
走過成長的荊棘山崗,
走過人生的湍急峽灣,
我們像一根唱針被放到唱片上獨自吟唱,
內(nèi)心忐忑而茫然。
此時,一只頭雁破開的氣流,
將為隨后起飛者帶來幸運的托舉,
女性書寫計劃的意義便在于此。
《 瑞麗伊人風(fēng)尚》
邀請100 位各領(lǐng)域的優(yōu)秀女性,
講述閱讀給她們帶來的人生智慧,
并認真書寫她們各自精彩的心路旅程,
分享愧悔與驕傲、思考與取舍,
以及向內(nèi)探索的豐碩收獲。
左手的伴奏織體與右手的流暢旋律
交相輝映,觸鍵奔跑的自由浪漫
忽被力拔山兮的力量感所替代。
陳薩早忘了年少時
拿到三項鋼琴大獎的欣喜,
時光荏苒,她的演奏如醇厚內(nèi)斂的紅酒,
散發(fā)季節(jié)、閱歷與感悟的復(fù)雜況味。
走遍世界后回到中國,
她只期待與樂迷一起
在整場演奏會‘曼妙的啜飲后’
回味那美妙音符營造的‘掛杯香氣’。
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陳薩
鋼琴演奏家
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“以彈奏為業(yè),我很幸運,能讓我有機會與古往今來那么多位音樂大師神交。”卓有建樹的鋼琴演奏家陳薩,依舊保持著重慶人的快人快語,“拿到陌生樂譜,我不會只是去讀作曲家的傳記,專程去他的故居看看,這種捕捉靈感的方式太過浮皮潦草,要與作曲家心曲相通,毋容置疑的一個核心,就是樂譜。只有心無旁騖地彈起來,演奏者和作曲家之間,才算交流了一次人生。”
陳薩與肖邦的音樂淵源頗深,早在2000年,她就在波蘭華沙舉辦的第十四屆肖邦國際鋼琴大賽中,奪得第四名以及波蘭舞曲的最佳演奏獎。2010年,波蘭政府還因她杰出的音樂成就,授予她 “肖邦藝術(shù)護照”。
“肖邦絕對是浪漫主義的才子,他的親和力,他樂曲中的微妙氛圍,和那種浪漫細膩的詩意,彈起來絕對是享受,我可以形容為一種‘心甘情愿的浸沒’。”說起肖邦,陳薩情不自禁地在虛空中演繹起雙手流暢的“觸鍵”, 她形容這位鐘愛的音樂家:“肖邦是一個內(nèi)斂的人,只有在音樂中,他的謹言慎行會突然消失,他的自由活潑會完全流露。他將左手伴奏織體編寫得如此美妙,有時幅度寬廣,有時纖細敏感,有時又充滿了即興的自由快速跑動,讓你沒有辦法忽視他的每一種情緒。他的憂郁細膩當然是很動人的,但他也不憚于袒露他的親和力、熱情與力量感......只有讀譜完全讀進去了,與作曲家的交流完成一大半,我才會惦記著去他生活過的地方看一看。”
2025年6月的一個周日,作為連續(xù)兩屆的肖邦國際鋼琴大賽評委, 陳薩再次來到肖邦的出生地?zé)崂敉摺の掷f園(?elazowa Wola),應(yīng)邀在肖邦故居博物館的白色小屋中,開始了她的線上演出。陳薩將樂句處理得行云流水,和弦音色層次分明。此時此刻,庭院內(nèi)種植著由波蘭各地的樂迷捐獻的名貴花草,溪水潺潺,琴聲與自然環(huán)境融為一體。在這座看得見風(fēng)景的房間,演奏肖邦《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》的陳薩深深陶醉:“那一刻,我比任何時候都要接近肖邦的靈魂。”
當陳薩換上無袖演出禮服,前排觀眾將無法忽視她訓(xùn)練有素的上臂肌肉,那是日復(fù)一日的練習(xí)留下的漂亮線條。“彈琴絕對是一項體力活。哪怕沒有演出,也要像準時上班一樣去彈琴。”良師益友傅聰?shù)闹腋妫恢泵銊钪T趥惗兀啻吻巴德數(shù)木铀犓勔魳贰?美術(shù)、文學(xué),以及旅行與巡演中的境遇。有時,傅聰并不教授技巧,他只是一遍又一遍地坐在鋼琴前示范,他會有意彈得更慢、更抒情、更沉思默想,以更淺的觸鍵去演繹經(jīng)歷了堪稱傳奇的大半生之后,那種對滄桑世事的超然,他演奏中的深沉情感與翩飛思緒,令陳薩熱淚盈 眶:“很多人都在離鄉(xiāng)背井的孤獨中倒下去了,但傅聰先生用他的音樂,塑造了一個堡壘,在這個堡壘里,他就是國王。不是每個有他那樣經(jīng)歷的人,都會有如此動容的演繹,有這樣思想與情感的結(jié)晶。你可以想象,他的示范對我來說有多么珍貴。”
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自2005年起,陳薩開始了長達20年的全球巡演,她清澈熾熱的性格、沁透想象的琴技,以及遠離喧囂的淡然,吸引了一大批古典音樂的愛好者,甚至讓他們坐飛機一路追隨她去聽音樂。密集的巡演,當然有其乏累與枯燥的一面,好在陳薩從不把演出看成完成KPI,無論多辛苦,她始終認為長途跋涉的工作本身,也是生活的一部分。“音樂需要生活的土壤來滋養(yǎng),我希望尋求生活的 ‘掛杯感’。在演出的空隙里,我會找時間去感受當?shù)氐慕ㄖ⒃O(shè)計、各種人文景觀,我將其視為‘嗅聞掛杯的香氣’,這樣,巡演就不是一種單純的輸出了,我在輸出與汲取養(yǎng)分之間,取得了平衡。”
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如同浸潤在音樂中的奇妙感受一樣,隨之打開的生命軌跡也格外令人觸動。2016年,陳薩在美國西海岸參加夏季音樂節(jié),臨時起意,決定去看建筑師路易斯·康(Louis Kahn)的偉大作品“薩爾克生物研究中心”(Salk Institute)。這是由發(fā)明了小兒麻痹疫苗的偉大生物科學(xué)家薩爾克博士捐建的研究中心,位于南加州的海邊,是極具個性的現(xiàn)代建筑作品。那天,陳薩在實驗室之間的中庭廣場上駐足,恢宏的光影令她仿佛置身在遺址的廊柱之間,而遠處,太平洋的潮汐動人心魄……陳薩對工作室的伙伴說:“要是有機會在這里演出,琴聲伴著海浪的濤聲,一定很有意境。”也許是念念不忘必有回響,陳薩巧遇了當?shù)匾晃灰魳讽椖康呢撠?zé)人,他當下就邀請陳薩第二年秋天去演出。“這就意味著我有機會第二次來到這里,帶著德彪西前奏曲與李斯特奏鳴曲在這里彈奏。建筑的光影與鋼琴的詩意,海的遼闊與時間的廣袤,會在這里融合。對我來說,這至今都是很神奇的一次經(jīng)歷。”
除了巡演,陳薩的足跡還與公益重疊,這些年,她再三造訪中國的特殊教育學(xué)校,為自閉癥兒童,以及正在進行康復(fù)訓(xùn)練的學(xué)生們演出。她能夠感受到音樂美好的旋律給孩子們帶來撫慰。“音樂有時就像《聊齋志異》里神仙的金手指,它在孩子的額頭上點一下,就會消去他們臉上的黯淡。”而孩子們的純真與細膩感知,深深觸動了陳薩,讓她意識到:“一帆風(fēng)順的人生往往過于片面,也不太真實,品嘗生活中的酸甜苦辣,并對他人的痛楚與歡欣感同身受,這是音樂家獲得充實感與價值感的必由之路。”
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1 陳薩在古建音樂季專場演出 2 陳薩在2025年第19屆肖邦國際鋼琴大賽評委席 3 陳薩攜手指揮家卡斯普契克與華沙愛樂樂團中國巡演
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在國外,定期在古建筑中舉辦音樂會是比較成熟的演出形式。陳薩多次在歐洲古老的歌劇院、大教堂中演出,那種獨特的氣場,令她難忘。“尤其是教堂高高的穹頂,有美妙的聚聲與共鳴效果,演奏起來與現(xiàn)代音樂廳完全不一樣。”今年4月,古建音樂季的創(chuàng)始人姚瑛女士邀請陳薩舉辦專場演出,她爽快地答應(yīng)下來,并將一套關(guān)于“節(jié)氣”的新作呈現(xiàn)在千年古剎中。
經(jīng)過精心籌備,在白露節(jié)氣的大覺禪寺,陳薩感受到一股“回到故園的歸屬感與安定感”。無量壽佛木質(zhì)大殿上,有匾額高懸,上書“動靜等觀”,庭院里有千年銀杏沙沙作響,檐下鈴聲不時在風(fēng)中劃過。節(jié)氣、音樂與歲月感悟的天然契合,讓古典學(xué)者董梅教授的開場講述分外動人,黃昏,陳薩的琴聲在大殿前響起,她以阿沃·帕特“Für Alina”空靈音符開場,透過極具穿透力的觸鍵,將33萬線上聽眾引入精神圣境,接著,是巴赫第五號法國組曲的演奏,自由歡舞的澄凈與秩序感,和千年古寺的“建筑韻律”達成巧妙的隔空對話。此時,夕陽中歸巢的鳥兒,仿佛也聽到了音樂的召喚,在空中鳴唱。一時間,演奏者與聽眾物我兩忘……古建音樂季,對陳薩來說,是嘗試將中國文化的美感與西方音樂融會貫通的過程,也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化與世界對話的靈動方式。
2025年秋冬,陳薩在國內(nèi)的鋼琴獨奏巡演中,她精心挑選的曲目,從巴赫《G大調(diào)第五號法國組曲》的靈動復(fù)調(diào),到弗蘭克《前奏曲、圣詠與賦格》的神秘凝視,從貝多芬《g小調(diào)幻想曲》的自由即興,到肖邦《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》的流動音詩,這些作品雖然來自不同時代的音樂家,卻以其內(nèi)在調(diào)性與精神品格的和諧統(tǒng)一,有著“似有故人來”的微妙親切感。
陳薩反復(fù)提到她深愛的肖邦與李斯特之間幾十年的友誼,她希望能同臺演繹這兩位偉大音樂家的b小調(diào)作品。肖邦只比李斯特年長一歲,兩人同屬浪漫主義音樂家,但作品風(fēng)格迥異,李斯特那些黃金般的炫技,幾乎能讓你情不自禁地著魔,而肖邦的作品獨有的詩意與氛圍感,在不同時間和空間里與記憶發(fā)生微妙的觀照。
2024年,陳薩發(fā)行并巡演了李斯特的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》,而隨著2025年巡演旅程的進程,她選擇與肖邦《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》繼續(xù)同行,她演奏肖邦已經(jīng)成千上萬遍,“肖邦音樂的流淌之美,那種‘打破時間隔斷的’游走的靈動,永遠吸引我”。而李斯特的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》,在陳薩眼中就是一部包羅萬象的宏大敘事,其內(nèi)容之豐富,內(nèi)涵之深,構(gòu)思之巧妙,結(jié)構(gòu)之嚴謹,都讓人嘆服。巡演對陳薩來說,是一次在“b小調(diào)之上”的精神遠行,她渴望將音樂的“掛杯香氣”,繼續(xù)傳遞給每一位熱愛它的人。
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“史鐵生先生的《病隙碎筆》 曾經(jīng)對我觸動很大,讓我見證一個真實的靈魂如何孑然獨立于肉身(的殘缺),同時又在漫長的難以捉摸、微妙莫測的內(nèi)在心流的黑夜里,與生命的平行時間發(fā)生著那么豐富且富于溫度的聯(lián)結(jié)。”
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“一帆風(fēng)順的人生往往過于片面,
也不太真實,品嘗生活中的酸甜苦辣,
并對他人的痛楚與歡欣感同身受,
這是音樂家獲得充實感
與價值感的必由之路。”
攝影/馬儼
化妝&發(fā)型/劉旭
撰文/華明玥
鳴謝/中海麗金府
版式設(shè)計/王平
新媒體編輯/Jasmine
新媒體排版/NIMO
原文刊登在《瑞麗伊人風(fēng)尚》2026年1月號

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