看這種“人”的行為，當然不妥當、不合適；可站在“人”的立場去換位思考，伊麗莎白的想法又能被理解與同情。甚至，這才是一個“正常”的人。

首先允許自己是個人，承認自己有人的欲求甚至是弱點，但最終又能站得更高，克服掉袖籠里的“小”，這就了不起，也更是健康、合理、自然的成長。

誰，生來即為圣為王呢？

最終，在伯父溫莎伯爵（愛德華八世退位后被授予“溫莎伯爵”的稱號）的建議下，年輕的伊麗莎白女王在“王”與“人”之間，選擇犧牲“人”的利益與樂趣，擔負起“王”的責任與承擔，選擇了國家穩定，而不是保全小家太平。所謂，識大體、顧大局。

此后幾十年，伊麗莎白二世也不得不時常面對人性與王性、私情與制度之間的沖突。在第一季中，最典型的一例便是她要處理妹妹瑪格麗特公主的棘手婚姻。

年輕漂亮又任性驕縱的瑪格麗特，在少女時期便愛上了父親喬治六世最信賴的侍衛官PETER TOWNSEND。他不僅大她16歲，還已婚。之后，侍衛官妻子有外遇，與他離婚，公主一心要正式嫁給心上人，并來尋求女王姐姐的支持。

然而，英國教會不允許王室成員與離婚且離異配偶仍在人世的人員結婚，女王陷入兩難之境。一邊想信守對父親的承諾，愛護、成全自己唯一的親妹妹，另一邊卻是冷硬不可變通的rule，是來自教會、來自內閣的強烈反對。

兩難之境，溫莎伯爵建言伊麗莎白：“作為君王，你將終身飽受為人、為王之間的掙扎與痛楚。但是作為君主，你必須保護你的kingdom。”

女王再一次選擇以大局為重，站在了王冠與制度那一邊。

事實上，女王繼位后，基本就沒再滑過邊兒，做過什么脫離軌道的事兒。她謹遵瑪麗王太后對她的教誨：個人私利面前，The Crown must win, it must always win.

我們普通人，自然不必經受此等烈火灼心般的嚴峻考驗，但身為一個職場中人、社會中人，“小我”與“大我”的沖突，個人利益與集體利益的沖突，卻必然會遭遇。

如董明珠那樣只認制度不認親、始終能置公司利益于個人利益之前的，成就了格力這樣的超級制造企業和中國企業家里最著名的女強人。

而普通如你我呢，通常情況下，更能考慮大局、有志于成就“大我”的女人，的確更容易活得有氣象、有格局，見天地、見眾生。

3 王之路，是虛心向學、不偏聽偏信

允許自己是個人，承認自己有弱點，是對人性的正視，也是成長的必由之徑。

先承認自己有弱點，才有虛心向學的意愿與動力，才有進步的可能與機會。

作為一名“職場新手”，伊麗莎白二世就是一名謙虛謹慎、虛心好學，并且不偏聽偏信的好同學。這幾點，對普通人而言，都不易，對君王，則尤其難。

居高位者易自得。即便是靠個人努力而身居要職者，飄飄然、自命不凡的，都不鮮見，何況是誕于王室之家，貴為一國之君者。

而偏聽偏信，幾乎算是人的一種天然劣根性。伊麗莎白女王，至少劇中表現的她，卻不是。

每遇有難題，她便不恥下問。她的老師、或者說參謀與顧問，包括她身邊最親的丈夫菲利普、母親伊麗莎白王后（是的，女王的母親也叫伊麗莎白）、祖母瑪麗王太后、退位的叔叔愛德華八世（溫莎公爵），當時的首相丘吉爾，以及她的秘書，后來的私人教師，等等。

比如，她聽從丈夫菲利普的建議：順應時代，通過電視直播自己的加冕典禮，在王權與民眾之間建立起更深的情感鏈接。

比如，她自覺學識淺陋，因自小未經過正式的學歷教育，除了英國憲法、養馬，似所知甚少，于是，不顧母親反對，給自己請來一位私教，想學習哲學、歷史、藝術等等。為的是，在各種會面場合中，她能做到談吐有物、應對自如，以更好地履行女王職責。

而在同一件事情上，她也不偏聽偏信。她聽來自不同立場者的意見，權衡利弊，得出自己之結論。

不因人廢言，也不因言廢人。并且，就事論事。不得不說，這是一個領導者所能具有的最核心的領導力之一。

丘吉爾是女王繼位后經歷的第一位首相，這位“英國之父”在二戰之后再度入主唐寧街10號。女王剛繼位時，對他敬中有怯，第一次會面時，竟忘了行禮。

日后，在重多要事上，她都征詢并聽從了丘吉爾的建議，但是，當年邁的丘吉爾聯手同僚，刻意對她隱瞞自己中風的病情時，她也能勇敢地搬出憲法，“教訓”他“罔顧王權信任，置政府的執政效率于不顧”。“作為王權的代表，我無權干涉政府，卻有權確保政府有效行使職責。”

也正因此“一役”，年過八旬的丘吉爾，含淚哽咽，“女王陛下，我終于可以放心辭職。您已就緒，不再需要我的輔佐。”

虛心向學、謙虛求教、不偏聽偏信、處事有禮有節、進退有據，女王自1952年繼位到1955年丘吉爾辭職，僅僅用三年時間便完成了“女王成長記”的第一部曲。

而這些通用之則，我們直接學來即可。

4 王之體面，是情緒管理與克制

女人普遍感性，也容易將私域內的事情與感情，不經意間就帶到公域中，影響工作，影響他人。不能在私域內妥善處理情緒，做不到公私、內外有別，是身為女人最容易有的一大bug。

可，如果你剛和丈夫吵完架，轉頭就要面對媒體、或者坐在首相府的辭職告別宴上發表致辭，你真的不太有“任性”的空間。分分鐘，都事關大體。是王，你就得有異于常人的情緒克制與管理能力。

坊間一直流傳菲利普親王年輕時生性風流，緋聞甚多。據稱，他的緋聞名單上列著30多名女子，還和其中的一些有私生子。但至今，這些傳聞，并沒有實錘。

嚴肅的電視劇，當然不會為了追求收視率，在沒有實證的花邊情事上無邊鋪陳。補充一句，這部電視劇請了八個一等一的史學專家，把關史實的準確性。

而這部電視劇選擇確實呈現的是，菲利普親王的頻繁外出、屢屢醉歸，有著與身份不符的囂張醉駕，甚至是放浪。很長一段時間內，他幾乎每周都與好友參加紳士俱樂部的聚會，劇中也頗有深意地“順帶”了一筆鏡頭，掃過菲利普對俱樂部中美麗女侍應的“打量眼神”——不節制的失禮男性看見漂亮女性，通常會有的那種眼神。

丈夫頻繁夜歸，且總帶回一身放浪、酒氣，縱是女王，也夜不能寐、寢臥難安。她終于聽到汽車回府的聲音，靜靜站在窗前，冷冷注視著對方的玩世不恭、自我放縱——是的，該劇中的菲利普親王神形之間都頗有點playboy。

頃刻，她轉身上床、關燈，佯睡。強壓內心波濤洶涌。難道，要全王宮的人，在深夜被女王夫婦的激烈爭吵駭醒嗎？

女王把爆發選擇在了一個很“合適”的時機。丈夫疑心她與馬官、有世交之情的portchy之間有私情，甚至惡語驚人。

她說portchy于自己，是親人般的朋友，就像家中的一件家具（part of the furniture）。 他回，只要你不會很快隨時坐在它（他）身上（as long as you don’t sit on him anytime soon）。

最后，女王心碎、情真、也凜然地回他：

我沒有任何事情需要對你隱瞞。portchy是朋友。也確實，曾經有一些人希望她能嫁給他。很可能，和他結婚，婚姻確實會容易得多，也甚至比我們現在的婚姻更幸福，但讓所有人遺憾以及受挫的是，我此生唯一愛過的人，只有你。而你，能夠很誠實地看著我的眼睛，說出同樣的話嗎？

是女王的真情告白，也是一次硬碰硬的質疑，還是一次妻子對丈夫的warning。

這是一場戲劇沖突與情感張力十分強的戲，而緊接著下一刻的畫面，她坐在丘吉爾的身邊，起身就首相的辭職離任發表官方演講。強烈的情緒沖擊之后，她得體、鎮定發言。并且，幾次強調：“我和我的丈夫。” 丈夫也在席間用口型對她說了“sorry”。

英國社會對的女王素有嚴謹、穩重，情緒不外露的評價。是的，也許生動有趣不足，也許不夠人情味，但身為王，身為君主立憲制政體下的女王，“克制”、“中立”卻是一個女王應盡之責、也是畢生功課。

伊麗莎白登基后不久，瑪麗王太后便告誡她謹記遵循英國憲法精神，始終保持王權對政府的中立，不干預、不表態、不妄評：

“無為才是為王之道，也最難為！因為保持中立并非人性之自然，人們總是期待你或微笑、或同意，或皺眉。而在你這么做的那一刻，你也就宣告了你的立場、你的觀點。然而，這卻是身為君主最不該做的事。越無為、越少言、越少認同、越少微笑，越好。”

我們普通人，當然不用這么極端，我們幸而可以追求率性、真實，但這不意味著因此就可以不問時間地點的放縱情緒，不加節制。于公于私，都不利。而女王作為一個女性，對自己情緒的管理與控制能力，尤值學習。

不是沒情緒，沒脾氣，而是放得出去，也能收得回來。

人之體面，很重要一條，便是：不做情緒的奴隸，不失態。