《驕陽似我》為何“甜”得不一樣？

看著男主角逆光踏雪而來，拯救深陷尷尬場面的女主角，觀眾就知道，是顧漫帶著久違的都市愛情故事回來了。

十多年過去，主角變了，我們對于浪漫愛情的想象也變了。但作為顧漫“現(xiàn)偶宇宙”重要的一部作品，《驕陽似我》卻為觀眾展開了一幅輕盈、溫暖的敘事畫卷。

劇中既延續(xù)了“漫式”清新治愈的敘事風格，也完成了愛情故事的升維，在“摳書式”還原經(jīng)典名場面的同時，注入了緊跟當代思潮的情感關系范式與個人成長主題，完成了經(jīng)典IP與當代價值觀的有機融合。

《驕陽似我》由西嘻影業(yè)、騰訊視頻出品，西嘻影業(yè)制作，西嘻影業(yè)創(chuàng)始人楊曉培擔任藝術總監(jiān)及總制片人，顧漫編劇，陳宙飛導演，宋威龍、趙今麥領銜主演。12月22日開播當天，該劇即刷新2025現(xiàn)偶劇首日最高熱度紀錄，截至發(fā)稿前，《驕陽似我》騰訊視頻站內熱度破28000，是騰訊視頻2025現(xiàn)偶劇最高熱度值紀錄，進入必看俱樂部，貓眼網(wǎng)播實時熱度位列第一。

作為一個講述感情與成長的故事，《驕陽似我》在現(xiàn)實的底色上書寫理想的浪漫愛情，將個人的迷茫與選擇、焦慮與熱愛、自我實現(xiàn)與時代發(fā)展緊密相連。它回應了觀眾對浪漫敘事迭代的迫切渴求，照見了當代青年精神面貌與深層需要，也以溫暖的筆觸，實現(xiàn)了一部作品與一個時代的溫柔對話。

當“名場面“有了呼吸”

《驕陽似我》一開篇就彰顯了一種難得的從容與克制。它沒有急于投喂觀眾工業(yè)流水線上速成的“高甜”橋段，而是選擇像原著故事一樣，扎實鋪墊女主角聶曦光大學畢業(yè)前的經(jīng)歷。看似“慢熱”的敘事節(jié)奏，既是對顧漫原著敘事邏輯的尊重，也為主角后續(xù)的情感發(fā)展鋪就了完整、豐富的底色。

一個人的成長從來不是一蹴而就的，情感選擇也必然帶著過往經(jīng)歷的烙印。大學時期的悸動、誤會、遺憾與掙扎，成為聶曦光后續(xù)職場成長、情感認知的堅固基石。這種不急于讓主角“相遇”，反而深耕人物前史的選擇，透露出主創(chuàng)對一個真正好故事的自信。扎根于真實人生脈絡的情感，才更具打動人心的力量。

正因這份對原著氣質的堅守，《驕陽似我》成功復刻并放大了顧漫作品一以貫之的獨特魅力——輕盈、明亮、充滿生活細節(jié)的治愈感。劇中的情感推進自然順暢，依托于人物性格的內在邏輯與彼此互動的微妙細節(jié)，而非依賴強硬的“巧合”或虛幻的“金手指”。

故事中深入人心的“CP感”，不止于外形的登對、互動的甜蜜，更根植于生動、現(xiàn)實且勢均力敵的人格構建之上。

宋威龍飾演的林嶼森，并非傳統(tǒng)意義上無所不能的“霸總”，他的魅力來自一種復雜的真實。他在經(jīng)歷人生巨變之后，克制沉穩(wěn)外表下始終深藏著隱痛與迷茫，隨著誤會解開、卸下防備，他更多流露出骨子里的風趣、灑脫與溫柔。這種性格底色與聶曦光身上的陽光與豁達彼此契合，也牽引著他們最終相互理解、相互治愈。

趙今麥生動演繹了聶曦光的成長弧光。從大學時代活潑機靈、對愛情勇敢直球卻也難免敏感的小太陽，到初入職場時作為新人的懵懂，再到被林嶼森“委以重任”后認真努力、綻放出獨立自信光芒的出色女性，她的蛻變軌跡細膩可感，讓許多在迷茫中摸索的年輕觀眾仿佛看見了某個階段的自己。

他們的關系不是刻意營造一種情感殘缺，然后在他人的愛情里尋求救助，而是兩個完整個體之間的看見、理解與互相成就，這是“彼此救贖”真正扎實的注腳。他們之間的情感變化，從初時誤解到逐步吸引，從小心翼翼試探到最終堅定篤定，進階過程糅合在每一次眼神交匯、每一句意味深長的臺詞交鋒中。這種清晰的情感邏輯，也讓觀眾清晰地旁觀了兩個美好的靈魂如何一步步剝開保護殼，向對方展露最真實的脆弱與柔軟，并最終成為彼此最堅實的后盾。

從宴會初遇的陰差陽錯，到職場重逢后上司與下屬的張力，劇集不僅精準還原了小說中那些令讀者心跳加速的名場面，更通過鏡頭語言和演員細膩的表演，賦予了更具呼吸感的影像生命。無數(shù)細致、瑣碎的生活細節(jié)堆砌起充滿煙火氣的真實場景，同時在情感變化的重場戲中用光影、調度烘托氛圍，共同精準構筑了一個既滿足書粉情懷、又能讓新觀眾沉浸其中的“漫式”情感宇宙。

《驕陽似我》中沒有歇斯底里的咆哮與莫名其妙的撒糖，只有熨帖人心的暖意與恰到好處的浪漫。劇中提供的不僅是一系列“甜”的瞬間，更是一場關于高質量親密關系的沉浸式體驗，讓人在怦然心動之余，也能收獲一份對現(xiàn)實情感的溫暖期許。

在愛的土壤里各自成林

《驕陽似我》超越以往同類作品之處，在于它將浪漫情感的萌發(fā)與生長錨定在具體的人物成長與廣闊的時代脈絡之中，從而完成了一次從“戀愛童話”向“成長啟示錄”的敘事升維。

劇中不吝筆墨描繪了兩位主角在事業(yè)領域的探索與突破。林嶼森雖然遭遇巨變，卻沒有一味沉溺于傷痛，或是簡單地將人生方向轉向繼承家業(yè)，成為又一個符號化的商界精英。他對光伏產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景有自己的思考和認知，能夠在行業(yè)發(fā)展的十字路口做出準確的判斷，充滿了主動掌握命運的力量感。

聶曦光的事業(yè)與成長同樣摒棄了“戀愛附庸”的窠臼。從大學時的松弛與些許迷茫，到畢業(yè)后開始找尋“自我”，她通過自己的爭取進入光伏企業(yè)擔任基層財務，再到在具體項目中被激發(fā)責任感與興趣，她的職業(yè)覺醒有著完整的內在邏輯和循序漸進的發(fā)展途徑，每一步都清晰可辨。

基于這種扎實的人物與事業(yè)基底，《驕陽似我》構建出一種備受當代年輕人推崇的健康戀愛關系范本——沒有“自我犧牲”的悲情敘事，也沒有“霸道掌控”的單向寵愛，而是清醒自知與雙向奔赴。

林嶼森與聶曦光在不同的人生階段與位置，各自承擔著生命的重量，依然保有善良、原則與進取心，正是因為在本質上都是“很好的人”，他們才會在靠近與了解中彼此看見、相互吸引。他們的關系是兩人在追尋并實現(xiàn)社會價值與自我價值的航程中，自然相遇、并肩前行的結果。

這種關系模式，深刻探討了現(xiàn)代親密關系中最為珍貴的品質：尊重對方的獨立邊界，理解彼此的過去，在感情中完成共同成長。

《驕陽似我》的情感感染力并非只源于主角的愛情線，還以開闊的視野，繪制了一幅極為豐富、貼近現(xiàn)實的情感關系圖譜，構成了故事厚重而溫暖的現(xiàn)實底座。圍繞在主角周圍的朋友，既有真誠情誼、相互扶持，也有相互競爭、微妙博弈，劇中卻沒有將他們進行扁平化的二元對立，而是完整呈現(xiàn)了不同性格底色下的真實人性。劇中的職場關系也不是千篇一律的相互競爭、爾虞我詐，而是立體地展現(xiàn)部門協(xié)作、客戶溝通、利益博弈等情節(jié)，讓職場中的人情冷暖顯得真實可感。

家庭關系的刻畫則為人物增添了更復雜的情感維度。聶曦光與母親姜云的親密關系毫無隔閡又彼此獨立。面對父親，她既帶著不滿又難掩血脈親情，這種矛盾的情感刻畫讓聶曦光的形象更加立體，也讓她的獨立與堅韌有了合理的情感溯源。

林嶼森與外公盛先民之間既有親人之間的愛護，外公一句“可惜了”更折射出家族身份與利益關系的復雜性。這些多元的情感樣態(tài)共同塑造了主角的性格底色，在關鍵時刻影響著他們的選擇，而這副生動鮮活的人物群像，也拓展了敘事的廣度，賦予故事更廣闊的現(xiàn)實背景。

對生活全貌的誠懇描摹，讓《驕陽似我》超越了對于戀愛關系的簡單呈現(xiàn)，抵達了更普世的內核。理想的情感關系，無論是愛情、友情還是親情，其終極意義在于讓參與其中的獨立個體，都能獲得滋養(yǎng)、得到成長。

這種對“成長共同體”的強調，與當代年輕人在追求個人實現(xiàn)的同時，渴望建立深度、健康的人際關系的普遍心理達成了深層共鳴。該劇不再販賣遠離現(xiàn)實的浪漫幻夢，而是提供了一份關于如何在現(xiàn)實世界中，通過真誠的聯(lián)結與共同的奮斗，收獲溫暖、實現(xiàn)價值的理想關系范式。

從“女本位”到新序章

縱觀當下的愛情劇創(chuàng)作，仍然存在著結構性的困境。市場仍在批量生產(chǎn)“甜蜜”，但觀眾的回響卻愈發(fā)疲憊與疏離。觀眾并非不再渴望浪漫，但同質化、懸浮于現(xiàn)實土壤之上的“工業(yè)糖精”，透支了觀眾對親密關系的信任與想象。

霸道總裁與傻白甜的強弱設定，“為虐而虐”的漫長誤會，脫離現(xiàn)實的“金手指”人生……這些陳舊的敘事套路，已難以吸引當代年輕人，尤其是女性觀眾在現(xiàn)實中所經(jīng)歷的經(jīng)濟獨立、人格覺醒與對平等關系的深切訴求。

大眾對于浪漫愛情的想象并未消失，而是在經(jīng)歷一場靜默卻深刻的迭代，不再期待脫離具體社會語境的愛情幻夢，而是需要能與自身生命經(jīng)驗對話的、更具現(xiàn)實肌理與平等精神的關系。浪漫敘事需要升級，亟待更貼合現(xiàn)代性的敘述視角。

《驕陽似我》提供了一種以“女本位”為敘事底色的溫暖現(xiàn)實主義解法。“女本位”是一種貫穿始終的敘事視角，將女性角色長期被忽視的主體意識、成長軌跡與情感選擇置于故事發(fā)展的核心驅動力位置。聶曦光的人生軸心，始終是她自我認知的深化與自我價值的實現(xiàn)。無論是事業(yè)還是感情，她的每一次重大決定，其首要驅動力都源于內在的體驗、思考與成長需求，而非為了迎合或反抗某個男性角色。

事業(yè)上，她既坦然于自己一開始的平和，也在找尋到真正的熱愛后全力以赴。感情中，她會勇敢熱烈地追求喜歡的人，也會灑脫地告別。面對更加“優(yōu)質”的追求者，她有清醒的自我認知與情感原則。

林嶼森在被聶曦光拒絕后說“我讓你挑”的情節(jié)，之所以被觀眾津津樂道，正是因為扭轉了女性“被追求實際上是被挑選”的陳舊價值觀，真正讓女性掌握情感的選擇權，而不是將她的優(yōu)秀與美好變成男性競爭勝利的“獎賞”。

對于每一個角色來說，愛情都不是生活的全部，而是完整人格的一部分，是清醒審視自我需求后做出的主動抉擇。

更為可貴的是，《驕陽似我》中這種“女本位”的視角，并未走向冰冷的對立，也絕非口號式的理念植入。劇中不刻意渲染生活的殘酷與人際的傾軋，沒有將職場描繪成爾虞我詐的“斗獸場”，也沒有將情感關系塑造成零和博弈的“戰(zhàn)場”，而是在真實的困境中，保留了人與人之間的善意與支撐。

這種建構在現(xiàn)實基礎上的溫暖底色，基于一種純粹的創(chuàng)作信念，即：好的文藝作品可以且應該給人以慰藉與力量，描繪困境是為了展現(xiàn)超越困境的可能。

在對于浪漫愛情的反思不斷深化的當下，這部劇沒有簡單地拋棄浪漫，而是為浪漫注入了新時代的理性、獨立與相互成就的精神。它也沒有沉溺于沉重的現(xiàn)實泥沼，而是用溫暖的筆觸照亮了現(xiàn)實中的成長路徑與情感微光。

《驕陽似我》像一面鏡子，既映照出當下年輕一代對親密關系更成熟、更清醒的想象，也為其提供了一份可感、可觸的“理想關系”藍圖。它不僅僅是在講述一個愛情故事，也為“愛”這個永恒的母題寫下屬于這個時代的、充滿力量與希望的嶄新注解。