亞洲鬼王導(dǎo)演+陳冠希，拍出國產(chǎn)網(wǎng)劇第一次“電影級(jí)恐怖”？

2014年，陳冠希帶著網(wǎng)絡(luò)驚悚劇《探靈檔案》重回公眾視野。沒人想到，這部每集只有20分鐘的短劇，會(huì)在1小時(shí)內(nèi)播放量破百萬，3天突破3000萬，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)自制劇的播放奇跡，被譽(yù)為“網(wǎng)絡(luò)第一神劇”。

《探靈檔案》以每集20分鐘的體量，講述了陳冠希飾演的“盲點(diǎn)神探”陳博涵接手的十個(gè)離奇靈異案件。

陳冠希的表演狀態(tài)很特別。他說著生硬的普通話，臉上偶爾還會(huì)閃過我們熟悉的痞氣，但更多時(shí)候是一種緊繃的冷靜。為了這部劇，他拒絕了配音建議，特地背下所有臺(tái)詞的拼音，吃飯、化妝、休息時(shí)都在溫習(xí)。

所以你會(huì)想起現(xiàn)實(shí)中的陳冠希，在那個(gè)在風(fēng)波過后，試圖用創(chuàng)業(yè)、用潮牌、用各種“正確”方式重新證明自己。

然而，與高播放量形成鮮明對(duì)比的是，這部劇被人群嘲套路化的劇情與特效，比如第一集馬桶溢血的場(chǎng)景就被調(diào)侃有“番茄汁即視感”。

但對(duì)于2014年的網(wǎng)絡(luò)自制劇環(huán)境來說，它帶來的沖擊是真實(shí)的。

所以，這部十年前爆火又被群嘲的網(wǎng)劇，今天再看，卻覺意味深長，或許我們不應(yīng)只停留在表面的評(píng)判上。

它的成功與爭議，恰恰反映了當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)劇的尷尬處境與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

一方面，這部劇的制作確實(shí)存在明顯短板。

劇情被批為“固定模板”：每集都以事主求助開始，神探現(xiàn)場(chǎng)勘查后發(fā)現(xiàn)是“烏龍”事件，進(jìn)行科學(xué)解釋后收工，結(jié)尾卻總留一個(gè)“靈異依舊存在”的反轉(zhuǎn)。

這些制作上的粗糙，很難以相信這出自電影《見鬼》系列導(dǎo)演彭發(fā)之手。

另一方面，《探靈檔案》的走紅并非全無道理。

它每集20分鐘的時(shí)長，精準(zhǔn)契合了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的碎片化觀看習(xí)慣，此外導(dǎo)演彭發(fā)在攝影、配樂、音效上賦予了這部短片電影級(jí)的制作標(biāo)準(zhǔn)。

更重要的是，這部劇的十個(gè)故事“皆與社會(huì)熱門事件或人倫綱常話題緊密相關(guān)”。

例如《鬼嬰夜啼》一集，表面講的是嬰兒啼哭的靈異事件，實(shí)則影射了當(dāng)時(shí)社會(huì)關(guān)注的“棄嬰島”問題。

這種將恐怖元素與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的手法，讓《探靈檔案》在單純的驚嚇之外，多了一層現(xiàn)實(shí)關(guān)照。

《探靈檔案》最值得玩味的地方，在于它表面的“探靈”與內(nèi)核的“探心”。

劇中，陳冠希飾演的陳博涵每集都會(huì)念出那句標(biāo)志性臺(tái)詞：“世界上只有一個(gè)地方有鬼，就在人的心里。”這句話看似簡單，卻道破了這部劇的真正主題。

陳博涵這個(gè)角色本身的設(shè)定也頗有深意，陳冠希本人的經(jīng)歷，也為這部劇增添了另一層隱喻。六年前因“艷照門”淡出演藝圈的他，選擇這樣一部探討“心鬼”的作品作為復(fù)出之作，本身就耐人尋味。

十年后再看《探靈檔案》，它或許不算一部制作精良的經(jīng)典之作，但絕對(duì)是一部值得深思的作品。

陳冠希和他的《探靈檔案》，用這樣一種不完美卻真誠的方式，提醒我們：面對(duì)內(nèi)心的“鬼”，或許才是人生最重要的“探靈”。