從《江南春》去向之謎，回看魯迅百年之問(wèn)：公共之物，誰(shuí)來(lái)守住？

仇英《江南春》畫(huà)卷的去向之謎，之所以能掀起輿論熱議，不只是因?yàn)樗莾r(jià)值連城的名畫(huà)，更因?yàn)樗林辛艘粋€(gè)老生常談卻始終揪心的問(wèn)題：公共之物，究竟該由誰(shuí)守護(hù)，又該靠什么機(jī)制筑牢防線(xiàn)？

官方鑒定調(diào)查仍在進(jìn)行，最終結(jié)論尚未出爐，公眾理應(yīng)保持耐心。但耐心，絕不等于選擇性失憶。

類(lèi)似的質(zhì)疑之所以一次次沖上風(fēng)口，不是偶然，而是因?yàn)樗磸?fù)叩擊著一個(gè)歷史早已點(diǎn)明，卻始終沒(méi)能徹底修補(bǔ)的制度漏洞。
魯迅在《談所謂的“大內(nèi)檔案”》雜文里，留下過(guò)一句振聾發(fā)聵的話(huà)：

“中國(guó)公共的東西，實(shí)在不容易保存。如果當(dāng)局者是外行，他便將東西糟完，倘是內(nèi)行，他便將東西偷完。而其實(shí)也并不單是對(duì)于書(shū)籍或古董。”
這絕非憤世嫉俗的牢騷，而是一位親歷者，對(duì)公共財(cái)產(chǎn)命運(yùn)最冷靜、最犀利的判斷。
魯迅從不是站在道德高地上的批判者。恰恰相反，他曾任職北洋政府教育部，親手參與國(guó)立歷史博物館的籌建，也親身整理過(guò)那批風(fēng)波不斷的“大內(nèi)檔案”。

他比誰(shuí)都清楚，問(wèn)題的根源從不是個(gè)人品德的偶然失守，而是：一旦公共之物，缺乏清晰的權(quán)屬界定、透明的管理流程和剛性的追責(zé)制度，那么無(wú)論把它交到誰(shuí)手里，結(jié)局都可能殊途同歸。

外行來(lái)管，憑著拍腦袋的決策和對(duì)專(zhuān)業(yè)的輕視，最終只會(huì)把寶貝“糟”得面目全非；
內(nèi)行掌權(quán)，則可能借著信息差和權(quán)力便利，把公共資源“合法化”地?fù)?jù)為己有，最終實(shí)現(xiàn)完美“偷”襲。
更值得警惕的，是魯迅那句補(bǔ)刀式的提醒：“而其實(shí)也并不單是對(duì)于書(shū)籍或古董。”

你看，他說(shuō)的從來(lái)不止是檔案、字畫(huà)、古董這些物件。

他說(shuō)的，是所有公共資源的脆弱處境——

當(dāng)制度只糾結(jié)“交給誰(shuí)管”，卻刻意回避“如何監(jiān)督”；

當(dāng)責(zé)任只停留在口頭承諾，卻沒(méi)有完整的留痕與公開(kāi)；

當(dāng)專(zhuān)業(yè)變成少數(shù)人的壟斷，而非服務(wù)公眾的底氣。

那么問(wèn)題就不再是“會(huì)不會(huì)出事”，而只是“何時(shí)被發(fā)現(xiàn)”。
再把目光拉回仇英《江南春》畫(huà)卷。

它和1959年的捐贈(zèng)之物是否為同一幅，終究會(huì)有專(zhuān)業(yè)鑒定給出答案。但社會(huì)真正關(guān)心的，從來(lái)不止是“這一次是不是同一個(gè)”，而是更深層的追問(wèn)：

如果真的是，它為何能沖破層層監(jiān)管，一路流轉(zhuǎn)到拍賣(mài)場(chǎng)？

如果不是，又該如何堵住制度的縫隙，避免類(lèi)似的疑云反復(fù)上演？
文物是沉默的，它不會(huì)說(shuō)話(huà)，不會(huì)辯解，更不會(huì)自證清白。

真正需要被審視、被拷問(wèn)的，是圍繞著它們運(yùn)轉(zhuǎn)的人，和制度。
魯迅近百年前的雜文，至今仍被反復(fù)引用。不是因?yàn)槲覀兠詰偎募饪蹋且驗(yàn)槲覀冎两袢栽谒赋龅睦Ь忱锱腔玻?/p>

公共之物，究竟是屬于國(guó)家和人民，還是暫時(shí)寄存在某個(gè)人的良心之中？
這個(gè)問(wèn)題，若不能在制度層面給出擲地有聲的答案。

那么，無(wú)論《江南春》最終是否“歸位”，下一幅畫(huà)、下一批檔案、下一項(xiàng)公共資源，仍可能在某個(gè)無(wú)人注意的角落，悄然失守。