內娛這群人適合拍他們自己的生活。
像什么紙醉金迷、阿諛奉承、趨炎附勢、男女情事、道德洼地、論資排輩、門閥大院,知根知底,信手拈來。
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如《雙面膠》中濕濕手,好翻書。
這種級別的情節,縱然在日本也難得一見,沒有一定的生活經驗怎么可能有如此逆天的想象力。
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可一旦拍大眾生活,他們就露怯了。
以前還行,那會他們大多數還未實現階級跨越,影視行業也沒有更新換代,工業化產業鏈也沒成規模,門閥制也沒成氣候,人才還是比較多。
現在,圈內盡是二代,演員是子女,導演是子女,新鮮血液進不來,人才更迭無法完成,近親繁殖的結果就是畸形,畸形了可不就不好看了,造就了四大假。
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場景假
過去以實拍為主,因為便宜,如今棚拍又快又省又方便又流水線,都成棚拍了,最多去個影視城,實拍反倒鳳毛麟角。
但太多劇組并沒有把錢花在搭景上,不考究打磨就匆匆開拍,或是借現成的景直接拍,導致故事、角色跟場景不搭,一眼假。
再加現在都是高清4k攝影機,場景有疏漏一下就能看出來,尤其是年代戲,地面一塵不染,房屋建筑都是十成新,顯而易見的格格不入。
不像以前沒那么多高清攝影機,有些東西可以糊弄,反正畫面不清晰,觀眾也看不清,反倒增加了舊感,因禍得福,所以當下仙俠劇、偶像劇層出不窮,拍這種類型對場景要求不高,cp到位就行,但假上加假。
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生活假
演員站樁演戲,沒有流動,走位等同于無,替身用的太頻繁,演員之間沒有反饋,看起來就與生活不符。
在《武林外傳》中,角色都是走動的,不會呆呆的站著,只要有人有動靜,其他人就會給出反饋,哪怕是只露背影的客人也是活的。
像老邢每次拔刀,老白、大嘴、小郭、秀才、小貝、掌柜的,不管哪個人在場都會做害怕狀,有客人,客人也會時不時的逃單或被老邢批評。
這樣一來,老邢和對方的形象都很立體,表演也很有生活氣息,像是每個人能做出的行為,即便是古裝戲,觀眾的代入感也很強,但現在,拍戲如同拍封面,生活又不是拍雜志,自然假的不得了。
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導演和演員沒能力也是一大原因。
如兩個人在酒吧喝酒聊天,表現他們的感情從疏遠到親近,正常來說,先是全景,讓觀眾看到兩人相視而坐。
酒過三巡,越聊越投機,彼此卸下了心防,鏡頭往進推,景別變為中景、近景、特寫,通過鏡頭語言就能讓觀眾直觀感受到他們之間關系越來越近。
可當下國產劇只有無限正反打,哪有視聽語言一說,全靠演員演技撐場面,但他們又沒演技,演不出來那種狀態,自然與生活有壁壘,看起來就假。

故事假
這點其實是老生常談了,即國產劇里已經沒有窮人了,一切全憑臆想,做不到“信”。
對底層不了解,對自己拍攝的對象階層不懂,對自己作品的接受者不熟,導致成片虛浮空洞,盡是片面的猜想。
導演的思想感情沒有和大眾打成一片,也沒有想要下苦功去真正體驗底層生活,不研究社會卻要拍社會。
沒有觀察、體驗、研究、分析,只有生搬硬套的教條主義,討論問題不從實際出發,從定義出發,從主義出發,就只能輸出淺嘗輒止的大道理,假大空可不就是假。
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人物假
不論現代劇還是古裝劇,清一色的美顏濾鏡,每個人都長得差不多。
都白的像從面缸里撈出來一樣,皮膚磨的連表情都看不清,自然臉屈指可數,眾生相立不住,更別提沉浸感了。
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這只是其一,其二是編劇水平太低。
編出來的劇情邏輯不合理,人物動機太潦草,一看就是漏洞,角色過于單薄,虛浮等于假。
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目前,懶惰邏輯+階層固化+人才斷層形成的不好看,一時半會改變不了,且受著吧。
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